Неточни рими. Видове рими Примери за неточни рими

Рима и нейните разновидности

Римата е точна и неточна

Рима - повторение на повече или по-малко подобни комбинации от звуци в края на поетични редове или симетрично разположени части от поетични редове; в руската класическа версификация основната характеристика на римата е съвпадението на ударените гласни.

(O.S. Ахманова, Речник лингвистични термини , 1969)

Защо Dunno сгреши, когато каза, че „пръчката е херинга“ също е рима? Защото не е знаел, че всъщност не се римуват звуци, а фонеми (звукът е особена реализация на фонема) (Р. Джейкъбсън), които имат редица отличителни черти. И съвпадението на някои от тези характеристики е достатъчно, за да направи възможно римуването. Колкото по-малко съвпадащи черти на фонемата са по-отдалечени, толкова „по-лошо“ е съзвучието.

Разграничават се съгласните фонеми:
1) на мястото на обучение
2) според метода на обучение
3) чрез участието на глас и шум
4) по твърдост и мекота
5) по глухота и звучност

Тези знаци очевидно са неравностойни. И така, фонемата P съвпада с фонемата B във всички отношения, с изключение на глухотата (P - глух, B - изразен). Такава разлика създава "почти" точна рима: okoP са индивиди. Фонемите P и T се различават по мястото на образуване (лабиални и предни езикови). ОкоПе – осоТе – също се възприема като римувано звучене, макар и по-отдалечено.

Първите три характеристики създават по-значими фонемни разлики от последните две. Възможно е да се обозначи разликата на фонемите според първите три характеристики като две конвенционални единици (c.u.); на последните две - като една. Фонемите, които се различават с 1-2 c.u., са съгласни. Разликите от 3 или повече единици не поддържат съзвучие в ушите ни. Например: P и G се различават с три c.u. (място на образуване - с 2, глухота - с 1). И окопи - крака едва ли може да се смята за рима в наше време. Още по-малко - окопи - рози, където P и Z се различават с 4 c.u. (място на обучение, метод на обучение).

И така, отбелязваме редиците от съгласни съгласни. Това са преди всичко двойки твърди и меки: T - T", K - K", C - C "и т.н., но рядко се прибягва до такива замествания, така че от три двойки рими "otkoS" e - poCy ", "склонове - роси" и "склонове - рози" са по-предпочитани вторият и третият вариант.

Замяната на глухите е може би най-често срещаната: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (за Бог - дълбоко, завои - липи, водни кончета - плитки, хора - плака ).

Стоп (метод на образуване) P-T-K (глух) и B-D-G (гласен) реагират добре един на друг. Съответните два реда фрикативи са Ф-С-Ш-Х (беззвучни) и В-З-Ж (звучни). X няма звучен аналог, но върви добре и често с K. B-V и B-M са еквивалентни. Много продуктивни M-N-L-R в различни комбинации. Меките варианти на последното често се комбинират с J и B (руснаци [руснаци] - сини - сила - красиви).

И така, завършвайки нашия разговор за точната и неточна рима, повтаряме, че точната рима е когато гласните и съгласните, включени в съгласните окончания на стиховете, основно съвпадат. Точността на римата също се увеличава от съзвучието на съгласните непосредствено пред последните ударени гласни в римуваните стихове. Неточната рима се основава на съзвучието на един, по-рядко два звука.

Дневната аудитория на портала Potihi.ru е около 200 хиляди посетители, които общо разглеждат повече от два милиона страници според брояча на трафика, който се намира вдясно от този текст. Всяка колона съдържа две числа: брой гледания и брой посетители.

Подбор на рими за дума по следните критерии: съвпадение на клаузите; звучна съгласна в контекста на рима винаги се римува с беззвучната си двойка и обратно; промяна на съгласна с предварително ударение (твърда в една дума и мека в друга)

!!! За една дума уточни стрес, предшествайте ударената буква със символ " (цитат)Например: дума "in, do" m, i "d, fox"

Б. В. Томашевски. Стилистика и стихосложение (Рима)

Съдържание

Уводни бележки

Римата не е задължително условие за руския стих.Въпреки това римуваните стихове са толкова често срещани, че стиховете, в които няма рима и които обикновено се наричат бели, могат да се считат за изключение.

Помислете какво е рима, какви форми има и какви изисквания са наложени на римата.

Римата не е нищо друго освен съзвучието на две думи. Но не всяко съзвучие наричаме рима. Римата е съзвучието на две думи, които стоят на определено място в ритмичната конструкция на стихотворението. В руския стих (но не само в руския) римата трябва да е в края на стиха. Именно крайните съзвучия дават връзка между два стиха, които се наричат рима. Следователно римата има две качества: първото качество е ритмичната организация, защото тя (римата) маркира краищата на стиховете; второто качество е съзвучието. Първият въпрос (за организиращото значение на римата) трябва да бъде засегнат по-късно, когато говорим за строфична конструкция, тоест за връзката между отделните стихове в тяхното изграждане в нещо цяло.

Сега нека се обърнем към качеството на звука на римите, независимо от това каква ритмична функция изпълняват тези рими.

Класическа (точна) рима

Нека започнем със системата от рими, която е характерна за така наречената класическа версификация, т.е. версификация приблизително от Ломоносов до почти наши дни (елиминирайки въпроса за различни оригинални форми, които се отклоняват от средната норма). Тук ще говорим за средната норма, относносредните изисквания към стиховете, за тези изисквания, които са спазвани както от поетите на 18 век, така и от Пушкин и поетите от 19 век. начело с Некрасов и повечето съвременни поети.

Римите се класифицират основно според позицията на ударението, като се брои от края на думата. Ако ударението е в самия край, тогава това е мъжка рима, например: певица - проба, тъмнина - от-пер храст. Друг клас са женските рими. В женските рими ударението е на предпоследната сричка, например: картини - долини. Тази терминология е с френски произход и се обяснява с общото правило за образуване на прилагателни във френския език, където в прилагателните от женски род ударението е на предпоследната сричка, а в прилагателните от мъжки род ударението е на последната сричка. Там окончанията за мъжки и женски род определят рода на прилагателните. Оттук и прехвърлянето към природата на римата на граматическия термин, който определя рода на прилагателните. Тази особеност на френския език е механично пренесена в някои други европейски езици, включително руски.

Римите не се изчерпват с тези два рода. Вярно е, че в повечето случаи имаме работа с рими от мъжки към женски род. По-редки са рими, в които ударението е на третата сричка от края. Тези рими се наричат дактилични, например: нов - търговия. Защо се наричат дактилични е разбираемо: защото тези последни три срички образуват комбинация - една ударена, две неударени, напомняща конструкцията на дактилна крака.

Тези три форми - мъжка, женска и дактилна - почти изчерпват всички случаи на римуване. Но въпреки това, като изключение, можете да срещнете стихове, в които ударението върху римата е дори по-далеч, отколкото на третата сричка от края, например на четвъртата. Вземете тези рими: хващане -ахат. Тук ударението пада върху четвъртата сричка от края. Тези рими се наричат хипердактилни, тоест супердактилни. Тъй като това всъщност е естествената граница на думата, римите вече не се различават. Да, и хипердактиличните рими се срещат като необичайно рядко изключение, въпреки че на руски е възможно да се намери такова съзвучие, където ударението ще бъде по-далеч от четвъртата сричка от края, например: зарадваха се - се оформи, - ударение върху петата сричка от края. Като цяло руският език се различава от другите езици по това, че има много по-голяма свобода на ударение, отколкото в други езици; следователно ударението може да стои много далеч от края - до седмата сричка. Ето пример за такова съзвучие: светещ - разпада. Но на практика такива съзвучия не се срещат, с изключение на чисто експериментални стихотворения, написани специално, за да се римуват такива думи. Някога В. Брюсов се занимаваше с композиране на такива стихотворения, но те бяха написани нарочно. за да покаже възможността за поставяне на римата на седмата сричка от края.

Следователно има три вида рими: мъжки, женски и дактилни. Като рядко изключение има хипердактилни рими, с ударение върху четвъртата сричка от края, а след това започват своеобразни трикове, които могат да бъдат доведени до рима с ударение върху седмата сричка от края.

Можем да направим такова общо заключение: за да се римуват две думи, е необходимо ударението да е разделено от края с еднакъв брой срички. Това е правилото за звукова кореспонденция.

Трябва да се спрем на други условия на звуково съответствие. В какви случаи може да се счита, че две думи се римуват? Ако кажем просто - когато са съгласни, тогава няма да определим нищо с това, защото съзвучието може да бъде с най-различни свойства. Съзвучието означава сходството на звуците, а звуците могат да бъдат сходни на различни основания и в различна степен. Класическата рима е определено съзвучие и това съзвучие се свежда до следното. За да се римуват две думи, е необходимо техните ударени гласни и всички звуци, които ги следват - с други думи, ударените звуци - както по броя, така и по качеството си. Оттук се оказва, че в римата ударенията трябва да са на еднакво разстояние от края. Ако звуците, идващи след ударението, са еднакви, тогава броят на сричките е същият.

На първо място, като норма на руската рима, е необходимо да се отбележи нейната независимост от правописа. Римата е звуков феномен, а не графичен. Следователно няма значение как се пишат две различни думи, но е важно да звучат еднакво. С други думи, за да откриете рима и да я запишете, трябва да се обърнете не към обикновения правопис, а към така наречената фонетична транскрипция. Ето примери за това, че римата не зависи от правописа, от правописа. В две римувани думи като отдавна - Дълбоксе изписва една ударена гласна Йо, другият - през около. Така че буквално, графично ударените гласни не съвпадат. Но звуково те са еднакви, защото е така двсъщност означава „о, т.е. звук относнопредшествано от смекчаване (апостроф след съгласна показва смекчаване на тази съгласна). Или вземете тази двойка: съкровище - те казват. Първо, самото изписване на ударените гласни не съвпада тук - в една дума a, в друга - аз. Но аз- нищо друго освен омекотено аследователно се пише по различен начин, но звучи по същия начин. Второ, след ударените гласни идват съгласни, които се изобразяват по различен начин: в един случай d, в друг случай T), което не пречи на тези думи да се римуват, защото в думата съкровищевместо дзвучи g. Така и двете думи в звукови термини завършват в комбинация при. Нека вземем друга рима като пример: нощ- дума. Тук се пише в един случай g, в другия - в. Но това не пречи на римата, защото родителното окончание на прилагателните от мъжки род се произнася със звука в. Следователно по отношение на звука окончанията са идентични. Или: предава се - при добре. Те се пишат по различен начин, звучат еднакво, така че думите се римуват. Или друг пример за малко по-различен имот. Срещаме се с поетите от началото на 19 век. тази рима: скучно е - безразлично. Може би си мислите, че това не е рима. Но трябва да се има предвид как е звучала римата в произношението на тези, които са я написали. И според правилото на старото руско, московско произношение, думата скучно етрябва да се произнесе скучно е. Следователно скучно еримува се с безразлично. Сега под влияние на правописа се разпространява книжното произношение и с това произношение скучно еи безразличноне е рима.

Римата зависи от правописа само дотолкова, доколкото самото произношение зависи от правописа. Има така наречените книжни рими, но те се случват само когато има книжно произношение. Например в съвремието от местоим тя еродителен падеж- нея, а по-рано според предишния правопис, от тя еродителен падеж беше нея, въпреки че казаха нея. Въпреки това, под влияние на правописа, заедно с правилното произношение неяразвито и книжно произношение нея. Следователно старите поети имат рима като семейство - нея. Не бива да се мисли, че това е чисто очна рима, тоест рима само за очите; това е рима в произношението, но произношението беше книжно, тоест създадено под влияние на правописа. Следователно правописът може да повлияе на римата само чрез произношението. Когато четете класиката, подобни примери се срещат доста често. Сега от местоимението тойи тя еимаме в множествено числопо равно - те, а към старите - от тойБеше те, но от тя е - onet (ong). Така беше и в правописа, и в произношението и в двата случая казаха те са привъпреки че са писали ong. Но и тук, под влияние на писмеността, паралелно с живото произношение тев мъжкия и женския род се разви произношението теи ong. В същото време трябва да се каже, че тези форми на произношение много често се бъркат, т.е. ongпроизнася се в мъжки род те- в женски род. Това показват римите от онова време. У Лермонтов, например, може да се намери ongв мъжки род. И сега, под влиянието на такова изкуствено произношение ongсъздава се рима: onet - в огън. Това не е графична рима, а произношение, но произношението е книжно, повлияно от правописа.

В римата е необходимо да се прави разлика между ударена гласна и пост-напрегнати или свръх-напрегнати звуци, които също ще разгледаме отделно - гласни и съгласни. Следователно трябва да обмислим каква трябва да бъде идентичността на ударените гласни, каква трябва да бъде идентичността на следударените или следударените гласни и каква трябва да бъде идентичността на следударените съгласни.

Нека първо разгледаме ударените гласни. В руската рима има пет ударени гласни: а, относно, при, и, д. Освен тези пет, руската рима не познава други ударени гласни. Тези пет ударени гласни съвпадат с петте гласни фонеми на руския език. От звукова гледна точка има повече от пет ударни звука, почти всеки от тези пет звука има различни нюанси. Така че ако вземем този ударен звук а, което е в думите баняи бавачкаи го изберете, като изхвърлите всичко останало, получаваме два различни звука. Но тази разлика не пречи на тяхното римуване.

Така че, ако два нюанса принадлежат към един от петте типа, тогава те се римуват един с друг. На звук а- не е особено ясно; този нюанс е незначителен, разликата между акустичен (слухов) и произношение е незначителна (приблизително едни и същи органи работят и се получава същият, много подобен звук). А в някои случаи несъответствието е доста силно; например за звук дима три нюанса (някои имат дори повече от три). Звук дзависи от какви съгласни е заобиколен. Ако е заобиколен от твърди съгласни, тогава звучи по един начин, а ако е заобиколен от меки съгласни, тогава звучи различно. Доста лесно е, например, да се различи на ухо дв думата размахвами дв думата хаха. Тук разликата в звуците е много по-силна, отколкото по отношение на аили относноили прив подобни случаи. Всички тези нюанси обаче не се различават по рима. И рими като: сед - цели. И слушайте внимателно тези звуци и ще чуете, че те са различни: в думата седзвук дпо-близо до и, но в словото целизвук ддостигане до a. Но въпреки факта, че тези звуци са различни, в римата те се считат за идентични, защото принадлежат към един и същ от тези пет вида и ние не различаваме нюанси. Най-забележимото тук е, че се римуват под ударение си и. Това са варианти на една и съща фонема и не се различават по рима. Да, думите сладкои тъженримуват един с друг. Това е най-забележимият случай, поне поради факта, че има два нюанса и, За разлика от д, дори са представени с различни букви. Но това са два нюанса на един и същи звук. Факт е, че свинаги се появява след твърда съгласна и ислед мека съгласна. Ако този звук е предшестван от мека съгласна, той се появява и, или, ако този звук е в началото на думата, тогава той задължително се появява и. След твърда съгласна икак звукът не може да се появи. Никога в началото на думата с. Но от друга страна, да вземем думата хижа. Никой няма да се съмнява, че тази дума започва с и. И го кажете заедно от хижи. След тежко ч иавтоматично преминава към с. Виждаме това в самия език ии сне се различават. В словото ярконие произнасяме с, въпреки че пишем и, защото иРуският винаги има твърд звук. Защо се пише след и-и? Защото след като звукът ине беше твърд, а мек и тогава се установи такъв правопис. Сега звукът ивтвърден, а старият правопис механично е запазен.

Говорихме за условията, при които е подложено съвпадението на ударените гласни. Да преминем към неударените гласни след ударените.

Знаете, че ако на руски гласната не е ударена, тогава гласната променя качеството и яснотата на произношението. Това явление се нарича редукция на гласните. Това означава, че гласните се редуцират не под ударение, т.е. не се произнасят толкова ясно и променят качеството си. По-специално на руски книжовен езикима феномен на т. нар. „акъня“. Какво е акание? Akanye е произношение, в което не е ударено а и относносе произнасят еднакво а = относнов неудобно положение. Ние знаем какво е под стрес аи относноте не се римуват по никакъв начин и ако a и o попадат в зоната на ударената част от римата, тогава те се римуват там, например: готвач - диалект. Това е рима, въпреки че думите имат различни гласни. Или: мушица - прозорец. Тези думи се произнасят след ударния звук точно по същия начин, защото тук а и о са в неударена позиция. Това не означава, че се произнасят като звук. а. Звукът тук не е нищо подобно а, нито на около; това е нов звук, но еднакъв и в двете думи. Диалектите на Акая се различават точно по това, че имат а и относносливат се в неударена позиция в един звук. В периферни северни диалекти, без ударение, можете да чуете ясно аи около; там те не се смесват, но в акациевите говори, към които принадлежи и книжовният език, се смесват. С една дума, когато имаме ударени гласни, трябва да вземем предвид качествената редукция. Тъй като намаляването прави гласните по-малко различими, отколкото при ударение, поетите не са толкова строги по отношение на ударените гласни, колкото са по отношение на ударените гласни.

Да преминем към въпроса за съгласните. Има същото нещо, което следва от първото предложение. Но трябва да се има предвид, че съгласните, в зависимост от това как се комбинират помежду си и къде се намират, могат да преминат от звучни към беззвучни и от беззвучни към звучни. Значителна част от руските съгласни са сдвоени съгласни, тоест има съответствия между звучни и глухи.Например, звучен д- глух т; озвучен b- глухи П\ така за повечето съгласни. Но имаме такива глухи хора, които нямат съответни гласови гласове, например да сеима съответен озвучен Ж, а хняма съответен звучен глас на руски (украински има звук t). Въпреки това, с една или друга комбинация от звуци, най-често гласът се превръща в глух. При какви условия? В края на думата. В края на думата никога не произнасяме звучни съгласни, ако към тях има сдвоени глухи. По същия начин, ако звучен е последван от беззвучен, тогава звучният се произнася като беззвучен. Това трябва да се има предвид при анализа на римите. Например думата Невярноримува се с думата добревъпреки че са правописно много различни. Разбираме, Какво b- това е чисто правописна украса, която отговаря на определено граматично правило, според което думите, завършващи на съгласна, са от женски род, когато са придружени от тази икона b. За онези съгласни, които позволяват омекотяване, bги омекотява, но иникога не омеква, така че тук bима чисто граматическо и правописно значение и може да бъде игнорирано по отношение на звука. Ако в края на думата има твърда точка и, а последният озвучен никога не се произнася, тогава този озвучен ипреминава в двуглух, т.е загуба, и следователно, съвсем подходящо, тази дума се римува с добре.

Или вземете друг пример: година - очакване. Крайна позиция д и Tрима. Римуват се по един и същи начин веднъж - ти. Рими имаме и когато звучните са пред глухите, например: беседки - клонове, лакти - нокти(има и друго произношение кохти, тогава няма да има рима).

А тук е обратното. Понякога се случва беззвучна съгласна, ако е последвана от звучна, да стане звучна и следователно е възможна такава рима: не лъжа би се - сватби. При произнасяне на думи не лъжа би сезаедно, без прекъсване, тъп т, мек, преминава в съответния звучен звук д, тъй като е последвано от гласно b и резултатът е рима: не лъжа би се - сватби. Но това е сравнително рядък случай. Имаме главно обратното явление, когато гласното става беззвучно.

Сама по себе си звучната съгласна никога не може да се римува с глуха. Следователно римата е невъзможна: Кожа - бреме. Ако за ии w, последвани от беззвучна съгласна или ако бяха в края, тогава щеше да се римува, но между две гласни ине губи своята звучност и следователно римата е невъзможна.

От нашите сдвоени съгласни дългите съгласни, които на руски са представени от две еднакви букви подред, не се римуват с къси съгласни. Следователно не можете да римувате: осветен - зелено.

Твърдите и меките съгласни не се римуват. Например: от храсти - отново; от храстинакрая fсолидно, но с една дума отновонакрая fмека.

Нека добавим още две правила към тези правила. Помислете за думата прозорец. Според правилата, за които говорихме, за да изберете рима за него, е достатъчно да вземете всяка дума, завършваща на относноперкусия, като перкусия относноняма други звуци. Например: дума перо. Но няма да се римува. Рима, която не включва съгласни, не е рима. Задължително е участието на съгласни и в случая, когато имаме работа сЗа мъжка рима, завършваща на гласна, е необходимо не само тази гласна, но и предходната съгласна да съвпадат. Съгласната, която стои пред ударената гласна, се нарича опорна съгласна. Това означава, че ако мъжка рима завършва на гласна, тогава е необходимо допълнително съвпадение на опорната съгласна. Ето защо пероняма да се римува с дума прозорец. Какво е възможна рима? Например: прозорец - тъмное рима, защото опорните съгласни са еднакви. Или вземете тези рими: аз - дни; облаци - леко. Тези думи се римуват помежду си, тъй като освен ударените гласни съвпадат и опорните съгласни. Между другото, това правило обикновено се изразява по следния начин: за мъжка рима към отворена сричка (ако сричката завършва на гласна, тя се нарича отворена), опорната съгласна трябва да съвпада.

Така че за един вид рими, а именно за мъжки рими с отворена сричка, е необходимо допълнително условие, което не се изисква за други рими - съвпадението на опорната съгласна. И има един случай, който вместо допълнително условие позволява, напротив, допълнителна свобода. (Това са предимно женски рими). Смята се, че думите богати камериримуват един с друг. Някои много строги поети се опитваха да избягват подобни рими, но повечето поети приемаха такива рими. как богатсе различава от камери? Този в думата богатв края има звук, изобразен през th, или във фонетична транскрипция чрез j, и в думата камеритова j липсва в края. Такива рими се наричат пресечени. Скъсените рими са разрешени сред женските рими и в мъжки римипо принцип не са разрешени. Това означава, че в женските рими имаме специален клас пресечени рими, които, изглежда, противоречат общо правило, но въпреки това се приемат като правни рими. Защо си противоречат? Защото в словото богатслед ударната рима има три звука, а в думата камери- само два звука. Следователно дори количествено няма съответствие между звуците. Въпреки това, такива рими се считат за законни. Това са рими като: гений- сенки, сила - имай милост. Тук също са възможни дактилни рими, например: разглезен - приклекнал.

Тук наблюдаваме странен феномен: сякаш има по-строги правила за ударените гласни, отколкото за ударените. Виждали сме например това си ипод ударение се римуват един с друг. Но не можете да поставите си не под стрес, например: ходеше - топки. Какъв е проблема? Възможно ли е при стрес това да са едни и същи звуци и щом попаднат в позицията на намалени, отслабени звуци, да започнат да си противоречат?

Въпросът е, че звукът ивинаги се предхожда от мека съгласна. Така в словото ходеше лмеко, но с една дума топки лтвърдо. Следователно, ако ходешеи топкине се римуват една с друга, това е само защото съгласните са различни. Ето защо в ударена позиция гласната, представена от буквата, не може да се римува а, и гласната, представена от буквата аз. Тук не съвпадат съгласните, а не гласните.

Това са правилата, от които са се ръководили поетите от така наречения класически период и от които продължават да се ръководят повечето съвременни поети.

Казаното е напълно достатъчно, за да разберем как се изгражда римата – строга, точна, класическа рима. Но всъщност такава точна рима обикновено имаме само като определена норма, на която повечето от римите отговарят, но от която са възможни отклонения. Какви отклонения бяха приети в рамките на класическата версификация? Смяташе се, че добрата рима трябва да отговаря на нормата, тоест всички тези правила, за които говорих, трябва да бъдат изпълнени. Но се предполагаше, че те може да не са напълно удовлетворени и затова бяха разгледани три вида рими.

Приблизителна рима

Тези рими, които описах, са така наречените точни рими. Освен тях бяха разрешени и т. нар. приблизителни рими. Основният клас приблизителни рими са тези рими, в които ударените редуцирани гласни не съвпадат. Ударените гласни не се произнасят много ясно, така че разликата между ударените гласни не е много забележима на ухо. Всички тези ударени гласни гравитират към някакъв среден звук в повече или по-малко неутралната позиция на органите за произношение и следователно те са много по-сходни един с друг. Там се допуска относително голямо отклонение на една гласна от друга. Вземете например рими: тежка - дума. Ако ги произнесете ясно (без да подчертавате, но както при живо произношение, само не с усукване на езика), тогава усещате, че тук в ударена позиция има два различни гласни звука: си относно. Как са изобразени не е важно, но можете да ги различите на слух. И ако ги произнесете с усукване на езика, и двата звука ще се превърнат в абсолютно същия звук. Следователно разликата между тях не е толкова голяма; той е различен само при ясно произношение и при всяко ускорено произношение и двата звука се сливат. Такава рима се нарича приблизителна. Има подобни, но не идентични звуци. Тази неточност е особено изразена, когато една от тези гласни е гласна при, например: интелигентност - проказа. Прине губи своя характерен тембър с никаква редукция, а в словото проказаударената гласна е напълно различна, така че при нито една скорост на произношение тези звуци не се сливат. Въпреки това тук има рима, но римата е приблизителна. Това е един клас приблизителни рими.

Друг клас приблизителни рими са двойки съгласни, които се римуват една с друга (отново в ударената част; в ударената част задължително трябва да съвпадат), които се различават например по това, че едната съгласна е твърда, другата е мека или една е дълга, а другата - кратка. Например: страшен - вчерашния; в думата страшенТвърд съм в думите вчерашния нмека. В най-лошия случай ще се сведе като рима от класа на приблизителните рими. Или: вдъхновяващ - сцена; В първия случай ндълъг; във втория случай нкратко. По принцип такова съчетание не бива да се използва, забранено е при точна рима, но пак се толерира, считайки го за приблизителна рима. Тези двойки съгласни - твърди и меки, дълги и къси - се приравняват в приблизителна рима. Или звуци - раздялалоша рима, но все пак се счита за приблизителна, защото в думата звуци да семеко, но с една дума раздяла - да сетвърдо. Освен това гласните не съвпадат напълно. След това в мъжки рими на отворена сричка, ако няма съвпадение на опорната съгласна, тогава това все още се допуска като приблизителна рима. Например: любов - моя. Това е приблизителна рима, тъй като съвпадението на референтната съгласна не се наблюдава. Но такава рима е разрешена само когато в края има гласна, омекотяваща предходната съгласна, сби било лошо. Време еи ръка- дори като приблизителна рима не е добре, но удобен, любов, моя- това е възможно, но отново римата ще бъде приблизителна.

И накрая, последният клас приблизителни рими. В съкратените рими j, стоящо в края, така да се каже, не се взема предвид. Понякога в средата на думата е й, и също не изглежда да се разглежда. Но ако в средата на думата има j и имаме например такава двойка: излъчване - желания, то тук римата е приблизителна. Какво има в думата желанияна разположение й, което няма съвпадение в първата дума, не е страшно; това би било проста пресечена рима. Но в словото излъчване йстои в средата, а тук след иведнага идва гласна и това вече не е добре. Тази рима се счита за приблизителна.

Неточна рима

Освен приблизителните рими има и неточни рими. Ако при приблизителните рими имаме някакво отклонение от нормата, известно отслабване на правилата, то неточните рими са пряко нарушение на правилата, допускано съвсем съзнателно и използвано в определени литературни школи (течения). Под неточни рими разбираме онези рими, в които съставът на ударените гласни не е еднакъв. Например: Безплатно - като. барабани тук относномач, но след барабани относнов един случай трябва дни, а в другия случай, млрд; bи д- това не са съвпадащи съгласни и дори не са сдвоени, а просто различни съгласни. Такава рима би била неточна. Или вземете тази двойка: пепел - ярък. Акцент върху д, но след ударената гласна в първата дума имаме звук П, а във втората дума - T. Такава рима е неточна. Или тази рима: чух - диша. Накрая в един случай н, а в другия T, т.е отново неточна рима.

Неточните рими в определени периоди на руската поезия са били специално култивирани и се е смятало, че има някаква особена красота във факта, че са дадени такива неточни хармонии. Те сякаш внасяха разнообразие в монотонните съзвучия. Това е един вид музикален дисонанс, който беше допуснат за по-голям ефект. По-специално, Державин много често използва неточни рими. Не защото не можеше да намери рими, а защото беше очарован от такова използване на неточни рими; струваше му се, че те украсяват стихотворението. След Державин неточните рими са доста често срещани за известно време, докато отново не бъдат изместени от точни.

В началото на своя лицейски период Пушкин е донякъде повлиян от традицията на Державин и в него могат да бъдат намерени неточни рими. След това преминава към нова система от точни рими, освобождавайки се от традицията на Державин. В края на XIX и особено през XXв. дойде ново времекогато започнаха да култивират съвсем съзнателно неточни рими по художествени причини.

Това е оценката на римите от гледна точка на техния звуков състав: добрата рима се счита за точна, а за някои школи - за неточна. Слаба рима, но все пак поносима, се счита за приблизителна рима.

Римува се богат и беден

Според звуковия състав римите също се делят на богати и бедни. Ние наричаме лоши рими, които само задоволяват точността. И ако в допълнение към тази точност има съвпадение на референтните звуци, предшестващи ударените гласни, тогава такива рими се наричат богати. А богатите рими винаги са били предпочитани пред бедните. Но това богатство не е необходимо, от никого не се изискваше богата рима. Въпреки това, ако намерят богата рима, те вярват, че това подобрява качеството на стиха, качеството на римата. Например: строг - затвор- римата е богата, защото римуването шокира относнопредшествани от три еднакви съгласни.

Трябва да се каже, че в тази област на обогатяване на рими, т.е. в изискването поетът не само да удовлетвори необходимата норма, но и да отиде по-далеч, има известна граница, защото когато поетът много се грижи за обогатяването на рима, това създава впечатление за донякъде разтегната изкуствена форма. Тук има граница - мярка за вкус и не трябва да се злоупотребява с богатството на рими. При много силно обогатяване на римата се получава комично впечатление, сякаш поетът е работил само за рими, които се наричат игра на думи. В тези рими думите в звуковия състав почти напълно съвпадаха. Д. Д. Минаев се отличаваше с такива каламбурни рими. Например:

Областта на римите е моята стихия, И аз лесно пиша поезия; Без колебание, без забавяне, тичам към линията от линията, Дори към финландските кафяви скали Обръщайки се с каламбур. („Във Финландия“, 1876 г.). Или: Както и да изхвърляте курбето, но въпреки това, скъпи приятелю, вие не сте Курбе ("N. Ge", 1880).

Има много звуци, включени в римата като цяло, има и поддържащи съгласни, а освен това това са сложни рими (когато една дума съответства на две думи); всичко това са игриви, каламбурни рими, които в класическата поезия се използват само в хумористични произведения.

Ето още примери за сложни рими, когато две думи съответстват на една дума в рима: Той говори той - подхранен. Това е приблизителна рима, но поносима и основното й качество е, че е съставна: две думи отговарят на една. Или разцъфна ние - парене, където ти - девици, преди Киев - не унищожавам неговият. Последната рима не е много точна, приблизителна, но и тази рима е съставна. Тези сложни рими също бяха отчасти посочени като каламбурни рими.

Има още един критерий за римуване: има думи, които са съгласни и много близки по смисъл, тоест близки по асоциация. В такива случаи те винаги идват естествено. И такива думи започват да се притесняват, защото римите се оказват банални, тоест познати, изтрити, твърде леки рими. По този повод Пушкин пише: „В руския език има твърде малко рими, едно предизвиква друго. пламъкнеизбежно се влачи камък. защото чувстватанаднича безпроблемно изкуство. Който не е уморен любови кръв, трудени прекрасно, лоялен и лицемерени т. н.“ („Пътуване от Москва до Санкт Петербург“, гл. „Руско стихосложение“, 1833-1834).

Всъщност това са двойки, които постоянно се срещат. Вземете рими като кануи вълни: задължително, когато се описва морето, това се появява канумежду вълни. Или ако пишат моресъс сигурност ще бъде запомнен скръб. Тези рими стават банални. Пушкин в "Евгений Онегин" каза много изразително за тези банални рими:

И сега студовете вече се напукват И сребреят сред полетата ... (Читателят чака римата на розата; Ето, вземете я скоро!)!. (гл. IV, 42)

Лермонтов победи баналността на римите младости радост:

Сякаш пак Бог ме премести в онези дни, когато определено живях, - Когато не знаех, че има рима за думата младост: мръсотияс изключение на римата радост! ("Сашка", 1839).

И така, баналната рима се противопоставя на изискана рима. И в това отношение човек трябва да може да спазва мярката. Твърде рафинирана рима - като каламбур; подходящо е в комичната поезия, издава твърде голяма загриженост за черните технологии. Следователно, за сериозна поезия, много необичайна, изискана рима също се счита за неподходяща. Тук обаче всеки има свой вкус и в различните литературни школи, в различните литературни течения имаме различно отношение към този въпрос.

глаголна рима

Качеството на римите се определя не само от техния звуков състав. Не звуците се римуват един с друг, а думите, които съдържат тези звуци, и следователно римите често се разглеждат от гледна точка на това каква роля играят тези звуци в думите. Да вземем следните стихове от лицеиста Пушкин, в които той се оплаква от липсата на талант:

Разбира се, моят гений е беден: Зад римата често е бездействащ, Напук на законите на комбинацията, Мошениците тичат в тълпа ayu, aetи на ох. („На моя Аристарх“, 1815 г.). Какви недостатъци са изброени тук от Пушкин? Зад римата често е празен ...

„Празна“ рима той нарича такъв стих, за който няма сдвоена рима, където не винаги е възможно да се намери рима: Да въпреки законите на комбинацията ...

„Законът за комбинацията“ е включен в областта на науката за строфата, за него ще стане дума по-късно. В реда: „Трикраките тичат в тълпа ...“ Аз, Пушкин, имам предвид неусложнената лекота на размер с три крака. Какво " ayu", "aet" и " ох?" Това са кратки краища." ayu" - глаголното окончание на първо лице на много глаголи, чийто инфинитив завършва на " при". Счита се за лошо да се римува с такива окончания. Първо, това е лесно, и второ, тук се повтаря един и същ край, докато е необходимо римуваните звуци да принадлежат към комбинации от различни значения." Aet"- същото. И на " ох"- безкраен брой отклонени окончания. Това повторение на окончания прави римата много лесна и по същество дава не толкова звуково съвпадение, колкото граматическо, морфологично съвпадение, което се смяташе за липса на рима. По-специално строгите поети много силно се бунтуваха срещу използването на глаголни окончания в рима -ayu , - aet. Когато глаголните окончания съвпадат, когато цялата рима се състои само от повторението на тези глаголни окончания, тогава римата се нарича словесна. Тази словесна рима не беше напълно забранена, но се смяташе за второкласна рима. Пушкин в "Къщата в Коломна" пише:

Знаете, че ние презираме словесната рима. Защо? Ще попитам. Пушкин беше на мнение, че словесните рими са приемливи. Но самият той рядко ги използваше.

- (от гръцки rhythmos пропорционалност) съзвучието на краищата на стиховете (или полустиховете), маркирайки техните граници и ги свързвайки заедно. Заглавие: структура на поетично произведение Цяло: звукова организация на стих Вид: бедна рима, богата рима ...

рима- При писането на тази статия е използван материал от Енциклопедичния речник на Брокхаус и Ефрон (1890 1907). Уикиречник има запис за рима... Уикипедия

РИМА- (от гръцки rhythmós гладкост, пропорция), съзвучието на краищата на стиховете (или полустиховете), маркирайки техните граници и ги свързвайки заедно. Разработено от естествените съзвучия на синтактичния паралелизъм; произлиза от европейската литература...

рима- (от гръцки rhythmos пропорционалност) еднакво или подобно звучене на краищата на две или повече поетични линии, маркирайки техните граници и свързвайки ги помежду си (например в откъс от стихотворение на В. В. Маяковски: Поезия // същото извличане на радий ... ... Речник на литературните термини

дисонанс- а; м. [френски. дисонанс] 1. Муз. Нехармонично съчетание на звуци (обратно: съзвучие). Orchestral d. Хванете d. в звуците на цигулки. 2. Това, което не съответства на какво л., нарушава хармонията; раздор, непоследователност. Прозвуча дисонантно... енциклопедичен речник

- (фр. dissonance, от лат. dissono звуча ненастроено) неточна рима със съвпадащи съгласни и несъвпадаща ударена гласна. Заглавие: структура на стихотворна творба Род: * неточна рима Пример: Там със свирка и свирка Вървят до ... ... Терминологичен речник-тезаурус по литературна критика

АСОНАНС- (френски асонанс съзвучие, от латински assono аз отговарям), 1) повторение на гласни звуци, главно ударни, основният елемент на звукозаписа 2) Неточна рима, в която ударената гласна съвпада, а съгласните не съвпадат, например: Литературен енциклопедичен речник

асонанс- а; м. [френски. асонанс]. Лит. 1. Повторение в стих на подобни гласни звуци. А. в ред, строфа, фраза. 2. Неточна рима, в която съвпадат само ударените гласни звуци, когато съгласните не съвпадат или не съвпадат напълно (например: лекар ... ... енциклопедичен речник

tolymsyz- уикас. адеб. Onsha dal emes uykas. Bul zhagynan karaganda, ұyқasty қazaқ поезия synda tolymdy ұyқas (точна рима), to l y m s s ұ y қ аs (неточна рима) dep bөledі (Қаз. аdeb. encikl., 655)… Казахски тилинин tusindirme sozdigі

ДИСОНАНС- (френски дисонанс от латински dissono звуча неправилно), 1) в музиката има непродължителен, интензивен едновременен звук от различни тонове. Дисонансът е обратното на съзвучието. Дисонансът включва големи и малки секунди и седми, увеличени и намалени ... Голям енциклопедичен речник

рима- повторение на звуци, свързващи окончанията на два или повече реда или симетрично разположени части от поетични редове. В руската класическа версификация основната характеристика на римата е съвпадението на ударените гласни. Римата отбелязва края на стиха със звуково повторение ( клаузи), подчертавайки междуредовата пауза, а с това и ритъма на стиха.

В зависимост от местоположението на ударенията в римуваните думи римата може да бъде:

Мъжки- рима с ударение върху последната сричка в реда.

И морето, и бурята ни разтърси з елн;

Аз, сънен, бях предаден от всяка прищявка в вълна.

Две безкрайности бяха в m не,

И аз умишлено си играех не.

Дамски- с ударение на предпоследната сричка в реда.

Тиха нощ, късно л между другото,

Като звезди в небето еют,

Като под мрачния им Св. между другото

Нива спящ sp еют.

Дактиличен- с ударение на третата сричка от края на реда.

Момиче в полето с лула върба,

в какво си наранил клона навън?

Тя плаче на устните си сутрин авлига,

плаче още по-горчиво и все безут Повече ▼.

Хипердактиличен - с ударение върху четвъртата и следващите срички от края на реда.

Брадата на гоблин яде,

пръчка мрачен обт яде.

Римата е точна и неточна

Разграничават се съгласните фонеми:

1) на мястото на обучение

2) според метода на обучение

4) по твърдост и мекота

5) по глухота и звучност

Тези знаци очевидно са неравностойни. И така, фонемата P съвпада с фонемата B във всички отношения, с изключение на глухота - звучност (P-глух, B-гласен). Такава разлика създава "почти" точна рима: okoPy-osoby. Фонемите P и T се различават по мястото на образуване (лабиални и предни езикови). ОкоПе-осоТе - също се възприема като римувано звучене, макар и по-отдалечено.

Първите три характеристики създават по-значими фонемни разлики от последните две. Възможно е да се обозначи разликата във фонемите според първите три характеристики като две конвенционални единици (c.u.); на последните две - като една. Фонемите, които се различават с 1-2 c.u., са съгласни. Разликите от 3 или повече единици не поддържат съзвучие в ушите ни. Например: P и G се различават с три c.u. (местообразуване - 2, глухост-звучност - 1). И окопи - крака едва ли може да се смята за рима в наше време. Още по-малко - окопи - рози, където P и Z се различават с 4 c.u.(място на формиране, начин на формиране).

И така, отбелязваме редиците от съгласни съгласни. Това са преди всичко двойки твърди и меки: T - T", K - K", C - C "и т.н.; но рядко се прибягва до такива замествания, така че от три двойки рими "otkoS" e -poCy " , "slopes-rosy" и "slopes-rosy" вторият и третият вариант са по-предпочитани.

Замяната на глухите е може би най-често срещаната: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V ).

Стоп (метод на формиране) P-T-K (глух) и B-D-G (гласен) реагират добре един на друг. Съответните два реда фрикативи са Ф-С-Ш-Х (беззвучни) и В-З-Ж (звучни). X няма звучен аналог, но върви добре и често с K. B-V и B-M са еквивалентни. Много продуктивни M-N-L-R в различни комбинации. Меките версии на последното често се комбинират с J и B (Русия [руски Джи] - синя-силна-красива).

(използвани са материали от книгата на Д. С. Самойлов. Книгата за руската рима, 1982 г.)

Римата е важен звуков, композиционен и смислов елемент на стиха. Както пише В. Маяковски, „римата ни връща към предишния ред, кара ни да го запомним, кара всички редове, които образуват една мисъл, да се слепят.

По-голямата част от стихотворенията са написани с помощта на съзвучия в края на редовете - рими. Допустимо е да ги откажете, но в този случай авторът трябва безупречно да работи със срички и букви, в противен случай поетичното произведение не може да се припише на поезия. Използването на рими изисква специално умение. Не трябва да се свежда до обикновен избор на думи, които имат съгласни окончания, поне целият предишен ред трябва да подготви читателя за появата на определена рима. В същото време съзвучието трябва да е стабилно и да се постига по оригинален начин.

Лесно предвидимата рима не прави впечатление на читателя и от това страда целият стих. Авторът може да използва прости или общи рими, но в този случай трябва да се разработи фонетиката на стихотворението, като им се придаде допълнителен нюанс.

Едно от най-силните съзвучия са римите, образувани в окончанията на различни части на речта. Въпреки това намирането на стабилно съзвучие в този случай може да бъде трудно. Ако това не успее, слабото съзвучие в края на реда може да бъде подсилено от съответната фонема, разположена в началото на следващия ред. Подобни техники се използват и ако римуваната дума съдържа звук, който нарушава фонетичния модел на стиха. В този случай в предишната или следваща дума се използва фонема, която може да смекчи този ефект.

Изборът на стабилни и в същото време не банални съзвучия е много трудоемка задача. Почти невъзможно е да се състави ръководство за неговото прилагане, а истинската способност за композиране на рими идва при автора само с опит.

В процеса на развитие на версификацията имаше много видове рими: начална, средна, крайна. Но с течение на времето повечето видове рими останаха в миналото и в европейската поезия остана само крайната рима.

Римата е променливо явление. През 18-19 век поезията е доминирана от точната рима (съвпадението на звуците на римуваните думи, започвайки от ударената гласна до края) „пълно – долно“, „правилно – принудено“, „оковано – омагьосано“. Постепенно поетите започват да се отклоняват от общоприетите закони и се появяват отклонения от точната рима. Имаше рими с ударни Y - И ("беше - възмутен"), съкращаване в женски и дактилни рими на крайния "Y" ("Таня - мечти", "свеж - извънземен"). Имаше и други отклонения от точната рима.

Още в средата на 18 век се появяват нови видове рими: разнородни (формирани от различни части на речта. "нощ - далеч", "пълен - дъно") и съставни ("деви - къде си" и др.) , които бързо станаха модерни и станаха широко разпространени Тези видове рими и сега играят важна роля в стихосложението.

През 19-20 век такива видове рими като
- граматически ("не можа - разболя се", "дама - Бентама");

Приблизително (при едни и същи съгласни ударените гласни се различават ("бреза - сълзи", "душа - ревностен");

Корен (в тази рима безразлична пост-тонична част се римува с подобна пред-тонична част).

Говорейки за рима, искам да кажа и за това как се изгражда едно стихотворение, каква семантична и композиционна роля играят римата и последните думи на всеки ред в стихосложението.

Поезията е постоянно търсене на компромис между форма и съдържание и в това търсене поетът трябва да помни, че ако се иска една дума да бъде в строфа, тя трябва да е там.

Римата може да бъде точна или неточна. При точната рима ударената сричка и всички звуци след нея съвпадат. Това са звуците, не буквите. Така например: "Харесва ми - красота" - това е идеално точна рима: в крайна сметка tsya се чете като tsa. Ударената съгласна и в двете думи е a, последвана от звуците на witz и в двете думи.

Да предположим, че трябва да измислите точна рима за думата "кралица". Ударената гласна e е последвана от звуците wa. Това означава, че всички думи, които ще се римуват с "кралица", трябва да завършват на -eva или -evo (защото неудареното o се чете като a). Поглеждаме в римуващия речник: девойка - гняв - наляво, Ева, дърво, сеитба ... - всичко това може безстрашно да се римува с "кралица".

Сред точните рими "богатите" рими са особено ценени. „Богата“ рима е такава рима, когато един звук (или повече) съвпада пред ударената гласна. Например: Мечка - рев - богата рима: в допълнение към често срещаните звуци t (след ударената гласна в края на думата се чете като t), те имат още един общ звук пред него. Следователно на ухото изглежда, че мечката - рев, се римува по-добре от мечката - камшик (това също е точна рима, но не богата.

И още за точната рима. Думите, които се римуват точно, трябва да имат поне два общи звука. Да кажем, че луната - свещ - това е неточна рима (и най-вероятно изобщо не е рима). Въпреки че имат една и съща ударена гласна а, в края на думата. Тук луната - стената - се римува красиво.

Това са точни рими. Те се вписват добре в линията и никога няма да направят стих по-лош от всяка приблизителна рима. Пушкин, например, практически няма неточни рими, Маяковски има почти всички рими неточни.

При неточните рими ситуацията е малко по-различна и трябва да има страхотно преживяванеи развито чувство за предпазливост при прилагането им. Само интуицията и опитът ще ви кажат кога и как да ги използвате, кои неточни рими са добри и кои не. Примери за неточни рими могат да бъдат следните: кожено палто - шум, хвали се - отстъпва.

Римата е кралицата на поезията и трябва да има много основателни причини да я отхвърлите. Освен това отхвърлянето на римата е допустимо само в случай на най-фина, близка до идеалната разработка на фонетичния компонент на стихотворението. Ако това не е така, значи авторът е или мързеливец, или посредственост. Можете да говорите за рими безкрайно. В тази статия искам да се спра на още няколко точки. На първо място, трябва да запомните, че не е срамно да използвате прости рими, но отново не трябва да забравяме да работим върху техния звук. С течение на времето в живота на всеки добър поетидва момент, след който той вече не може да използва слаба или изтъркана рима в работата си, такива рими просто се блокират от мозъка.

Ако все пак разчитате на рима, трябва да потърсите най-малко очакваното, именно тези рими са особено силни. Трябва да се избягват очевидни рими. Трябва да помним, че само банални, повторно използвани рими се вписват идеално в едно стихотворение. Оригиналната рима е подготвена от целия предишен ред.

Рима и нейните разновидности

Римата е повторение на повече или по-малко подобни комбинации от звуци, които свързват окончанията на два или повече реда или симетрично разположени части от поетични редове. В класическата руска версификация основната характеристика на римата е съвпадението на ударените гласни. Римата отбелязва края на стиха (клаузата) със звуково повторение, подчертавайки междуредовата пауза, а с това и ритъма на стиха.

В зависимост от разположението на ударенията в римуваните думи римата бива: мъжка, женска, дактилна, хипердактилна, точна и неточна.

Мъжка рима

Мъжки род - рима с ударение върху последната сричка в реда.

И морето, и бурята разлюляха нашата лодка;

Аз, сънен, бях предаден от всяка прищявка на вълните.

Две безкрайности бяха в мен,

И те произволно си играеха с мен.

Женска рима

Женски род - с ударение на предпоследната сричка в реда.

Тиха нощ, късно лято

Как звездите блестят в небето

Като под тяхната мрачна светлина

Заспали ниви зреят.

Дактилова рима

Дактилна - с ударение на третата сричка от края на реда, която повтаря дактилната схема - -_ _ (ударено, неударено, неударено), което всъщност е и причината за името на тази рима.

Момиче в поле с върбова тръба,

Защо нарани пролетния клон?

Тя плаче на устните си като утринна авлига,

плачейки все по-горчиво и все по-безутешно.

Хипердактилна рима

Хипердактиличен - с ударение върху четвъртата и следващите срички от края на реда. Тази рима е много рядка на практика. Появява се в произведенията на устния фолклор, където размерът като такъв не винаги е видим. Четвъртата сричка от края на стиха не е шега! Е, пример за такава рима звучи така:

Гоблин почесва брадата си,

Пръчката е изсечена мрачно.

В зависимост от съвпадението на звуците римите се различават точни и неточни.

Римата е точна и неточна

(O.S. Ахманова, Речник на лингвистичните термини, 1969)

Разграничават се съгласните фонеми:

1) на мястото на обучение

2) според метода на обучение

4) по твърдост и мекота

5) по глухота и звучност

Системи за римуване

Преди това в училищния курс по литература те задължително изучаваха основните методи на римуване, за да дадат знания за разнообразието на позицията в строфа на римувани двойки (и повече) думи, което трябва да бъде от полза за всеки, който пише поезия поне веднъж в живота си. Но всичко е забравено и по-голямата част от авторите някак не бързат да разнообразят своите строфи.

Съседни - римуване на съседни стихове: първият с втория, третият с четвъртия (aabb) (същите букви обозначават окончанията на стиховете, които се римуват помежду си).

Това е най-често срещаната и очевидна система за римуване. Този метод е обект дори на деца в детска градинаи има предимство при подбора на рими (асоциативна двойка се появява в ума веднага, не е задръстена с междинни линии). Такива строфи имат по-голяма динамика, най-бързото темпо на четене.

Изтъка върху езерото алената светлина на зората,

Глухари плачат в гората със звънци.

Някъде плаче авлига, скрила се в хралупа.

Само аз не плача - сърцето ми е леко.

Следващият метод - кръстосано римуване - също се хареса на голяма част от писателската публика.

Кръст - римуване на първия стих с третия, втория - с четвъртия (абаб)

Въпреки че схемата на такава рима изглежда малко по-сложна, тя е по-гъвкава по отношение на ритъма и ви позволява по-добре да предадете необходимото настроение. Да, и такива стихове са по-лесни за научаване - първата двойка редове, така да се каже, изважда от паметта втората двойка, която се римува с нея (докато при предишния метод всичко се разпада на отделни куплети).

Обичам бурята в началото на май,

Когато гръмне първата пролет

Сякаш лудуват и играят,

Тътени в синьото небе.

Третият метод - пръстен (в други източници - препасан, прегръщащ) - вече има по-малко представителство в общата маса на стихотворенията.

Пръстен (препасан, прегръщащ) - първият стих - с четвъртия, а вторият - с третия (авва)

Такава схема може да се даде на начинаещите малко по-трудно (първият ред, така да се каже, се презаписва от следващата двойка римувани редове).

Погледнах, застанал над Нева,

Като великана Исак

В мразовитата мъгла

Златният купол сияеше.

И накрая, вплетената рима има много модели. Това е общо наименование за сложни видове рими, например: abvabv, abvvba и др.

Далеч от слънцето и природата

Далеч от светлината и изкуството

Далеч от живота и любовта

Младите ти години ще мигат,

Чувствата, които са живи, ще умрат,

Вашите мечти ще се разбият.

В заключение е полезно да се отбележи, че не винаги е необходимо да се придържаме толкова твърдо, строго и догматично към определени канонични форми и образци, защото, както във всеки вид изкуство, в поезията винаги има място за оригинала. Но въпреки това, преди да се втурнете в необузданото изобретяване на нещо ново и не съвсем известно, винаги не боли да се уверите, че все още сте запознати с основните канони.

строфи

Строфа - от гръцки. строфа - оборот, въртене. Такава сложна ритмична единица от поетични произведения като строфа се основава на реда на подреждане на римите в стих.

Строфата е група от стихове със специфично подреждане на рими, обикновено повтарящи се в други равни групи. В повечето случаи строфата е завършено синтактично цяло.

Най-често срещаните видове строфи в класическата поезия от миналото са били: четиристишия, октави, терци. Най-малката от строфите е двустишие.

Има и строфи:

Онегин

балада

одически

лимерици

четиристишия

Четиристишието (четиристишието) е най-често срещаният тип строфа, познат на всички от ранна детска възраст. Популярен поради изобилието от римувани системи.

Октавите

Октава е осемредова строфа, в която първият стих се римува с трети и пети, вторият стих с четвърти и шести и седмият стих с осми.

Октавна схема: abababww

На шест години той беше много сладко дете

И дори, по детски, той беше палав;

На дванадесет той изглеждаше отчаян

И въпреки че беше добър, беше някак крехък.

- каза гордо Инеса

Че методът в него промени природата:

Младият философ, въпреки годините,

Той беше тих и скромен, сякаш по природа.

Признавам ви, засега съм склонен