Η ορθότητα του λόγου σημαίνει τη συμμόρφωσή του. Περίληψη: Ορθότητα λόγου

ΣΩΣΤΟΣ ΛΟΓΟΣ

Η λανθασμένη χρήση των λέξεων οδηγεί σε λάθη στον τομέα της σκέψης και στη συνέχεια στην πρακτική της ζωής.

Dm. Πισάρεφ

Η απαίτηση για την ορθότητα του λόγου δεν ισχύει μόνο για το λεξιλόγιο - ισχύει επίσης για τη γραμματική, τον σχηματισμό λέξεων, την προφορά, τον τονισμό και Γραφή- Ορθογραφία και στίξη. Η συμμόρφωση με τον κανόνα είναι η κύρια προϋπόθεση για την κουλτούρα του λόγου.

Νόρμαονομάζονται γλωσσικές παραλλαγές, οι πιο συνηθισμένες από τις συνυπάρχουσες, εδραιωμένες στην πρακτική της υποδειγματικής χρήσης και επιτελώντας με τον καλύτερο τρόπο τη λειτουργία τους. Ο κανόνας είναι ιστορική κατηγορία. Όντας ως ένα βαθμό σταθερό, σταθερό, που αποτελεί τη βάση της λειτουργίας του, ο κανόνας υπόκειται ταυτόχρονα σε αλλαγές, κάτι που προκύπτει από τη φύση της γλώσσας ως κοινωνικού φαινομένου, που βρίσκεται σε συνεχή ανάπτυξη μαζί με τον δημιουργό. και φυσικού ομιλητή - κοινωνία.

Η γνωστή κινητικότητα της γλωσσικής νόρμας μερικές φορές οδηγεί στο γεγονός ότι για το ίδιο γλωσσικό φαινόμενο υπάρχει σε ορισμένα χρονικά διαστήματα όχι μόνο ένας ρυθμισμένος τρόπος έκφρασης, αλλά περισσότερο: ο προηγούμενος κανόνας δεν έχει χαθεί ακόμη, αλλά μαζί του προκύπτει ένα νέο (πρβλ. προφορά επιθέτων γυμνός, - σύνθημα, - υπόδειξητύπος αυστηρός, σύντομος, ήσυχοςή ρήματα λυγίζω, γνέφω, γνέφωτύπος τέντωμα, σπρώξιμο, σπρώξιμοτόσο σκληρούς όσο και απαλούς ήχους g, k, x;διπλό άγχος στις λέξεις αλλιώς, τυρί cottage, κλπ. διπλές μορφές του τύπου πολύς κόσμος - πολύς κόσμος, ένα φλιτζάνι τσάι - ένα φλιτζάνι τσάικαι τα λοιπά.). Ύπαρξη διπλών κανόνων λογοτεχνική γλώσσαπου έχουν προκύψει κατά τη διάρκεια του ιστορική εξέλιξη, δεν αποκλείει την παράλληλη ύπαρξη γλωσσικών παραλλαγών που σχετίζονται με την παρουσία στο σύνθετο σύστημα της γλώσσας των επιμέρους ποικιλιών της - λειτουργικά στυλ, στα οποία οι παραλλαγές χρησιμοποιούνται με διαφορετικούς τρόπους. (Συγκρίνετε καταλήξεις βιβλίων και καθομιλουμένων: σε διακοπές - σε διακοπές, εργαστήρια - εργαστήρια, καθορίζουν - καθορίζουνκαι τα λοιπά.). Η προκύπτουσα ποικιλομορφία στην ενότητα δεν καταστρέφει τον ίδιο τον κανόνα, αλλά τον καθιστά ένα πιο λεπτό εργαλείο για την επιλογή γλωσσικών μέσων με υφολογικούς όρους.

Σωστή επιλογή λέξης

Η ορθότητα του λόγου μας εξαρτάται από το αν χρησιμοποιούμε λέξεις σύμφωνα με το ακριβές νόημα και τον υφολογικό τους χρωματισμό. Δυστυχώς, συχνά δεν το σκεφτόμαστε και παραδεχόμαστε στυλιστικά λάθη στη χρήση της λέξης.

Για παράδειγμα, γράφουν: Οι αλεπούδες χύνονται, τα κουνάβια θα έχουν σύντομα κληρονομιά(εννοεί, φυσικά, απόγονο)? Και οι σημύδες μας της Άπω Ανατολής στέκονται σε ένα γαμήλιο σάβανο(ο συγγραφέας μπέρδεψε το σάβανο με ένα πέπλο).

Εάν δεν ληφθεί υπόψη ο στυλιστικός χρωματισμός της λέξης, μπορεί να εμφανιστεί ακατάλληλη κωμικότητα στην ομιλία: Η διοίκηση άδραξε αυτήν την πολύτιμη προσφορά.(θα μπορούσε να γράψει: εκμεταλλεύτηκεΑυτό πολύτιμη πρόταση... εκτιμώ αυτήν την πρότασηκαι τα λοιπά.). Εάν δεν επιδιώκετε να δώσετε στην ομιλία έναν χιουμοριστικό τόνο, τότε οι καθομιλουμένες λέξεις δεν πρέπει να συνδυάζονται με βιβλιοθηκές ή ουδέτερες.

Είναι επίσης ακατάλληλο να χρησιμοποιείτε υψηλές, επίσημες λέξεις σε συνδυασμό με συνηθισμένες, ουδέτερες, για παράδειγμα: Ivanov - πρωταθλητής της οικονομίας καυσίμου(θα μπορούσες απλά να πεις... έκανε πρόταση για εξοικονόμηση καυσίμωνή Ivanov - ο εμπνευστής της οικονομίας καυσίμου). Στο τέλος της βάρδιας, όλοι ήταν κουρασμένοι, αλλά οι κινήσεις της ερωμένης του ηλεκτρικού γερανού δεν ήταν ιδιότροπες, ακριβείς.(γιατί όχι απλά να γράψω - χειριστές γερανών).Σε τέτοιες περιπτώσεις δεν υπάρχει άμεση παραβίαση των λεξιλογικών κανόνων, αλλά η άγνοιά τους, η παραμέληση υφολογικών σημείων που δίνονται στα επεξηγηματικά λεξικά για τις λέξεις που επισημάναμε, είναι εμφανής.

Για τη σωστή χρήση των λέξεων στην ομιλία, δεν αρκεί να γνωρίζουμε το ακριβές νόημα και τα στυλιστικά χαρακτηριστικά τους, είναι επίσης απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η λεξιλογική τους συμβατότητα, δηλαδή η ικανότητα των λέξεων να συνδέονται μεταξύ τους. Οι απαιτήσεις της λεξιλογικής συμβατότητας παραβιάζονται, για παράδειγμα, στην ακόλουθη δήλωση: Ο περισσότερος χρόνος ξοδεύτηκε γράφοντας περιττές αναφορές.Λέξη η πλειοψηφίασε συνδυασμό με λέξεις που δηλώνουν αντικείμενα που μπορούν να μετρηθούν: τα περισσότερα βιβλία, οι περισσότεροι μαθητέςκαι τα λοιπά.; η λέξη δεν ικανοποιεί αυτήν την προϋπόθεση χρόνος.Επομένως, θα έπρεπε να έχετε γράψει: τον περισσότερο καιρό.

Συχνά, σε φαινομενικά πανομοιότυπες συνθήκες, επιβάλλονται ορισμένοι περιορισμοί στη λεξική συμβατότητα. Ναι, επίθετο βαθύςταιριάζει με τις λέξεις φθινόπωρο, χειμώνας, νύχτααλλά δεν μπορείς να πεις βαθύ καλοκαίρι, βαθιά άνοιξη, βαθύ πρωινό.πολύ παρόμοιες λέξεις μακρά, μακροσκελής, μακροσκελής, μακροσκελής, μακροσκελής«έλκονται» στα ουσιαστικά με διαφορετικούς τρόπους: μια μακρά περίοδοκαι ΠΑΡΑΤΕΤΑΜΕΝΗ περίοδος(αλλά όχι μακρύς,δεν μακρύς,δεν μακροπρόθεσμα); μακρύς δρόμος, πολύς δρόμοςαλλά μακροπρόθεσμες προμήθειες, μακροπρόθεσμη πίστωση.Λέξεις με την ίδια σημασία μπορεί να έχουν διαφορετική λεξιλογική συνδυαστικότητα: ένας αληθινός φίλος είναι ένα γνήσιο έγγραφο.

Δεν πρέπει επίσης να ξεχνάμε ότι μερικές φορές οι λέξεις φαίνονται κατάλληλες για να εκφράσουν το ένα ή το άλλο νόημα, αλλά το "δεν θέλω" να συνδυαστούν σε φράσεις. Λέμε λοιπόν: σκύψτε το κεφάλι σαςκαι γονατίσωαλλά όχι το αντίστροφο - "σκύψτε το κεφάλι σας" και "γονατίστε". μπορώ κερδίσει μια νίκηκαι αποτυγχάνω.Αλλά αν ακούσετε από έναν σχολιαστή στο ραδιόφωνο: Σε αυτούς τους αγώνες, ο αθλητής ηττήθηκε,άθελά σου θα σκεφτείς: υπάρχει κάποιο λάθος εδώ, ίσως ο σχολιαστής είπε λάθος και ο αθλητής κέρδισε ακόμα;

Μπορείτε να θυμηθείτε πολλούς συνδυασμούς λέξεων στους οποίους οι λεξικές αντικαταστάσεις είναι απαράδεκτες. Λένε: προκαλούν θλίψη (πρόβλημα),αλλά δεν μπορεί κανείς να «προκαλέσει χαρά» (ευχαρίστηση). Πιθανός συνδυασμός φίλος στο στήθος,αλλά δεν υπάρχει «φιλαράκι». Ακούγεται σαν περίεργος συνδυασμός "Συγχαρητήρια για την επέτειό σας"και τα λοιπά.

Όλες οι λέξεις που έχουν το ένα ή το άλλο λεξιλογική σημασία, μπορεί χονδρικά να χωριστεί σε δύο ομάδες. Οι λέξεις μιας ομάδας χαρακτηρίζονται από συμβατότητα, πρακτικά απεριόριστη στις υποκειμενικές-λογικές τους συνδέσεις ( μεγάλο, μικρό, κόκκινο, μαύρο, ελαφρύ, βαρύ, ζεστό, κρύοκ.λπ., δηλαδή επίθετα που χαρακτηρίζουν τις φυσικές ιδιότητες των αντικειμένων. άνδρας, δέντρο, τραπέζι, σπίτι- ουσιαστικά με συγκεκριμένη σημασία. δουλέψτε, ζήστε, δείτε, ξέρω -πολλά ρήματα κ.λπ.). Μια άλλη ομάδα σχηματίζεται από λέξεις που έχουν περιορισμένη συμβατότητα ( στήθος, κερδίζω, προκαλώκαι τα λοιπά.). Αυτές οι λέξεις απαιτούν ιδιαίτερη προσοχή από την άποψη του λεξικού κανόνα.

Η παραβίαση της λεξικής συμβατότητας μπορεί να γίνει στυλιστική συσκευή εάν ο συγγραφέας προσπαθήσει να δώσει στην ομιλία έναν χιουμοριστικό χρωματισμό. (Είδος καταδικασμένο σε επιτυχία- περί παρωδίας) ή έκπληξη στον αναγνώστη (Μνήμες του μέλλοντος, Μόνος με όλους).Βρίσκουμε πολλά διασκεδαστικά παραδείγματα τέτοιων «παραβιάσεων» μεταξύ σατιρικών συγγραφέων: Τέλος, η κυβέρνηση πέτυχε σημαντική επιδείνωση στη ζωή των ανθρώπων. Φέτος έχουμε υποστεί άλλο ένα γεγονός - ανθρωπιστική βοήθεια από τη Δύση. Ένα μήλο με ένα τυφλοπόντικα? καυστικά τεμπέληδες(Ilf και Petrov) Μονό φοξ τεριέ(Λ. Λεντς). Νυμφεύω σε ποίηση του Βλαντιμίρ Βισότσκι: Οι ποιητές περπατούν με τα τακούνια τους στη λεπίδα ενός μαχαιριού και κόβουν τις γυμνές ψυχές τους σε αίμα. Μέχρι το πρωί, πυροβόλησαν τη σιωπηλή ηχώ του βουνού... Και οι πέτρες πιτσίλησαν σαν δάκρυα από τα πληγωμένα βράχια.

Πώς να χρησιμοποιείτε σωστά μέρη του λόγου

Χαρακτηριστικά της χρήσης των ουσιαστικών

Η κατηγορία του γένους, η κατηγορία της πτώσης και η κατηγορία του αριθμού είναι τα κύρια για τα ουσιαστικά. Αυτό σημαίνει ότι, κατά κανόνα, κάθε ουσιαστικό ανήκει σε ένα από τα τρία γένη, αλλάζει σε πτώσεις και αριθμούς. Για εμάς σε αυτό το βιβλίο, οι μορφές παραλλαγών παρουσιάζουν ενδιαφέρον, μεταξύ των οποίων υπάρχουν πιο προτιμώμενες στο πλαίσιο.

Μορφές του γένους

Η κατηγορία του φύλου είναι πολύ σταθερή: αν κάποτε διαπιστώθηκε ότι η λέξη σπίτι- αρσενικός, δωμάτιο -θηλυκός, παράθυρο- μεσαίου φύλου, άρα διατηρήθηκε για πολλούς αιώνες. Είναι αλήθεια ότι σε ορισμένες περιπτώσεις το γένος του ουσιαστικού έχει αλλάξει, για παράδειγμα: οι παλιοί τύποι ιμάντα ώμου, ράγα, σανατόριοαντικαταστάθηκε από σύγχρονο ιμάντα ώμου, ράγα, σανατόριο.Συχνότερα, οι γυναικείες μορφές έδιναν τη θέση τους στις αρσενικές μορφές, κάτι που εξηγείται από την επίδραση του νόμου της γλωσσικής οικονομίας (οι μεγαλύτερες μορφές και οι κατασκευές αντικαταστάθηκαν από μικρότερες).

Ταυτόχρονα σημειώνουμε τη συνύπαρξη παράλληλων μορφών π.χ. τραπεζογραμμάτιο - τραπεζογραμμάτια, aviary - aviary, dahlia - dahlia, worm - worm, ζελατίνη - ζελατίνη(ειδικός.), καμηλοπάρδαλη - καμηλοπάρδαλη, κλειδί - κλειδιά(πιο συχνά στην τεχνολογία) σφαλιάρα - σφαλιάρα(πιο συχνά στην τεχνολογία), ρικ - ρικ, σπασμός - σπασμός(καθ.), κλείστρο - παραθυρόφυλλο.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, μορφές διαφορετικών ειδών έχουν διαφορετική σημασία, για παράδειγμα: ακουστικό(έπιπλα, λευκά είδη)

- ακουστικό(γραμματοσειρές), θερμότητα(στο σώμα, στο φούρνο) - θερμότητα(θερμότητα), αίθουσα(μπροστινό δωμάτιο σε ιδιωτικό σπίτι) - Αίθουσα(αίθουσα για συναντήσεις, για μαθήματα), κουρτίνα(θεατρικό) - κουρτίνα(κουρτίνα), καριέρα(τόπος εξόρυξης ανοιχτού λάκκου, επιταχυνόμενος καλπασμός, γρήγορο βάδισμα) - καριέρα(προαγωγή, επίτευγμα φήμης), τσούνι(πληκτρολογήστε μέγεθος γράμματος) - καρφίτσα(ξύλινη θέση για το παιχνίδι), συμπεριφορά(σε εκφράσεις με αυτόν τον τρόπο, με νέο τρόπο) - τρόπος(τρόπος δράσης, εξωτερικές μορφές συμπεριφοράς), κομητεία(υποδιαίρεση της κρατικής επικράτειας) - συνοικίες(γειτονιά).

Σε συνδυασμό με μέθοδος - μέθοδος(ένα σύστημα τεχνικών σε οποιαδήποτε δραστηριότητα) η δεύτερη λέξη έχει μια ξεπερασμένη ή ειδική χροιά.

Λέξη κάρτα αναφοράςστη γυναικεία μορφή διατηρείται μόνο σε συνδυασμό πίνακας κατάταξης.

διακυμάνσειςσε είδοςπου βρίσκονται σε ουσιαστικά με y φ - διορθώσεις υποκειμενικής αξιολόγησης (με την τιμή της μεγέθυνσης). Ανάμεσα σε λέξεις με επίθημα - σε ένα-διακρίνονται τρεις ομάδες: α) οι αρσενικές λέξεις: φωνή - golosina, βροχή - βροχή, σπίτι - domina(αλλά στην αιτιατική περίπτωση, ο ορισμός με αυτές τις λέξεις έχει θηλυκή μορφή: μια βροντερή φωνή, μια τροπική βροχή, ένα τεράστιο ντόμινο.β) θηλυκές λέξεις: διαβατήριο - διαβατήριο, κορμός - στέλεχος, χιονοστιβάδα - χιονοστιβάδα;γ) γενικές λέξεις: μπράβο - μπράβο, βοοειδή - βοοειδή, φρικιό - άσχημο.

Διακυμάνσεις στο γένος παρατηρούνται σε απαρέμφατα ουσιαστικά. Ναι, η λέξη καφέςαναφέρεται στο αρσενικό γένος και στην καθομιλουμένη στο μεσαίο.

Κατά κανόνα, τα απαρέμφατα ουσιαστικά που δηλώνουν άψυχα αντικείμενα ανήκουν στο ουδέτερο γένος, αλλά υπάρχουν ορισμένες εξαιρέσεις για λέξεις ξένης προέλευσης. Τις περισσότερες φορές, αυτές είναι λέξεις που αποτελούν μέρος μιας πιο γενικής, γενικής έννοιας που έχει διαφορετικό γραμματικό φύλο. Άρα, τα απαρέμφατα ουσιαστικά που περιλαμβάνονται στην έννοια της «γλώσσας» είναι αρσενικά: Μπενγκάλι, Πάστο, Χίντικαι τα λοιπά. Εσπεράντο λέξηχρησιμοποιείται τόσο σε αρσενικό όσο και σε ουδέτερο γένος. Λέξη σιρόκος -αρσενικό γένος (υπό την επίδραση της λέξης άνεμος).Οι λέξεις παίρνω-πάρω(νόσος), είδος λάχανου(λάχανο), σαλάμι(λουκάνικο) - θηλυκό. Λέξη κιλότα ιππασίαςόχι μόνο το ουδέτερο γένος, αλλά και τον πληθυντικό (παντελόνι).

Οι απαρέμφατες ξένες λέξεις που δηλώνουν κινούμενα αντικείμενα (ζώα, πουλιά κ.λπ.) είναι αρσενικές: γκρι καγκουρό, μικρός χιμπατζής, ασιατικό ζεμπού, αστείο πόνι, ροζ κοκατού.Αλλά: κολιμπρί, ακτινίδιο ακτινίδιο- θηλυκό (υπό την επίδραση της λέξης πουλί).Ιδιο iwashi(ψάρι, ρέγγα), δηλητηριώδης μύγα της Αφρικής(πετώ).

Αλλά αν το πλαίσιο υποδεικνύει θηλυκό, τότε τα ονόματα των ζώων είναι θηλυκά: Το καγκουρό κουβαλούσε ένα καγκουρό σε μια τσάντα. Ο χιμπατζής τάιζε το μωρό.

Τα απαρέμφατα ουσιαστικά ξένης προέλευσης που δηλώνουν πρόσωπα είναι είτε αρσενικά είτε θηλυκά σε σχέση με το πραγματικό γένος του ορισθέντος προσώπου: ένας πλούσιος ενοικιαστής, ένας κουρασμένος ψύχραιμος, μια ηλικιωμένη κυρία, μια απλή καρδιά.Το ίδιο και για τα σωστά ονόματα: μεγάλος Βέρντι, καημένη η Μιμή.Οι λέξεις είναι διγενείς αντίστοιχος (.ο αντίστοιχος μου είναι ο αντίστοιχος μου), προστατευόμενος, ινκόγκνιτο.

Το γένος των απαρέμφατων ουσιαστικών που δηλώνουν γεωγραφικά ονόματα (πόλεις, ποτάμια, λίμνες κ.λπ.) καθορίζεται από το γραμματικό γένος ενός κοινού ουσιαστικού που δηλώνει μια γενική έννοια (δηλαδή από τον τύπο των λέξεων πόλη, ποτάμι, λίμνηκαι τα λοιπά.): ηλιόλουστο Μπατούμι, φαρδύ Μισισιπή, γεμάτο Οντάριο, γραφικό Κάπρι(νησί), απρόσιτο Jungfrau(βουνό).

Στην ίδια βάση καθορίζεται το γραμματικό γένος των απαρέμφατων ονομάτων των οργάνων του Τύπου: Οι καιροί(εφημερίδα) δημοσίευσε...; "Figaro literer"(περιοδικό) δημοσίευσε...

Παράλληλες αρσενικές και γυναικείες μορφές σχηματίζονται εύκολα κατά τον ορισμό προσώπων, εάν μια δεδομένη ειδικότητα (επάγγελμα, επάγγελμα) συνδέεται εξίσου με την εργασία ανδρών και γυναικών: βοηθός εργαστηρίου - βοηθός εργαστηρίου, πωλητής - πωλήτρια, αθλητής - αθλητής, υφαντουργός - υφαντήςκλπ. Αλλά θηλυκά ζεύγη με επιθήματα - τους-α, - σ-απεριορισμένη χρήση. Η κατανομή τους παρεμποδίζεται, αφενός, από την πιθανότητα ασάφειας λόγω της εγγενούς ασάφειας ορισμένων λέξεων αυτού του τύπου: λέξεις όπως π.χ. θυρωρός, φύλακας, γιατρός, μηχανικός,μπορεί να γίνει κατανοητό ως τα ονόματα ενός ατόμου κατά επάγγελμα ή ως τα ονόματα μιας συζύγου από τον σύζυγό της. Τέτοιοι σχηματισμοί έχουν μια μειωμένη, μερικές φορές απορριπτική χροιά του νοήματος: γιατρός, Ελβετός, λογιστής, μαέστρος.Είναι πιθανό ότι οι ανεπιθύμητοι συσχετισμοί με τα ονόματα των ζώων επηρεάζουν επίσης: ελέφαντας - ελέφαντας, λαγός - λαγός.Σε μεμονωμένες περιπτώσεις, εμφανίζονται μορφές που σχετίζονται με την επαγγελματική ομιλία: κολυμβητής, σπρίντερ.

Το γραμματικό γένος σύνθετων λέξεων όπως καναπές-κρεβάτι, καφετέρια-τραπεζαρίακαθορίζεται από τις σημασιολογικές σχέσεις μεταξύ των μερών μιας σύνθετης λέξης: το κύριο συστατικό είναι μια λέξη με ευρύτερη ή πιο συγκεκριμένη σημασία. Λέμε λοιπόν: καφετέρια-τραπεζαρία ανακαινισμένη(θηλυκό, από τη λέξη καντίνα- μια ευρύτερη έννοια). μηχάνημα αυτόματης πώλησης ανοιχτό(ζ.ρ., αφού η λέξη είναι φορέας συγκεκριμένης σημασίας μικροεστιατόριο); η καρέκλα-κρεβάτι ήταν στη γωνία(ένας από τους τύπους καρεκλών έχει σχεδιαστεί, το δεύτερο μέρος λειτουργεί ως διευκρινιστικό). άπλωσε ένα τυλιγμένο αδιάβροχο(σκηνή σε μορφή αδιάβροχου, όχι αδιάβροχο σε μορφή σκηνής). Η σειρά των μερών μιας σύνθετης λέξης, η κλίση ή η ακαμψία ενός από τα συστατικά παίζει επίσης ρόλο.

Συνήθως στην πρώτη θέση βρίσκεται η κύρια λέξη, το φύλο της οποίας καθορίζει το φύλο του συνόλου, για παράδειγμα: η βιβλιοθήκη-μουσείο απέκτησε νέα χειρόγραφα(βλ.: το μουσείο-βιβλιοθήκη απέκτησε νέα χειρόγραφα). Βιτρίνα-στάντ τοποθετημένη στο διάδρομο. το εργοστάσιο-εργαστήριο ολοκλήρωσε μια επείγουσα παραγγελία. Το αναγνωστήριο της λέσχης είναι κλειστό λόγω ανακαίνισης. βιβλίο αναφοράς εξαντλήθηκε. Το ρομαντικό τραγούδι έγινε δημοφιλές. η ταχυδρομική κάρτα έχει παραδοθεί στον παραλήπτη· μια ρόμπα κρεμασμένη σε μια κρεμάστρα. Ο πάγκος των ραφιών είναι γεμάτος βιβλία. το όχημα εκτόξευσης μπήκε σε τροχιά. η ιστορία-σκίτσο είναι πρωτότυπο. η κουνιστή μηχανή έχει σχεδιαστεί με επιτυχία. τιμολόγιο που εκδόθηκε εγκαίρως· η επιτραπέζια αφίσα τράβηξε την προσοχή των τουριστών. το θέατρο-στούντιο μεγάλωσε πολλούς ταλαντούχους ηθοποιούς. το μάθημα-διάλεξη κράτησε μια ώρα? Βραχιόλι ρολόι που αγοράστηκε για δώρο? συρτάρι-κομοδίνο είναι γεμάτη με χαριτωμένα κομμάτια.Αλλά: Κυκλοφόρησε σε μεγάλη κυκλοφορία η «Ρωμαϊκή-εφημερίδα».(το πρώτο μέρος δεν έχει κλίση, βλ.: εν «Roman-gazeta», και όχι στο «Roman-gazeta»).

Το γραμματικό γένος μιας σύνθετης λέξης (συντομογραφία) ορίζεται ως εξής:

1) εάν η συντομογραφία απορριφθεί, τότε το φύλο της καθορίζεται από τη γραμματική αρχή: Το πανεπιστήμιό μας(Κυρία.) ανακοίνωσε νέες εγγραφές μαθητών. ΝΕΠ(Κυρία.) ήταν μια μεταβατική περίοδος.

2) εάν η συντομογραφία δεν είναι κλίση, τότε το φύλο της καθορίζεται από το φύλο της κύριας λέξης του αποκρυπτογραφημένου σύνθετου ονόματος: Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας -Μ. (Μόσχα Κρατικό Πανεπιστήμιο), γενικό κατάστημα- βλ. R. (αγροτική καταναλωτική κοινωνία).

Το γένος των συντομογραφιών ξένων γλωσσών καθορίζεται από τη σημασία, για παράδειγμα: UNESCO(Εκπαιδευτικός, Επιστημονικός και Πολιτιστικός Οργανισμός Ηνωμένων Εθνών) έστειλε εκπρόσωπο FIDE (Διεθνής Οργάνωση Σκακιού) ενέκρινε τη σύνθεση των συμμετεχόντων του τουρνουά.

Μένει να προσθέσουμε ότι μόνο γενικά κατανοητές, ευρέως χρησιμοποιούμενες συντομογραφίες μπορούν να χρησιμοποιηθούν. Και είναι απίθανο ένα τέτοιο σύνθημα να διακοσμεί την ομιλία: Γεια σας αντιπρόσωποι MADI, KADI, HADI(Οδικά Ινστιτούτα Μόσχας, Κιέβου και Χάρκοβο).

Χαρακτηριστικά στην κλίση ορισμένων ουσιαστικών

Ορισμένες λέξεις και φράσεις έχουν χαρακτηριστικά σε κλίση - έντυπα περίπτωσης παραλλαγής,συνδέεται με το να ανήκεις σε διαφορετικά στυλ ομιλίας ή με την παρουσία ξεπερασμένων και σύγχρονων επιλογών.

Οι λέξεις σπίτι, φράχτηκ.λπ. (αρσενικά) μειώνονται ανάλογα με τον τύπο των αρσενικών ουσιαστικών - ουδέτερο: σπίτι, σπίτι, σπίτι, σπίτι, σπίτι, σχετικά με το σπίτι.Αλλά στην καθομιλουμένη, συχνά απαντώνται μορφές έμμεσων περιπτώσεων. σπίτι, σπίτι, σπίτι,για παράδειγμα: Ο χωριάτης-μποβίλας δεν είχε ούτε ένα φτωχικό σπιτάκι.

Οι παραλλαγείς πεζοί τύποι βρίσκονται στα ουσιαστικά, τα οποία περιλαμβάνουν έναν αριθμό πάτωμα-(τα μισα): μισή ώρα, μισή ντουζίνα, μισό καρπούζι.με σχήμα πάτωμα-παρόμοιες λέξεις χρησιμοποιούνται στην ονομαστική-κατηγορούμενη πτώση, σε άλλες πλάγιες περιπτώσεις πάτωμα-στο βιβλίο η ομιλία αλλάζει σε ημι-.Νυμφεύω: δεν έμεινε ούτε ένα λεπτό μισής ώρας. άλλα τρία προστέθηκαν σε μισή ντουζίνα μολύβια. σε ένα ημικαρπούζι υπήρχαν τρία κιλά βάρους.Εξ ου και οι δύο μορφές: μισή λέξη - μισή λέξη, μισό χρόνο - έξι μήνες νωρίτερα, μισή ντουζίνα - μισή ντουζίνα.

Παρατηρούνται μορφές παραλλαγών σε μερικές σύνθετες λέξεις: σε αυτοκίνητο εστιατορίου - σε αυτοκίνητο εστιατορίου, σε τουρνουά αγώνα - σε αγώνα τουρνουά, στη μέση μιας μπάλας μεταμφιέσεων - στη μέση μιας μπάλας μεταμφιέσεων.Οι πρώτες μορφές, πιο οικονομικές, είναι εγγενείς στην καθομιλουμένη, η δεύτερη - στο βιβλίο. Παρόμοιο φαινόμενο σημειώνεται και για τον συνδυασμό Ποταμός Μόσχα:και τα δύο μέρη κλίνονται σε λογικό λόγο (στον ποταμό Μόσχα, πίσω από τον ποταμό Μόσχα),στην καθομιλουμένη - το πρώτο μέρος διατηρεί την αρχική μορφή σε πλάγιες περιπτώσεις (στον ποταμό Μόσχα, πίσω από τον ποταμό Μόσχα).

Όταν φθίνουν συνδυασμοί όπως π.χ Πρωτομαγιά(προέρχεται από τον συνδυασμό «η πρώτη ημέρα του μήνα Μαΐου»), αλλάζει μόνο το πρώτο μέρος: να πρώτη του Μάη.

Χαρακτηριστικά της κλίσης των ονομάτων και των επωνύμων

Σλαβικά ονόματα για - σχετικά μετύπος Ντανίλο, Λεύκο, Μάρκο, Πέτροπτώση όπως τα κοινά ουσιαστικά: Λεύκα,στο Μάρκα.το όνομα του Γκόρκι Ντάνκοδεν υποκλίνεται.

Επώνυμα σλαβικής προέλευσης - ω, - ε(συχνά στη σύνθεση ήχου συμπίπτουν με κοινά ουσιαστικά) δεν μειώνονται: Λαιμός, Kaleno, Craft, Salo, Shiloκαι τα λοιπά.

Τα ξένα ονόματα και επώνυμα τείνουν σε σύμφωνα: μυθιστορήματα του Ιουλίου Βερν, του Μαρκ Τουέιν(δεν: μυθιστορήματα του Ιουλίου Βερν, του Μαρκ Τουέιν).Τα ρωσικά και ξένα επώνυμα τείνουν σε σύμφωνα αν αναφέρονται σε άνδρες και δεν μειώνονται αν αναφέρονται σε γυναίκες: μαθητής Ρέμτσουκ - μαθητής Ρέμτσουκ, Άνταμ Μίτσκιεβιτς - Μαρία Μίτσκιεβιτς.

Ωστόσο, εάν το επώνυμο είναι σύμφωνο με το όνομα ζώου ή άψυχου αντικειμένου (Χήνα, ζώνη, κεφαλή λάχανου),τότε συχνά δεν αρνείται για να αποφύγει ασυνήθιστους συνδυασμούς: στο Comrade Goose's, με τη Ζώνη του Πολίτη.Ταυτόχρονα, προσπαθούν να εισάγουν όνομα, πατρώνυμο, τίτλο εργασίας κ.λπ.: έργα του Σεργκέι Γιακόβλεβιτς Κοτσάν.

Λέξη σύντροφοςκλίνει με γυναικείο επώνυμο: στη σύντροφο Ιβάνοβα(όχι: στο σύντροφος Ιβάνοβα).

Τα επώνυμα δεν κλίνουν - ago, - yago, - oh, -them, - ovo: Shambinago, Dubyago, Grey-haired, Long, Durnovo, Zhivago.

Μη ρωσικά επώνυμα σε άτονα - και εγώΕχω την τάση να: σονέτα του Πετράρχη, έργο του Πάμπλο Νερούδα.Νυμφεύω Γεωργιανή και Ιαπωνικά επώνυμα: τραγούδια του Okudzhava, επέτειος του Saint-Katayama.

Τα φινλανδικά επώνυμα δεν υποκλίνονται - α: συνάντηση με τον Κουουσέλα.Ουκρανικά επώνυμα σε - ko (-enko)συνήθως δεν απορρίπτονται: το θέατρο Φράνκο, οι ιστορίες του Κορολένκο, η επέτειος του Σεφτσένκο.

Στα ρωσικά διπλά επώνυμα, το πρώτο μέρος απορρίπτεται εάν από μόνο του υποδηλώνει ένα επώνυμο: παραγωγή Nemirovich-Danchenko, μουσική Ippolitov-Ivanov.Εάν το πρώτο δεν σχηματίζει επώνυμο, τότε δεν απορρίπτεται: ο ρόλος του Skvoznik-Dmukhanovsky, το γλυπτό του Demut-Malinovsky.

Διακυμάνσεις στον αριθμό παρατηρούνται στη χρήση μη ρωσικών επωνύμων σε περιπτώσεις που το επώνυμο αναφέρεται σε δύο πρόσωπα. Αυτή είναι η πρακτική:

1) εάν το επώνυμο έχει δύο αρσενικά ονόματα, τότε συνήθως τίθεται στον πληθυντικό: Heinrich και Thomas Mann, Edmond και Jules de Goncourt. πατέρας και γιος του Οίστραχη.

2) με δύο γυναικεία ονόματα, το επώνυμο μπαίνει στον ενικό: Tamara και Irina Press.

3) αν το επώνυμο συνοδεύεται από ανδρικά και γυναικεία ονόματα, τότε διατηρεί τον ενικό τύπο: Φράνκλινκαι Eleanor Roosevelt;το ίδιο και με τους συνδυασμούς κύριοςκαι ερωμένη, άρχονταςκαι κυρίακαι τα λοιπά.: κύριοςκαι Κυρία Ράινερ, Κύριεκαι Λαίδη Χάμιλτον.

Ωστόσο, με συνδυασμούς σύζυγος και σύζυγος, αδελφός και αδελφήΤο επώνυμο χρησιμοποιείται συχνότερα στον πληθυντικό: σύζυγος και σύζυγος του Estrema, αδελφός και αδελφή του Niringa.

4) στη λέξη σύζυγοιΤο επώνυμο τίθεται στον ενικό: σύζυγοι Kent?

5) στη λέξη αδερφιαή αδελφέςτο επώνυμο τίθεται πιο συχνά στον ενικό: Αδελφοί Adelheim, αδελφές Koch.αλλά Αδέρφια Weiner.

Γυναικεία ονόματα με μαλακό σύμφωνο βιβλικής προέλευσης Ρέιτσελ, Ρουθ, Τζούντιθάπαχο: στο ΡαχήλΜε Ιουδίθ.Τα ονόματα των γυναικών δεν έχουν κλίση Νικόλ, Νινέλ, Ρέιτσελκαι τα λοιπά.

Παραλλαγές πεζών καταλήξεων ουσιαστικών

Μερικές παρατηρήσεις σχετικά με τις καταλήξεις πεζών παραλλαγών. Συνυπάρχουν παραλλαγμένοι τύποι της γενικής πτώσης των ουσιαστικών του ενικού αρσενικού πολύς κόσμος - πολύς κόσμος, ένα φλιτζάνι τσάι - ένα φλιτζάνι τσάι.

Επιστάτης - στο (- Yu)εμφανίζεται στις ακόλουθες περιπτώσεις:

1) για ουσιαστικά με πραγματική τιμή όταν υποδεικνύουν ποσότητα, δηλαδή για να δηλώνουν μέρος ενός συνόλου: κιλό ζάχαρη(πρβλ.: γεύση ζάχαρης), πάρτε κηροζίνη(πρβλ.: η μυρωδιά της κηροζίνης)?υπάρχει αυτή τη στιγμή μια τέτοια τάση: με συγκεκριμένο προσδιορισμό ποσότητας ( ένας τόνος ζάχαρη, ένα κιλό κόλλα)η πιο συχνά χρησιμοποιούμενη μορφή - και εγώ),και σε ρηματικούς συνδυασμούς που δηλώνουν βάρος (μάζα), η μορφή χρησιμοποιείται γενικά στο - y (-y),για παράδειγμα: Πάρτε tesu, κιμωλία, νέφτι, αγοράστε κρεμμύδια, ρύζι, τυρί.εάν υπάρχει ορισμός, χρησιμοποιείται η φόρμα - a (-z): ένα ποτήρι ζεστό τσάι,Τα ουσιαστικά με υποκοριστικό επίθημα χρησιμοποιούνται συνήθως με τονισμένο κατάληξη - y: πιείτε τσάι, kvass, φάτε μέλι, τυρί.

2) για τα αφηρημένα ουσιαστικά, εάν εκφράζεται η υποδεικνυόμενη απόχρωση της ποσοτικής σημασίας: κάνει θόρυβο, μιλάει ανοησίες.

3) για ορισμένα ουσιαστικά με συλλογική σημασία: πολλοί άνθρωποι(πρβλ.: ιστορία του λαού).

4) σε σταθερές εκφράσεις: μια βδομάδα χωρίς ένα χρόνο, χωρίς γέλιο, μάτια με μάτια, με τον κόσμο σε μια χορδή, δεν υπάρχει άκρη, δώσε μια γκάφα, υποχώρησε στον ατμό, σύγχυση, το σύνταγμά μας έφτασε, χωρίς φυλή και φυλή, όχι αμφιβολία, ανεβάστε το ρυθμόκαι τα λοιπά.;

5) μετά από προθέσεις από, από, μεόταν υποδηλώνει την απομάκρυνση από κάπου ή τον λόγο της ενέργειας. μετά την πρόθεση πριν(με μια εφικτή έννοια)? μετά την πρόθεση χωρίςόταν υποδηλώνει την απουσία κάτι. μετά το σωματίδιο ούτε: είκοσι χρονών, πεθαίνεις από την πείνα, ουρλιάζεις τρομαγμένος, χορεύεις μέχρι να πέσεις, μιλάς ασταμάτητα, πρέπει να κάνεις κακό στον εαυτό σου(σε ορισμένα παραδείγματα - επιρρηματική σημασία), ούτε ένα βήμα παραπέρακανενα απο τα δυο ακοή ή πνεύμα,δεν δεν ήταν ποτέκαι τα λοιπά.;

6) σε Αρνητικές προτάσεις: μην δείχνεις το μυαλό, δεν υπάρχει αρκετό πνεύμα, δεν υπάρχει ειρήνη, δεν υπάρχει φθορά, δεν υπάρχει τέλος, δεν υπήρχε άρνησηκαι τα λοιπά.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, είναι δυνατό να διαφοροποιηθούν οι έννοιες των μορφών με - y (-y)και επάνω - και εγώ).Ετσι, Βγες έξω από το σπίτισημαίνει "φύγε από το σπίτι σου" φύγε από το σπίτιμπορεί να σημαίνει "να εγκαταλείψω ένα κτίριο ενός συγκεκριμένου τύπου" ή "να φύγω από ένα καθορισμένο σπίτι". φεύγω από το σπίτι(για λίγο) - φεύγω από το σπίτι(φύγετε από την οικογένεια) κανένα δάσος(λείπει δάσος) - κανένα δάσος(χωρίς οικοδομικό υλικό).

Σημειωτέον ότι τα έντυπα - y (-y)φθίνουσα: υπάρχει περικοπή κάτω από το γενικό μοντέλο της γενέθλιας περίπτωσης με κατάληξη σε - και εγώ).Έτσι, στο λεξικό του V.I. Ο Dahl παραθέτει μια γνωστή παροιμία στην ακόλουθη έκδοση: Μια μύγα στην αλοιφή σε ένα βαρέλι με μέλι,και στα σύγχρονα λεξικά: Μια μύγα στην αλοιφή.

Παραλλαγές καταλήξεων - υ (- ε) απαντώνται και στη μορφή της προθετικής πτώσης των ουσιαστικών του ενικού αρσενικού του τύπου. στις διακοπές - στις διακοπές, στο κατάστημα - στο κατάστημα.Συνδέονται με διάφορες συνθήκες εμφάνισης και ανάπτυξής τους, όπως ο συντακτικός ρόλος του προθετικού συνδυασμού και η σημασία που εκφράζουν (βλ. εργασία στο σπίτι - στέγη στο σπίτι),στερεώνοντας μία από τις φόρμες σε σταθερές στροφές (βλ.: βράζει στο χυμό του - ζάχαρη σε χυμό κερασιού),η παρουσία ή η απουσία ορισμού με ουσιαστικό (βλ. στον άνεμο - στον άνεμο που περνάει),υφολογική χροιά (βιβλιώδης ή καθομιλουμένη) κ.λπ.

Τις περισσότερες φορές, η διαφορά μεταξύ των δύο μορφών της προθετικής περίπτωσης εκφράζεται στο γεγονός ότι η μορφή επί - εεγγενής έννοια αντικειμένου, και η μορφή επάνω - στο- επιρρηματικά, αν υπάρχουν προθέσεις με ουσιαστικά σεκαι στο.Νυμφεύω: μεγαλώνει στο δάσος - γνωρίζει πολλά για το δάσος, μείνει σε βάρος - αύξηση βάρους. να είσαι στις τάξεις - στις τάξεις μιας απλής πρότασης. αυτό συνέβη πέρυσι - επιστήμονες από πολλές χώρες συμμετείχαν στο Διεθνές Φυσικό Έτος.Νυμφεύω επίσης: μανιτάρια στο δάσος - παίζουν έναν από τους κύριους ρόλους στο A.N. Οστρόφσκι; ήταν στο Don - ήταν στο " Ήσυχο Ντον»; γεννήθηκε το 1918 - γεγονότα στο «δεκαόγδοο έτος» από τον A. I. Tolstoy.

Κατά την επιλογή μιας από τις μορφές διπλού, παίζει ρόλο η φρασεολογική φύση του συνδυασμού, η χρήση της λέξης με άμεση ή μεταφορική έννοια, η διαφορά στις σημασιολογικές αποχρώσεις κ.λπ. Συγκρίνετε: στην καθημερινότητά μας - αλλαγές στη ζωή του χωριού. η επίπληξη δεν κρέμεται στο γιακά - μια ραφή στο γιακά. ασφυκτιά στον καπνό - στον καπνό των πυρκαγιών. στον κύκλο των φίλων - στον κύκλο των ιδεών. όλα με τον ιδρώτα - να δουλέψεις στον ιδρώτα του προσώπου σου. στην οικογένειά του - στην οικογένεια Τολστόι. στην τρίτη σειρά - σε ορισμένες περιπτώσεις. σε καλή κατάσταση - σε τρεχούμενο λογαριασμό. σταθείτε στη γωνία - στη γωνία του τριγώνου. αυτοκίνητο εν κινήσει - επηρεάζει την πορεία της υπόθεσης. ανθισμένος κήπος - ανθισμένοςκαι τα λοιπά.

Αν υπάρχει ορισμός αντί για φόρμα στο - y (-y)πιθανή μορφή για - ε: στο χιόνι - σε χνουδωτό χιόνι, στην άκρη - στην μπροστινή άκρη.

Συγκρίνοντας τις παράλληλες μορφές που υπάρχουν στην εποχή μας στο έδαφος - στο έδαφος, στη βελανιδιά - στη βελανιδιά, στις διακοπές - στις διακοπές, στο αλκοόλ - στο αλκοόλ, στο κρύο - στο κρύο, στο εργαστήριο - στο εργαστήριο, στο τσάι - στο τσάικ.λπ., σημειώνουμε τη βιβλιοδεσία ή ουδέτερη φύση των εντύπων στο - e και των καθομιλουμένων (επαγγελματικών, ενίοτε με μια πινελιά καθομιλουμένης) - εντύπων στο - y (-y).

Υπάρχουν παραλλαγές της ονομαστικής πληθυντικού των αρσενικών ουσιαστικών όπως επιθεωρητές - επιθεωρητές, κλειδαράδες - κλειδαράδες.Αναδύεται ξεκάθαρα μια τάση στην ανάπτυξή τους: όλο και περισσότερες φόρμες στερεώνονται στο χτυπημένο - και εγώ)λόγω εντύπων με μη απεργία - s (s).

Έτσι, ο Lomonosov αναφέρει «μόνο τρεις λέξεις που χρησιμοποιήθηκαν τον 18ο αιώνα. στην ονομαστική πληθυντικού με την κατάληξη - α (πλευρές, μάτια, κέρατα- μορφές του διπλού αριθμού με τα ονόματα των ζευγαρωμένων αντικειμένων) και μια μικρή λίστα ουσιαστικών που επέτρεπαν τη διπλή χρήση μορφών σε - s (-και)και επάνω - α (ακτή - ακτή, καμπάνες - καμπάνες, δάση - δάση, λιβάδια - λιβάδια, νησιά - νησιά, χιόνια - χιόνιακαι τα λοιπά.). Στη σύγχρονη έρευνα, υπάρχουν περίπου 650 ουσιαστικά ανά - και εγώ),εδραιωμένα στη λογοτεχνική γλώσσα, έχοντας συχνά ουδέτερες επιλογές - ες (ες), μερικώς περιορισμένες στη χρήση τους (απαρχαιωμένες μορφές, καθομιλουμένη, επαγγελματική κ.λπ.).

Από φόρμες σε - και εγώ)τα πιο συνηθισμένα είναι τα εξής: σανίδες, buffers, ανεμιστήρες, αιώνες (αλλά:για μια φορά, για πάντα και πάντα), γραμμάτια, μονόγραμμα, σωρός, γιατρός, μπεκάτσα, κυνηγός, υδρορροή, μαργαριτάρι, μυλόπετρα, κάδος, βάρκα, σάκο, χιτώνας, καμπάνα, θόλος, αμαξάς, άροτρο, γρίπος, μανσέτα, ζαμπόν, περιοχή , παραγγελίες, κοψίματα, πανιά, διαβατήρια, ορτύκια, κελάρια, παραπροϊόντα, καθηγητές, θημωνιές, φύλακες, τενόροι, πύργοι, μαύροι αγριόπτεροι, παραϊατρικοί, ανεμοδείκτες, φάρμες, μετάξια, γραμματόσημα.

Παρατηρείται δισταγμός όταν χρησιμοποιούνται οι ακόλουθες λέξεις: bunkers-bunkers, χρόνια-χρόνια, επιθεωρητές - επιθεωρητές, τριφύλλια - τριφύλλια, πρύμνες - πρύμνες, κουτιά - κουτιά, σώματα - σώματα, γιατροί - γιατροί, αργίες - αργίες, αρτοποιοί - αρτοποιοί, προβολείς - προβολείς, χειροτεχνίες - χειροτεχνίες, τομείς - τομείς, κλειδαράδες - κλειδαράδες, τορναδόροι - τορναδόροι, τόμοι - τόμοι, λεύκες - λεύκες, τρακτέρ - τρακτέρ, βοηθητικοί χώροι - βοηθοί, αμπάρια - αμπάρια, ράβδοι - ράβδοι, στοίβες - στοίβες, άγκυρες - άγκυρες, γεράκια - γεράκια.

Κατά την επιλογή μιας από τις μορφές διπλού, πρέπει να ληφθεί υπόψη η δομή της λέξης, η προέλευσή της, η θέση του τονισμού σε αυτήν, η υφολογική διαφοροποίηση, οι συνθήκες του πλαισίου.

Έτσι, εκτός από μονοσύλλαβες λέξεις (τρέξιμο - τρέξιμο, πλευρά - πλευρές, δάσος - λέι, χιόνι - χιόνι, μετάξι - μετάξικ.λπ.), φόρμες στις - και εγώ)τις περισσότερες φορές σχηματίζουν λέξεις που έχουν τον τόνο στην πρώτη συλλαβή στον ενικό (βράδυ - βράδια, φωνή - φωνές, μυλόπετρες - μυλόπετρες, συνοικία - συνοικίες, ζαμπόν - ζαμπόν, ορτύκια - ορτύκια, κρανίο - κρανίακαι τα λοιπά.).

Τρισυλαβικές (και πολυσύλλαβες) λέξεις με έμφαση στη μεσαία συλλαβή του στελέχους συνήθως σχηματίζουν μορφές σε - s(-και): φαρμακοποιοί, βιβλιοθηκονόμοι, λογιστές, συνθέτες, ρήτορεςκ.λπ. (σχετικά με τα έντυπα διευθυντής, καθηγητήςκαι άλλα (βλ. παρακάτω).

Λέξεις με έμφαση στην τελευταία συλλαβή του στελέχους σχηματίζουν επίσης μορφές σε -s: ατμόπλοια, ελεγκτέςκαι άλλα (μεμονωμένες εξαιρέσεις: μανσέτα - μανσέτα, μανίκι - μανίκια).

Ορισμένες πρόσθετες ενδείξεις δίνονται από την προέλευση των λέξεων. Λέξεις γαλλικής προέλευσης με τονισμένα επιθέματα - εεε (-er)κρατήστε σταθερό τονισμό στην τελική συλλαβή του στελέχους, επομένως δεν παίρνουν καταλήξεις - α: ηθοποιοί, καλεσμένοι ερμηνευτές, χαιρετιστές, μηχανικοί, σκηνοθέτες, οδηγοί.

- torus)επίσης δεν δέχονται καταλήξεις - ένα,αν δηλώνουν άψυχα αντικείμενα (συνήθως πρόκειται για όρους): ανιχνευτές, επαγωγείς, πυκνωτές, ανακλαστήρες, ψυγεία.

Λέξεις λατινικής προέλευσης (on - op, - tor),που δηλώνουν κινούμενα αντικείμενα, σε ορισμένες περιπτώσεις έχουν την κατάληξη - ένα,σε άλλα - s;λέξεις που έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένες και έχουν χάσει τον χαρακτήρα τους του βιβλίου συνήθως έχουν μια κατάληξη - α: διευθυντής, γιατρός, καθηγητήςκαι τα λοιπά.; λέξεις που διατηρούν έναν βιβλιοχαρακτήρα χρησιμοποιούνται με την κατάληξη -s: συγγραφείς, σχεδιαστές, ομιλητές, καινοτόμοι, πρυτάνειςκλπ. Η διάκριση μεταξύ έμψυχου και άψυχου μας επιτρέπει να διαφοροποιήσουμε τέτοιες μορφές όπως αγωγός(εργάτες μεταφορών) και αγωγοί(συσκευές στην τεχνολογία).

Σημαντικό ρόλο παίζει η υφολογική διαφοροποίηση των θεωρούμενων μορφών διπλού, η οριοθέτηση μορφών που είναι κανονιστικές για τη σύγχρονη γενική λογοτεχνική γλώσσα σε - s (s)από παρωχημένες, καθομιλουμένες, δημοτικές ή επαγγελματικές μορφές έως - ένα (-ΕΓΩ-) όπως συγγραφέας, φαρμακοποιός, λογιστής, επιλογή, μηχανικός, βαλβίδα, κώνος, γαμπρός, πέτο, λέκτορας, αξιωματικός, λιμάνι, γραφή, πρόταση, χρόνοι, συλλαβή, συνοδός, σούπα, κέικ, πυξίδα, οδηγός, πλοηγόςκαι τα λοιπά.

Τα τελευταία χρόνια, οι ακόλουθες λέξεις έχουν γίνει ιδιαίτερα κοινές με τις καθομιλουμένες καταλήξεις: συμβόλαια - συμβόλαια, διορθωτές - διορθωτές, cruisers - cruisers, ορυχεία - ορυχείο, συντάκτες - συντάκτες, τρακτέρ - τρακτέρ, εργαστήρια - εργαστήριακαι τα λοιπά.

Μερικοί γλωσσολόγοι πιστεύουν ότι οι παραλλαγές μορφές σε αυτές τις περιπτώσεις μπορούν ήδη να αναγνωριστούν ως αποδεκτές στον προφορικό λόγο.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, τα έντυπα - και εγώ)διαφέρουν ως προς τη σημασία τους: γουρούνια(κάπροι) - γουρούνι(καμινάδες)? κτίρια(κορμός σώματος) - σώμα(κτίρια, στρατιωτικοί σχηματισμοί). γούνες(Σιδηρουργός, Δεσμοί) - γούνα(ντυμένα δέρματα)? εικόνες(λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό) - εικόνα(εικονίδια) παραγγελίες(ιπποτικοί και μοναστικοί σύλλογοι) - παραγγελίες(σημεία αριστείας)· ζώνες(γεωγραφική) - ζώνες(κομμάτια ρούχα)? περνάει(παραλείψεις) - περνάει(τα έγγραφα); σαμούρι(των ζώων) - σαμούρι(γούνες) ρεύματα(ηλεκτρικός) - ρεύμα(τόπος αλωνισμού)· τόνους(ήχος) - τόνους(χρώμα υπερχειλίζει)? φρένα(εμπόδια) - φρένα(συσκευές); δασκάλους(ιδεολογικοί ηγέτες) - δασκάλους(δάσκαλοι) καρβέλια(ψημένα) - από ψωμί(στη ρίζα)? λουλούδια(φυτά) - χρωματιστά(χρωστικός); Γιούνκερ(μέχρι το 1945, οι μεγάλοι γαιοκτήμονες ονομάζονταν έτσι στη Γερμανία) - δόκιμοι (δόκιμοι σε στρατιωτικές σχολές τσαρική Ρωσία). Επίσης οριοθετημένο στρατόπεδα(κοινωνικοπολιτικές ομάδες) - στρατόπεδα(στρατιωτικός, πρωτοπόρος, τουριστικός κ.λπ.). Νυμφεύω επίσης: ξέβγαλμα(κατά την αναχώρηση) - σύρματα(ηλεκτρικός); άβακας(συσκευή, αμοιβαίες σχέσεις) - λογαριασμούς(τα έγγραφα).

Παραλλαγές μορφές τύπου πέντε κιλά - πέντε κιλά, ένα ζευγάρι κέρατα - ο Θεός δεν δίνει κέρατο σε μια σφριγηλή αγελάδα, λίγα κεριά - το παιχνίδι δεν αξίζει το κερί, δύο ρακές - δύο τσουγκράνεςκ.λπ. συνδέονται στην προέλευση και την ανάπτυξή τους με διάφορους λόγους: την ιστορία ορισμένων τύπων κλίσης των ουσιαστικών (ξεκινώντας από την παλιά ρωσική γλώσσα), την αλληλεπίδραση μεμονωμένων στυλ, την επιρροή των διαλέκτων, τον βαθμό κατάκτησης των δανεικών λέξεων , λογικούς συνδυασμούς, στερέωση κάποιων μορφών σε σταθερούς φρασεολογικούς συνδυασμούς κ.λπ.

Παράλληλοι τύποι του γενικού πληθυντικού σημειώνονται σε ουσιαστικά όλων των γενών, καθώς και σε ουσιαστικά που χρησιμοποιούνται μόνο στον πληθυντικό.

Πολλά αρσενικά ουσιαστικά με μη παράγωγο στέλεχος σε συμπαγές σύμφωνο (εκτός από τα σιμπιλικά) έχουν μηδενική κατάληξη στον πληθυντικό γενέθλιο: ένα ζευγάρι μπότες, μια διμοιρία στρατιωτών, πολλά μαλλιά, πολλές φορές.Αυτό περιλαμβάνει επίσης τις ακόλουθες ομάδες ουσιαστικών:

1) ονόματα ζευγαρωμένων αντικειμένων: (ζεύγος) μπότα, μπότες από τσόχα, κάλτσα(αλλά: κάλτσες),(χωρίς) ιμάντας ώμου, επωμίδα?(χρώμα) μάτι;

2) τα ονόματα ορισμένων εθνικοτήτων, κυρίως σε - nκαι - σελ: Βρετανοί, Αρμένιοι, Μπασκίροι, Βούλγαροι, Γεωργιανοί, Λεζγκίνοι, Οσσετοί, Ρουμάνοι, Τούρκοι, Τσιγγάνοι. "Ο τελευταίος των Μοϊκανών"αλλά: Βεδουίνοι, Βέρβεροι, Βουσμάνοι, Καλμίκοι, Κιργίζοι, Μογγόλοι, Τατζίκοι, Τούνγκοι, Ουζμπέκοι, Γιακούτ.διακυμάνσεις: Τουρκμάνοι - Τουρκμένιοι, Σαρμάτες - Σαρμάτεςκαι κάποια άλλα?

3) ονόματα στρατιωτικών ομάδων, πρώην στρατιωτικών κλάδων: απόσπαση(Ομάδα) reiter,(Ομάδα) γρεναδιέρης, ουσάρ, δράγουνος, δόκιμος, κουιρασιέ, λαντζέρης(όταν αναφέρεται η ποσότητα: 5 γρεναδιέρηδες, 20 ουσάροι κ.λπ.) αλλά: ανθρακωρύχοι, ξιφομάχοι.

4) Το όνομα ορισμένων μονάδων μέτρησης, που συνήθως χρησιμοποιούνται με αριθμούς: (αρκετές) ampere, watt, volt, gram, oersted; διακυμάνσεις: microns - microns, ohms - ohms, roentgens - roentgens; γραμμάρια - γραμμάρια, κιλά - κιλό. καράτι - καράτι, κουλόμπ - μενταγιόν, newton - newton, erg - ergκαι κάποιες άλλες (οι συντομότεροι τύποι χρησιμοποιούνται στον προφορικό λόγο).

Οι παραλλαγές του πληθυντικού του πληθυντικού ορισμένων θηλυκών ουσιαστικών συνδέονται με αρχικούς τύπους που διαφέρουν ως προς τη σύνθεση ήχου ή τον τόνο: φορτηγίδες(από φορτηγίδα) - φορτηγίδα(από φορτηγίδα); μύθους(από μύθος)

- μύθος (από μύθους). τραγούδια (από τραγούδι) - τραγούδι (από τραγούδι). σάζενς (από σαζένς) - σάζενς και σάζενς (από σαζένς). Η σύγχρονη λογοτεχνική γλώσσα έχει τις πρώτες μορφές σε καθένα από τα δοσμένα ζεύγη μορφών.

Οι κανονιστικές μορφές είναι: γκοφρέτες, τομέας, πόκερ, στέγες, άξονας(λιγότερο συχνά άξονες), ράβδοι, γάμοι, κουτσομπολιά, κτήματα,(λιγότερο συχνά κτήματα)· μετοχές, κορύνες, πρόστιμα, χούφτες, σακλέ, κεριά(λιγότερο συχνά κεριά), ερωδιοί(λιγότερο συχνά ερωδιοί), νταντάδες, σεντόνια(λιγότερο συχνά φύλλα).

Διακυμάνσεις παρατηρούνται στα ειδικά ονόματα: στο Val - Valey, Gal - Galey, Ol - Oleiκ.λπ. Οι πιο σύντομες μορφές είναι πιο συνηθισμένες (αν μπορούμε να μιλήσουμε για συχνότητα σε αυτή την περίπτωση), σε αντίθεση με ανδρικά ονόματαίδια κλίση: στο δικό μας Vanya, Vasya, Petya.

Υπάρχουν διακυμάνσεις στη μορφή του γενικού πληθυντικού των ουδέτερων ουσιαστικών: κούφιο - κούφιο, χειροτεχνία - χειροτεχνία, κοίτη - κοίτη,αλλά πιο συχνά χρησιμοποιούνται μορφές με παρεμβολή φωνήεντος.

Οι στυλιστικές επιλογές είναι λογοτεχνικές μορφές: outback, ακτές, φίλτρακαι καθομιλουμένη: backwoods, ακτές, ναρκωτικά.

Ρυθμιστικά έντυπα: άνω φθάνει, κάτω φθάνει, στόματα? γόνατα - γόνατα - γόνατα(ανάλογα με τη σημασία της λέξης γόνατο); μήλα(απαρχαιωμένο και ευρύχωρο, μήλααπό τη διαλεκτική μορφή m. μήλα)? πιατάκι, καθρέφτης, γούρνα(λιγότερο συχνά korytsev), κουβέρτες, κορμούς, πετσέτες, πλοκάμια. βάλτοι, οπλέςκαι οπλή, δαντέλακαι δαντέλα.

Παραλλαγές μορφές: μήλα τεθλιμμένακαι πυρήνας, κοσκίνισμακαι μοσχεύματα, μοσχεύματακαι χτένες, opivkovκαι μεθοκοπώ.

Από τις επιλογές τσουγκράνα - τσουγκράνα, ξυλοπόδαρα - ξυλοπόδαρατα πρώτα σε κάθε ζευγάρι είναι πιο κοινά. Πιο συχνά γκέτες,αλλά όχι γκέτες; διακοσμητικά στοιχεία,αλλά όχι τέχνασμα.

Ρυθμιστικό: παγετοί, κουρέλια, κουρέλια, αποβράσματα? επιθέσεις, σκοτάδι, λυκόφως, άνθη. καθημερινές, καυσόξυλα, φυτώριο.

Από έντυπα πόρτες - πόρτες, κόρες - κόρες, άλογα - άλογαστην ουδέτερη ομιλία, το πρώτο σε κάθε ζευγάρι χρησιμοποιείται συχνότερα.

Με κανονικές φόρμες οστάκαι βλεφαρίδεςστις φρασεολογικές στροφές διατηρείται η μορφή με τονισμένη κατάληξη: ξαπλώστε με κόκαλα, τιμωρία με μαστίγια.

Ουσιαστικά ενικού και πληθυντικού αριθμού

Συχνά ο ενικός τύπος ενός ουσιαστικού χρησιμοποιείται στον πληθυντικό. Για παράδειγμα, εάν υποδεικνύεται ότι τα ίδια αντικείμενα ανήκουν σε κάθε άτομο ή αντικείμενο από ολόκληρη την ομάδα ή βρίσκονται στην ίδια σχέση με αυτά (η λεγόμενη τιμή διανομής): Τους διέταξαν να ξυρίσουν τα γένια τους(Α. Πούσκιν). Νυμφεύω: Και τα δύο ρολόγια είχαν σπασμένο ελατήριο. Το σχήμα του αυτιού, της μύτης και των ματιών μελετάται. Όλοι γύρισαν τα κεφάλια τους προς την πόρτα. Τα κορίτσια κάλυψαν τα πρόσωπά τους με μια ποδιά.

Ορισμένα ουσιαστικά, που χρησιμοποιούνται συνήθως στον ενικό, παίρνουν ειδικές σημασιολογικές ή υφολογικές υποδηλώσεις όταν χρησιμοποιούνται στον πληθυντικό:

1) αφηρημένα ουσιαστικά: φυσήματα καρδιάς, διάφορες θερμοκρασίες, βάθη θάλασσας, νότια γεωγραφικά πλάτη.σε ατομική χρήση από συγγραφείς: ψέματα, γέλια, ρίσκα, φιλία, αγάπη.

2) ουσιαστικά με πραγματική αξία: λιπαντικά έλαια, ισχυροί καπνοί, χάλυβες υψηλής ποιότητας, κόκκινες και λευκές άργιλοι, καλλιεργημένα κρεμμύδια, βενζίνες, γρανίτες, καουτσούκ, τσιμέντα, αιθέρες. μπρούτζος, πορσελάνη, κρύσταλλο(προϊόντα); βρώμη, κριθάρι?

3) ειδικά ουσιαστικά: Γκόγκοληκαι Saltykov-Shchedrin, "Η υπόθεση Artamonov", "Days of the Turbin".

Σημασιολογικές διαφορές ορισμένων μορφών επιθέτων

Συχνά η πλήρης μορφή των επιθέτων υποδηλώνει ένα μόνιμο χαρακτηριστικό του θέματος και η σύντομη μορφή υποδηλώνει ένα προσωρινό. Νυμφεύω: είναι άρρωστος - είναι άρρωστος, αυτή είναι τόσο ευγενική - παρακαλώ, οι κινήσεις του είναι ήρεμες - το πρόσωπό του είναι ήρεμο.

Σε άλλες περιπτώσεις, η πλήρης μορφή των επιθέτων υποδηλώνει ένα απόλυτο χαρακτηριστικό που δεν σχετίζεται με μια συγκεκριμένη κατάσταση και η σύντομη μορφή υποδηλώνει ένα σχετικό χαρακτηριστικό σε σχέση με μια συγκεκριμένη κατάσταση: χαμηλό ταβάνι(υπογραφή γενικά) - το ταβάνι είναι χαμηλό(για ψηλά έπιπλα). Νυμφεύω επίσης: τα παπούτσια είναι μικρά, οι μπότες είναι μεγάλες, το πέρασμα είναι στενό- έκφραση περίσσειας ή ανεπάρκειας μεγέθους.

Η σύντομη φόρμα εκφράζει το χαρακτηριστικό πιο κατηγορηματικά από το πλήρες. Νυμφεύω: είσαι ηλίθιος - είσαι ανόητος, είναι γενναίος - είναι γενναίος.

Υπάρχουν διακυμάνσεις στο σχηματισμό μιας σύντομης μορφής από επίθετα σε - Ένιτύπος σχετίζεται με:επιτρέπονται τα έντυπα - ενενκαι επάνω - en (σχετκαι σχετίζεται με).Υπάρχουν δεκάδες τέτοιες λέξεις και χρησιμοποιούνται πιο οικονομικές μορφές πιο συχνά. - χωρίς νόημα, αναίσθητος, φυσικός, θαρραλέος, χαρακτηριστικός, πανομοιότυποςκαι τα λοιπά.

Οι μορφές των βαθμών σύγκρισης των επιθέτων (απλά και σύνθετα) διακρίνονται υφολογικά ως εξής: στο ύφος του βιβλίου επικρατεί η σύνθετη μορφή του συγκριτικού βαθμού, στην καθομιλουμένη η απλή, για παράδειγμα: Οι ακαδημαϊκές επιδόσεις σε αυτό το εξάμηνο είναι υψηλότερες από το προηγούμενο. Αυτό το σπίτι είναι πιο ψηλό από το επόμενο.Για τον υπερθετικό βαθμό, ο στυλιστικός χρωματισμός αντιστρέφεται: σε στυλ βιβλίου είναι απλή μορφή, σε καθομιλουμένη είναι σύνθετη, για παράδειγμα: οι βαθύτερες σκέψεις είναι τα πιο βαθιά πηγάδια στην περιοχή μας, η πιο αυστηρή δίαιτα είναι ο πιο αυστηρός δάσκαλος στο σχολείο.

Μην πληρούν τη λογοτεχνική νόρμα της μορφής καλύτερα χειρότερα,στο οποίο ο συγκριτικός βαθμός εκφράζεται δύο φορές.

Χαρακτηριστικά της χρήσης αριθμών

Στους σύνθετους βασικούς αριθμούς, όλες οι λέξεις που τους σχηματίζουν μειώνονται: με δύο χιλιάδες πεντακόσια εβδομήντα τρία ρούβλια.Μια τέτοια μορφή όπως «τριακόσια βήματα παρακάτω» είναι καθομιλουμένη.

Συνδυασμοί τύπων 22 μέρεςδεν δικαιολογούνται γραμματικά: ούτε "είκοσι δύο ημέρες" ούτε "είκοσι δύο ημέρες" μπορεί να ειπωθεί. ούτε -σε απόγνωση- «είκοσι δύο μέρες». Ο τελευταίος συνδυασμός δημιουργήθηκε αντίθετα με τους κανόνες της ρωσικής γραμματικής: οι σύνθετοι αριθμοί σχηματίζονται μόνο από βασικούς αριθμούς και δεν μπορούν να περιλαμβάνουν συλλογικό αριθμό (δύο, κ.λπ.). Στην καθομιλουμένη (μη κωδικοποιημένη) συναντώνται τέτοιοι συνδυασμοί και στον κανονιστικό λόγο θα πρέπει κανείς να χρησιμοποιεί συνώνυμες εκφράσεις με λεξιλογική αντικατάσταση ουσιαστικού (22 ημέρες)ή χρησιμοποιήστε σύνθετους αριθμούς όχι στην ονομαστική-κατηγορούμενη πτώση, αλλά σε άλλες περιπτώσεις: μέσα σε είκοσι δύο μέρες τελείωσε η εικοστή δεύτερη μέρακαι τα λοιπά.

Έγκυρες Επιλογές δώστε πέντε σημειωματάρια - πέντε τετράδια το καθένα,σχετίζεται με τη χρήση μιας πρόθεσης από μέσαη λεγόμενη διανεμητική σημασία. Πρώτη μορφή (πέντε τετράδια το καθένα)καθομιλουμένη, δεύτερος (πέντε τετράδια το καθένα)- βιβλιοπωλείο. Η πρώτη μορφή (με την αιτιατική πτώση του αριθμού) χρησιμοποιείται σήμερα πιο συχνά από τη δεύτερη (με τη δοτική πτώση).

Η ίδια διαφορά υπάρχει σε ζευγάρια: για πολλά άτομα - για πολλά άτομα, για πολλές ημέρες - για πολλές ημέρες(με απροσδιόριστους ποσοτικούς αριθμούς).

Σωστός συνδυασμός σαράντα πέντε πόντοι πέντε(δεν τοις εκατό):σε έναν μεικτό αριθμό, το ουσιαστικό διέπεται από το κλασματικό μέρος, όχι από τον ακέραιο αριθμό. Πιθανή επιλογή: σαράντα πέντε και μισό τοις εκατό.

Πως να ? μια συνομιλία με μια ντουζίνα και μισή ακροατές - μια συνομιλία με μια ντουζίνα και μισή ακροατές.Η δεύτερη επιλογή είναι κανονιστική: με έναν αριθμό ενάμιση (ενάμιση)το ουσιαστικό τίθεται στον ενικό μόνο στην ονομαστική-κατηγορούμενη πτώση (ενάμιση ποτήρι, μιάμιση κουταλιά)και σε άλλες περιπτώσεις - στον πληθυντικό (πάνω από ενάμιση ποτήρι, με μιάμιση κουταλιά).

Στη λέξη ημέραχρησιμοποιείται η φόρμα μιάμιση μέρα(με έμφαση στο πρώτο σχετικά με).

Συλλογικοί αριθμοίχρησιμοποιούνται στις ακόλουθες περιπτώσεις:

1) με αρσενικά και κοινά ουσιαστικά που ονομάζουν αρσενικά: δύο φίλοι(μαζί με δύο φίλοι), τρία ορφανά·

2) με ουσιαστικά που έχουν μόνο μορφές πληθυντικού: δύο μέρες, τέσσερα ψαλίδια(ξεκινώντας με πέντεΟι ποσοτικοί αριθμοί χρησιμοποιούνται συνήθως: πέντε ημέρες, έξι ψαλίδι)?

3) με ουσιαστικά παιδιά, παιδιά, άνθρωποι, πρόσωπο- με την έννοια του "άνθρωπος": δύο παιδιά, τρία αγόρια(στην καθομιλουμένη κατ' αναλογία επίσης: τρία κορίτσια), δύο άτομα, τέσσερις ξένοι;

4) με προσωπικές αντωνυμίες: Είμαστε δύο, ήμασταν πέντε από αυτούς.

5) με τεκμηριωμένους αριθμούς: μπήκαν δύο? τρία σε γκρι πανωφόρια.

Στην καθομιλουμένη, το εύρος συμβατότητας των συλλογικών αριθμών είναι ευρύτερο. Ταιριάζουν:

1) με ονόματα γυναικείων προσώπων: Η οικογένεια Zinenkov αποτελούνταν από πατέρα, μητέρα και πέντε κόρες.(A. Kuprin); Τρεις γυναίκες στο σπίτι(G. Nikolaeva);

2) με τα ονόματα των νεαρών ζώων: δύο μωρά, τρία κουτάβια?

3) με τα ονόματα των ζευγαρωμένων αντικειμένων: δύο γάντια, τρεις κάλτσες.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι συλλογικοί αριθμοί έχουν μειωμένη στυλιστική χροιά, επομένως: δύο καθηγητές(δεν δύο καθηγητές), τρεις στρατηγοί(δεν τρεις στρατηγοί).

Τα συλλογικά ουσιαστικά σε συνδυασμό με τα έμψυχα ουσιαστικά χρησιμοποιούνται σε όλες τις περιπτώσεις (τρία παιδιά, μητέρα τριών παιδιών),και σε συνδυασμό με άψυχα ουσιαστικά σε έμμεσες περιπτώσεις (εκτός από το κατηγορούμενο) δεν χρησιμοποιούνται: με τρία ψαλίδια(ΟΧΙ με τρία ψαλίδια).

Σε συνδυασμούς βασικοί αριθμοίμε ουσιαστικά στην καθομιλουμένη, παρατηρείται αποδυνάμωση της κατηγορίας των κινούμενων εικόνων: αγοράστε δύο αγελάδες, πιάστε τέσσερα ψάρια.

Το ίδιο και στους συνδυασμούς με σύνθετους αριθμούςκατάληξη για δύο, τρεις, τέσσερις: καλέστε είκοσι δύο μαθητές(δεν καλούν είκοσι δύο μαθητές), προτείνουν εκατόν τέσσερις υποψηφίους(δεν προτείνει εκατόν τέσσερις υποψηφίους).

Στυλιστική των αντωνυμιών

Ωρες ωρες 3ο πρόσωπο προσωπική αντωνυμίαχρησιμοποιείται για να ενισχύσει, να τονίσει το προηγούμενο ουσιαστικό-θέμα, για παράδειγμα: Η γλυκιά σου εικόνα, αξέχαστη, είναι μπροστά μου παντού, πάντα...(F. Tyutchev); Δάκρυα ταπείνωσης, ήταν καυστικά(K. Fedin); Όλη η εμφάνιση της Γεωργίας, αγαπημένη, αλλά έγινε διαφορετική στο μυαλό για να ζήσει(Ν. Τιχόνοφ). Ελλείψει μιας ειδικής στιλιστικής αποστολής για να δώσει ομιλία έναν ανεβασμένο τόνο, μια τέτοια επανάληψη του θέματος του δίνει μια καθομιλουμένη δημοτική απόχρωση: Ο διάβολος είναι ο πιο καυχησιάρης (Λ. Τολστόι). Και ο πατέρας - αγαπάει περισσότερο τον Τζέικομπ(Μ. Γκόρκι).

Σε συνδυασμό με έχει - έχειη δεύτερη μορφή έχει μια καθομιλουμένη χροιά, για παράδειγμα: Έριξε δάκρυα(Κ. Φεντίν).

Επιλογές μέσα τους - μέσα τουςδιακρίνονται από την απουσία ή την προσθήκη του αρχικού nστις προσωπικές αντωνυμίες του 3ου προσώπου μετά τις προθέσεις: προστίθεται nμετά από όλες τις απλές προθέσεις, (χωρίς, μέσα για, πριν, πίσωκ.λπ.) και πλήθος επιρρηματικών προθέσεων που διέπουν τη γενική πτώση (κοντά, γύρω, μπροστά, παρελθόνκαι τα λοιπά.); αλλά (με δοτική πτώση) παρά του, κατ' αυτήν, αντίθετα με αυτούςκαι τα λοιπά.

Δεν προστέθηκε nμετά από ονομαστικές προθέσεις και συνδυασμό ουσιαστικών με πρωτόγονες (απλές) προθέσεις που χρησιμοποιούνται στη συνάρτηση πρόθεσης: με τη βοήθειά της, σε αντίθεση με αυτούςκαι τα λοιπά.

Χρησιμοποιούνται παραλλαγές μορφές: σε σχέση με αυτόν - σε σχέση με αυτόν, σχετικά με αυτούς - σχετικά με αυτούς. σε όλους τους - σε όλους τους, για όλους - για όλους αυτούς, πάνω σε όλους - πάνω από όλους αυτούς. ανάμεσα σε σένα και τον shi - ανάμεσα σε σένα και σε αυτούς, ανάμεσα σε μένα και σε αυτούς - ανάμεσα σε μένα και αυτόν.Νυμφεύω: Βλέπεις τη διαφορά μας από αυτούς...(Μ. Γκόρκι). -... Δεν υπάρχει μέση γραμμή ανάμεσα σε εμάς και σε αυτούς(A. Gaidar).

Μετά τον συγκριτικό βαθμό επιθέτου ή επιρρήματος nδεν προστέθηκε: μικρότερη από αυτήν, πιο ψηλή από αυτόν, μεγαλύτερη από αυτούς.

Όταν χρησιμοποιείτε την ανακλαστική αντωνυμία εγώ ο ίδιοςκαι ανακλαστική κτητική αντωνυμία δικος μουμπορεί να υπάρχει ασάφεια ή ασάφεια που σχετίζεται με ποιο προηγούμενο ουσιαστικό ή προσωπική αντωνυμία αναφέρονται.

Για παράδειγμα, σε μια πρόταση: Δεν μου επιτρέπει να πειραματιστώ στον εαυτό μου -η ασάφεια οφείλεται σε επηρμένοςμπορεί επίσης να αποδοθεί σε αυτός,και συν σε μένα.Σύμφωνα με τον κανόνα, η ανακλαστική αντωνυμία πρέπει να αποδίδεται στη λέξη που ονομάζει τον παραγωγό της δράσης (στην περίπτωση αυτή, στην αντωνυμία αυτός).

Σε τέτοιες περιπτώσεις, για να αποφευχθεί η ασάφεια, συνιστάται η αναδιάρθρωση της πρότασης, για παράδειγμα:

Δεν μου επιτρέπει να πειραματιστώ με τον εαυτό μου. Δεν με αφήνει να πειραματιστώ πάνω του.

Μια παρόμοια κατάσταση μπορεί να προκύψει όταν χρησιμοποιείτε την αντωνυμία δικος μου,που συσχετίζεται και με τα τρία γραμματικά πρόσωπα. Έτσι, στην πρόταση: Η μητέρα ζήτησε από την κόρη της να της φέρει το φόρεμα -λέξη δικος μουθα πρέπει να αποδοθεί στην κόρη ως παραγωγός της δράσης. Κατά την αντικατάσταση μιας αντωνυμίας δικος μουπροσωπική αντωνυμία αυτήνμε κτητική έννοια (φέρω το φόρεμά της)Το ανήκειν πρέπει να αποδοθεί στη μητέρα. Αλλά και στις δύο περιπτώσεις, διατηρείται μια απόχρωση ασάφειας, ασάφεια, επομένως συνιστάται να ξαναχτίσετε τέτοιες προτάσεις: Η μητέρα ζήτησε από την κόρη της να της φέρει το φόρεμα. Η μητέρα ζήτησε από την κόρη της να της φέρει το φόρεμα.

ΥΛΙΚΟ ΛΟΓΟΥ. Πριν μιλήσεις, πρέπει να έχεις κάτι να πεις. Όσο περισσότερα ξέρεις, τόσο περισσότερα μπορείς να πεις κάτι. Φυσικά, από αυτό δεν προκύπτει καθόλου ότι η μεγάλη γνώση αποτελεί ήδη εγγύηση καλής ομιλίας. Αν ήταν έτσι, τότε θα ήταν όλοι οι μεγάλοι επιστήμονές μας

Από το βιβλίο Living Word του συγγραφέα Μιτρόφ

Από το βιβλίο Επιλεγμένα έργα για τη Γλωσσολογία συγγραφέας Humboldt Wilhelm von

ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΛΟΓΟΥ. Αφού ο ομιλητής τακτοποιήσει το υλικό σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σχέδιο, θα έχει, ας πούμε, τον σκελετό του λόγου του. Στη συνέχεια, πρέπει να δώσετε σε αυτόν τον σκελετό ένα σωματικό κέλυφος, δηλαδή να επισημοποιήσετε την ομιλία, να του δώσετε μια ολοκληρωμένη εμφάνιση. Οι έμπειροι ομιλητές ενεργούν σε αυτό

Από το βιβλίο The Book of Good Speech συγγραφέας Golub Irina Borisovna

ΣΥΝΑΡΜΟΛΟΓΗΣΗ ΛΟΓΟΥ. Όταν η ομιλία πάρει τελειωμένη μορφή, θα χρειαστεί να την αφομοιώσουμε. Πώς να το κάνετε αυτό; Κάποιοι συμβουλεύουν να απομνημονεύσετε την ομιλία. Σε τι μπορεί να οδηγήσει αυτό φαίνεται από την περίπτωση του August Bebel, ο οποίος λέει τα εξής για την πρώτη του ομιλία: «Τον Ιανουάριο του 1864

Από το βιβλίο Δημιουργικότητα και Ελευθερία: Άρθρα, Δοκίμια, Τετράδια του Camus Albert

ΛΟΓΟΣ ΛΟΓΟΣ. Συμβαίνει συχνά ένας αρχάριος ομιλητής, έχοντας προετοιμαστεί τέλεια για μια ομιλία, ωστόσο, λόγω της δειλίας και της αβεβαιότητάς του για την επιτυχία, να μην τολμάει να μιλήσει στο κοινό.

Από το βιβλίο Γλώσσα και Άνθρωπος [Για το πρόβλημα της παρακίνησης του γλωσσικού συστήματος] συγγραφέας Shelyakin Mikhail Alekseevich

ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΙΑ ΓΙΑ ΛΟΓΟ Υπάρχουν ομιλίες χωρίς προετοιμασία (αυτοσχεδιασμός λόγου) και με προετοιμασία.Ο αυτοσχεδιασμός επιτρέπεται μόνο σε περιπτώσεις λεπτομερούς εξοικείωσης του ομιλητή με το θέμα για το οποίο θα μιλήσει. σε όλες τις άλλες περιπτώσεις, πρέπει να προετοιμαστείτε.Ο ομιλητής - ειδικά

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Σχετικά με τη σκέψη και τον λόγο Η ουσία της σκέψης συνίσταται στον προβληματισμό, δηλαδή στη διάκριση μεταξύ του στοχαστή και του αντικειμένου της σκέψης.

Από το βιβλίο του συγγραφέα

ΠΛΟΥΤΟΣ ΛΟΓΟΥ Ας είναι τιμή και δόξα στη γλώσσα μας, που στον πατρικό της πλούτο ... κυλάει σαν περήφανο, μεγαλοπρεπές ποτάμι. ?. M. Karamzin Σε κριτικές για το στυλ των καλών συγγραφέων, μπορείτε να ακούσετε: "Τι πλούσια γλώσσα!" Και για έναν κακό συγγραφέα ή ρήτορα λένε: «Έχει

Από το βιβλίο του συγγραφέα

ΑΓΝΟΤΗΤΑ ΛΟΓΟΥ ... Θα σε σώσουμε, Ρωσικός λόγος, Μεγάλη Ρωσική λέξη. Η Άννα Αχμάτοβα Τουργκένιεφ αποκάλεσε τη ρωσική γλώσσα «μεγάλη, ισχυρή, αληθινή και ελεύθερη». Αλλά η γλώσσα είναι ένα συνεκτικό σύστημα μέσων επικοινωνίας. δίνεται στη δυναμική, γίνεται λόγος. Και ο λόγος είναι υποκείμενο

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Η ΣΧΕΤΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΛΟΓΟΥ Στον λόγο, όπως και στη ζωή, πρέπει να έχει κανείς πάντα υπόψη του τι είναι κατάλληλο. Κικέρωνας Έχετε σκεφτεί ποτέ ποιες από τις λέξεις, κοντινές ή ταυτόσημες σε νόημα, είναι πιο κατάλληλες σε μια δεδομένη κατάσταση; Άλλωστε, αν χρειαστεί χτίζουμε διαφορετικά τον λόγο μας

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Η ΕΙΚΟΝΑ ΤΟΥ ΛΟΓΟΥ Με θαυμαστή λιγούρα, [οι άνθρωποι] έπλεξαν έναν αόρατο ιστό της ρωσικής γλώσσας: φωτεινό σαν ουράνιο τόξο, μετά από μια ανοιξιάτικη νεροποντή, ακριβές σαν βέλη, ειλικρινές σαν τραγούδι πάνω από μια κούνια, μελωδικό και πλούσιο. ΕΝΑ. Ο Τολστόι Τι είδους ομιλία ονομάζεται μεταφορικός Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ έγραψε:

Από το βιβλίο του συγγραφέα

ΕΛΑΜΙΝΙΤΕΣ ΛΟΓΟΙ Οι ποιητές μας έχουν κάνει ήδη καλά διαδίδοντας την πρωτοφανή μέχρι τώρα αρμονία. Ο καθένας έχει τον δικό του στίχο... Όλοι τους, σαν καμπάνες ή αμέτρητα πλήκτρα ενός υπέροχου οργάνου, μετέφεραν την αρμονία σε όλη τη ρωσική γη. N.V. Gogol Τι δημιουργεί

Από το βιβλίο του συγγραφέα

ΣΟΥΗΔΙΚΟΙ ΛΟΓΟΙ ΣΤΟΝ ΛΟΥΪ ΖΕΡΜΕΝ Ομιλία 10 Δεκεμβρίου 1957 Το βραβείο που μου απονεμήθηκε από την Ελεύθερη Ακαδημία σας με κάνει ακόμη πιο ευγνώμων γιατί συνειδητοποιώ πόσο είναι υψηλότερο από τα προσωπικά μου προσόντα. Κάθε άνθρωπος, ειδικά ένας καλλιτέχνης, το θέλει

Από το βιβλίο του συγγραφέα

3. Έννοιες της ανθρώπινης επικοινωνίας, ο λόγος και οι λειτουργίες τους. Είδη ομιλίας 3.1. Η έννοια της ανθρώπινης επικοινωνίας (λεκτική επικοινωνία) και οι λειτουργίες της Η ανθρώπινη επικοινωνία είναι μια διαδικασία αλληλεπίδρασης και διασύνδεσης των ανθρώπων, κατά την οποία προσαρμόζονται αμοιβαία ο ένας στον άλλον.

Δοκιμή 1. Η δήλωση είναι αληθής : Η ορθότητα του λόγου σημαίνει τη συμμόρφωσή του με:

α) γενικά αποδεκτά πρότυπα συμπεριφοράς·

β) η ευρεία χρήση γλωσσικών ενοτήτων.

γ) κανόνες της λογοτεχνικής γλώσσας. +

δ) επικοινωνιακές δεξιότητες.

Δοκιμή 2. Η δήλωση δεν είναι αληθής:

α) Ο κανόνας είναι μια ενιαία γενικά αποδεκτή υποδειγματική χρήση στοιχείων μιας λογοτεχνικής γλώσσας.

β) Οι γλωσσικοί κανόνες επινοούνται από τους συγγραφείς, επομένως η μυθοπλασία είναι πρότυπο νόρμας. +

γ) Οι νόρμες βοηθούν τη λογοτεχνική γλώσσα να διατηρήσει την ακεραιότητα και τη γενική της ευαισθησία.

δ) Οι κανόνες προστατεύουν τη γλώσσα από τη δημοτική, την ορολογία, τις διαλέκτους.

Δοκιμή 3. Η δυναμική φύση του κανόνα δενσυνδέονται με την ανάπτυξη

μια γλώσσα;

β) κοινωνίες·

γ) λογοτεχνία· +

δ) σκέψη.

Δοκιμή 4. Δεν ισχύει (είναι) για τις πηγές αλλαγών στα πρότυπα:

α) νεολογισμοί. +

β) καθομιλουμένη?

γ) διαλέκτους.

δ) δανεισμός.

Τεστ 5. Μιλάμε για διαθετικούς κανόνες στη σειρά:

α) ξάδερφος [ze]·

β) αμνησία [ne];

γ) κεραία [te];

δ) d´epo [παραδέχομαι. de]. +

Τεστ 6. Μιλάμε για επιτακτικούς κανόνες στη σειρά:

α) μάρκετινγκ (αποδεκτό μάρκετινγκ).

β) lornnet [άδεια. ne];

γ) de facto [de]; +

δ) λαχείο [εισδοχ. te].

Δοκιμή 7. Παρουσιάζονται σε σειρά ίσες επιλογές τονισμού

α) ιζδρ μι vle - ΚαιΠαλαιότερα

β) από μακριά ΑΛΛΑ- δημοσίευσε Yoκα +

γ) εκδ Yo vka - επιμ μι vka

δ) από μέσα Και – Καιμέσα

Δοκιμή 8

ένα) pl μιχιονισμένος - μουχλιασμένος μι ly

β) m Καισιτηρά - μισ μι rny

γ) πλιγούρι βρώμης Οου - βρώμη Εγώ+

δ) ταυτόχρονα μιαλλαγή - ταυτόχρονα μι ny

Δοκιμή 9 απαρτίαέννοια:

α) ο συνολικός αριθμός των ατόμων που είναι παρόντα στη συνεδρίαση·

β) τον αριθμό των προσώπων που είναι παρόντα στη συνεδρίαση, που είναι απαραίτητος για να αναγνωριστεί η συνεδρίαση ως έγκυρη· +

δ) οποιαδήποτε συναρμολόγηση.

Δοκιμή 10 ενημέρωσηέννοια :

α) συνέντευξη τύπου· +

β) ενημέρωση·

γ) πρόσωπο με πρόσωπο συνάντηση.

δ) αθλητισμός.

ΔΟΚΙΜΑΣΙΑ "Ακουστολογικοί κανόνες της ρωσικής γλώσσας"

Δοκιμή 1.Ο ισχυρισμός είναι αληθινός : Το άγχος στα ρωσικά λέγεται ετερογενές, γιατί

α) μπορεί να πέσει σε οποιαδήποτε συλλαβή με διαφορετικές λέξεις.

β) μπορεί να πέσει σε οποιαδήποτε συλλαβή της ίδιας λέξης.

γ) στην ίδια λέξη σε διαφορετικές μορφές, η έμφαση μπορεί να πέσει σε διαφορετικές συλλαβές. +

δ) το άγχος στα ρωσικά είναι μουσικό, όχι δυναμικό.

Τεστ 2. Η δήλωση έρχεται σε αντίθεση με την πραγματικότητα:

α) η έμφαση στα ρωσικά χρησιμεύει για τη διάκριση της σημασιολογίας των λέξεων.

β) ο τονισμός στα ρωσικά χρησιμεύει για τη διάκριση μιας πολυσηματικής λέξης από την άλλη. +

γ) η έμφαση στα ρωσικά μπορεί να υποδηλώνει τη γραμματική μορφή μιας λέξης.

δ) το άγχος βοηθά στη διάκριση όχι μόνο της σημασίας των λέξεων, αλλά και των μορφών τους.

Τεστ 3. Με λόγια ΑΛΛΑ tlas και atl ΑΛΛΑΜεπροφορά εξυπηρετεί:

α) να διακρίνει τη σημασιολογία των λέξεων. +

β) να δηλώνει διαφορετική γραμματική μορφή μιας λέξης.

γ) να διακρίνει τη σημασία των λέξεων και τη μορφή τους.

δ) για να υποδείξετε παραλλαγές μιας λέξης.

Δοκιμή 4. Η δήλωση δεν είναι αληθής: Οι ακεντολογικοί κανόνες στα ρωσικά προκαλούνται από τα ακόλουθα χαρακτηριστικά του ρωσικού στρες:

α) κινητικότητα·

β) ετερογένεια.

γ) δυναμική φύση.

δ) σταθερό τονισμό σε μια ορισμένη συλλαβή. +

Τεστ 5. Και οι δύο επιλογές είναι ο λογοτεχνικός κανόνας της σειράς:

α) στ ΑΛΛΑ luzi - στόρια Και ;

β) λ Ο sos - los Ο μικρό; +

γ) να Στο honny - κουζίνα Ο ny;

δ) μετακίνηση ΑΛΛΑ Ταϊλάνδης - Χοντάτ ΑΛΛΑ υστβο.

Τεστ 6. Είναι σωστό στην ανάλυση του τονισμού στις λέξεις προς την Ο mpas και συγγρ ΑΛΛΑΜεαιτιολογία:

α) και οι δύο πιέσεις αντιστοιχούν στη λογοτεχνική νόρμα.

β) μια προφορά - να Ο Το mpas είναι ο κανόνας, και ο συγγρ ΑΛΛΑ s - καθομιλουμένη;

γ) μια προφορά - σύνθ ΑΛΛΑ γ - εγγενές στην επαγγελματική ομιλία. +

ρε) μια προφορά - σύνθ ΑΛΛΑ s είναι ξεπερασμένο.

Τεστ 7. Το άγχος χρησιμεύει για τη διάκριση μεταξύ της σημασίας των λέξεων στη σειρά:

α) τηλεόραση Ο κέρατο - δημιουργία Ο ΣΟΛ;

β) w ΑΛΛΑ vel - shchav μι le;

εκ μικρό shlenie - σκέφτηκε μι nie?

δ) σε Εγώ zanka - φτελιά ΑΛΛΑ nka. +

Δοκιμή 8. Τις περισσότερες φορές, λάθη τονισμού γίνονται στις λέξεις:

α) τρίμηνο, σύμβαση, παπούτσι, κεφάλαια, αναφορά· +

β) λέκτορας, υποτροφία, σκωληκοειδίτιδα, κάμπια.

γ) προφανές, απίστευτο, απελπισμένο, κερδοφόρο.

δ) παίξε, τηλεφώνησε, κάτσε, κρεμάσου.

Δοκιμή 9. Παρουσιάζονται ίσες επιλογές στη σειρά

α) αλκ ΑΛΛΑ t - ΑΛΛΑνα πει ψέματα?

β) παραγγελία Στο smack - αγορά Οαυλάκι;

γ) να ΑΛΛΑνα χουχουλιάζω - βήχα Στο t;

δ) m Και min - min Στοου. +

Ομοσπονδιακή Υπηρεσία Εκπαίδευσης Κρατικό Πανεπιστήμιο του Γιαροσλάβλ με το όνομα P.G. Demidov

"Ορθότητα του λόγου: κανόνες του άγχους και της γραμματικής"

Ολοκληρώθηκε το:

Λαριόνοφ Ντμίτρι Αλεξάντροβιτς

Γιαροσλάβλ, 2013

Εισαγωγή

1. Έννοιες ορθότητας λόγου και γλωσσικού κανόνα

2. Κανόνες γραμματικής

Κανόνες στρες

Τύποι στρες

συμπέρασμα

Βιβλιογραφία

Εισαγωγή

Η προφορική επικοινωνία έχει βοηθήσει από καιρό τους ανθρώπους να χρησιμοποιούν και να μεταδίδουν την εμπειρία τους από γενιά σε γενιά. Στη ζωή της κοινωνίας, ο λόγος και η γλώσσα είναι ένα από τα σημαντικότερα στοιχεία της. Η παρουσία κανόνων και κανόνων της λογοτεχνικής γλώσσας είναι τα σημαντικότερα χαρακτηριστικά της. Εφόσον η γλώσσα είναι μέσο επικοινωνίας, δεν μπορεί να υπάρχει εκτός κοινωνίας και αναπτύσσεται έξω από αυτήν. Κύριο χαρακτηριστικόΗ γλώσσα είναι το επίπεδο ανάπτυξης της κοινωνίας, οι συνθήκες ύπαρξής της. Η γλώσσα και η τήρηση των κανόνων ομιλίας σε αυτήν, η ορθότητά της είναι το πιο σημαντικό πρόβλημα στη σύγχρονη κοινωνία, που είναι η συνάφεια αυτού του θέματος.

Για παράδειγμα, δεν μπορεί κανείς να γράψει τα ονόματα των πόλεων με ένα μικρό γράμμα και δεν μπορεί να πει «γιατί» εάν πρέπει να χρησιμοποιήσει «γιατί».

Η κουλτούρα του λόγου ως πεδίο της γλωσσολογίας από τον 18ο αιώνα. έχει προχωρήσει πολύ στην ανάπτυξή του. Η πρώτη βάση για την εξέτασή του βρίσκεται σε έναν σύντομο οδηγό για την ευγλωττία «από τον M.V. Lomonosov το 1748, στον οποίο ο επιστήμονας δήλωσε: «... όποιος θέλει να μιλήσει εύγλωττα, πρέπει πρώτα να μιλήσει καθαρά και να έχει την ικανοποίηση αξιοπρεπών επιλεγμένες ομιλίες για την εικόνα τις σκέψεις τους, και αυτό, με τη σειρά του, "... εξαρτάται από την ενδελεχή γνώση της γλώσσας, από τη συχνή ανάγνωση καλών βιβλίων και από την αντιμετώπιση ανθρώπων που μιλούν καθαρά. Στην πρώτη, επιμελής μελέτη της γραμματικής κανόνες συμβάλλει, στο δεύτερο - επιλέγοντας καλά βιβλία ρήσεις, παροιμίες και παροιμίες, στο τρίτο - την προσπάθεια μιας καθαρής επίπληξης μπροστά σε ανθρώπους που γνωρίζουν και παρατηρούν την ομορφιά της γλώσσας. Είναι στα έργα του M.V. Lomonosov ("Ρητορική", "Ρωσική Γραμματική") για πρώτη φορά στην ιστορία της ρωσικής γλωσσολογίας, τέθηκαν τα θεμέλια κανονιστική γραμματικήκαι η υφολογία, που αποτέλεσαν γερές βάσεις για την ανάπτυξη της κουλτούρας του λόγου ως επιστημονικού κλάδου. Ως γλωσσικός κλάδος, η κουλτούρα του λόγου δεν έχει λάβει ακόμη μια σαφή αποκάλυψη. Στη διαθέσιμη επιστημονική βιβλιογραφία, αυτός ο τομέας της γλωσσολογίας ονομάζεται είτε «γλωσσικός πολιτισμός» ή «κουλτούρα του λόγου».

Η ικανότητα να εκφράζει κανείς σωστά και με ακρίβεια τις σκέψεις του είναι υποχρέωση κάθε σύγχρονου ειδικού σε διάφορους τομείς. Αλλά όχι μόνο είναι απαραίτητο να πούμε σωστά, αλλά και να προφέρουμε με τη σωστή απόχρωση. Έτσι, ο σκοπός της δουλειάς μου είναι να δείξω και να εξετάσω έννοιες όπως η ορθότητα του λόγου και η κουλτούρα του λόγου και τα συστατικά του: νόρμες τονισμού και γραμματικοί κανόνες.

Εργασιακά καθήκοντα:

Δώστε τον ορισμό της σωστής ομιλίας.

Δώστε την έννοια του γλωσσικού κανόνα και τα υποείδη του.

Εξηγήστε έννοιες όπως:

α) πρότυπα άγχους.

β) νόρμες γραμματικής.

Να καταλήξουμε στο πώς η ορθότητα του λόγου επηρεάζει τη σύγχρονη κοινωνία.

γλωσσική προφορά ρωσική ομιλία

1. Οι έννοιες της "ορθότητας του λόγου", "γλωσσικός κανόνας"

Η ορθότητα του λόγου είναι το θεμέλιο της γλωσσικής κουλτούρας, χωρίς αυτήν δεν μπορεί να υπάρξει ούτε λογοτεχνική καλλιτεχνική ικανότητα, ούτε η τέχνη του προφορικού και γραπτού λόγου. Οι κύριοι δείκτες της ορθότητας της ομιλίας:

Καλή λογοτεχνική προφορά (κανόνες προφοράς και τονισμού, κανόνες τονισμού).

Γραμματική ορθότητα του λόγου (τήρηση των κανόνων μορφολογίας και σύνταξης της σύγχρονης ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, σωστή επιλογή μορφολογικών μορφών λέξεων και σωστή κατασκευή φράσεων και προτάσεων).

Συμμόρφωση με τους κανόνες εθιμοτυπίας ομιλίας (μορφή επικοινωνίας, αιτήματα, χαιρετισμούς, ερωτήσεις κ.λπ.).

Ο σωστός καθαρός λόγος είναι σημάδι ορθότητας δημόσια συμπεριφορά, στοιχεία υψηλής αστικής συνείδησης. Ο σωστός λόγος είναι συστατικό της γενικής κουλτούρας του ατόμου. Είναι δυνατόν να μάθουμε έναν τέτοιο λόγο μόνο μαζί με την αφομοίωση του τεράστιου περιεχομένου που επενδύεται σε αυτόν.

Ένας γλωσσικός κανόνας είναι ένα ιστορικά εξαρτημένο σύνολο γλωσσικών μέσων που χρησιμοποιούνται συνήθως, καθώς και οι κανόνες για την επιλογή και τη χρήση τους, που αναγνωρίζονται από την κοινωνία ως τα καταλληλότερα σε μια συγκεκριμένη ιστορική περίοδο. Ο κανόνας είναι μια από τις βασικές ιδιότητες της γλώσσας, διασφαλίζοντας τη λειτουργία και την ιστορική της συνέχεια λόγω της εγγενούς σταθερότητάς της, αν και δεν αποκλείει τη διακύμανση των γλωσσικών μέσων και την αξιοσημείωτη ιστορική μεταβλητότητα, αφού ο κανόνας καλείται, αφενός, να να διατηρήσει τις παραδόσεις του λόγου και, από την άλλη πλευρά, να ικανοποιήσει τις πραγματικές και μεταβαλλόμενες ανάγκες της κοινωνίας.

Υπάρχει ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ γλωσσικά πρότυπα:

Ορθοεπικές νόρμες (νόρμες τονισμού και της προφοράς).

Λεξικά πρότυπα (χρήση μιας λέξης με τη μία ή την άλλη έννοια).

Μορφολογικοί κανόνες (η χρήση ορισμένων μορφών μιας λέξης ή τμημάτων του λόγου).

Συντακτικοί κανόνες (χρήση φράσης ή πρότασης).

Πρότυπα ορθογραφίας (ορθογραφικά πρότυπα);

Κανόνες στίξης (κανόνες για σημεία στίξης).

Στυλιστικοί κανόνες (κανόνες που απαιτούν την επιλογή λέξεων ή την κατασκευή προτάσεων σύμφωνα με το στυλ).

Κανόνες για την κατασκευή ενός κειμένου (αναλογικότητα τμημάτων, αιτιολογημένη χρήση εισαγωγικών, πραγματική ακρίβεια κ.λπ.).

Και κάπως έτσι θα μοιάζει ο ορισμός μιας λογοτεχνικής νόρμας: «Αυτός είναι ένας σχετικά σταθερός τρόπος (ή τρόποι) έκφρασης, που αντικατοπτρίζει τα ιστορικά πρότυπα ανάπτυξης της γλώσσας, που κατοχυρώνεται στα καλύτερα παραδείγματα λογοτεχνίας και προτιμάται από τους μορφωμένο μέρος της κοινωνίας».

2. Κανόνες γραμματικής

Υπάρχει μια διαίρεση των γραμματικών κανόνων σε παραγώγους, μορφολογικούς και συντακτικούς.

Κανόνες οικοδόμησης λέξεων είναι η σωστή χρήση και σειρά σύνδεσης τμημάτων μιας λέξης, ο σχηματισμός νέων λέξεων. Τα σφάλματα αυτού του κανόνα είναι ο σχηματισμός λέξεων, για παράδειγμα:

1.Λανθασμένη χρήση συνημμένων - φωτογραφημένο (αντί φωτογραφημένο).

2.Λανθασμένη χρήση επιθημάτων - η κουβέρτα βράχηκε (αντί για βρέξιμο), αγαπώ το Αζερμπαϊτζάν (αντί για το Αζερμπαϊτζάν).

.Λάθη στο σχηματισμό σύνθετων λέξεων - ημίσοφοι (αντί για μισογύνης).

Μορφολογικοί κανόνες είναι ο σωστός σχηματισμός γραμματικών μορφών λέξεων διαφορετικών τμημάτων του λόγου (μορφές φύλου, αριθμός, σύντομοι τύποι και βαθμοί σύγκρισης επιθέτων και άλλα). Τα σφάλματα αυτού του κανόνα είναι ο σχηματισμός μορφών διαφόρων τμημάτων του λόγου, για παράδειγμα:

1.Λανθασμένος σχηματισμός της φόρμας σε αυτά. n. πληθ. η. - Διευθυντές (αντί διευθυντών), κέικ (αντί κέικ).

2.Ακανόνιστη μορφή του γένους - πίτες με μαρμελάδα (αντί για μαρμελάδα), το παπούτσι σκίστηκε (αντί για παπούτσι).

.Λανθασμένη αριθμητική φόρμα - Ο τραγουδιστής πήγε στη σκηνή (αντί για τη σκηνή).

.Παραβίαση των κανόνων της κλίσης των ξενόγλωσσων επωνύμων - Από τον Barclay de Toll (αντί του de Tolly), Η ταινία βασίζεται στην ιστορία του Arkady και του Georgy Vainer (αντί του Vainer).

.Λανθασμένος σχηματισμός της μορφής r. n. πληθ. η. - Πέντε κιλά (μ. κιλά), πολλοί Γεωργιανοί (αντί Γεωργιανών), Ικανοποιημένοι με τις νέες πόρτες (αντί για πόρτες).

.Λάθη στην κατηγορία των έμψυχων και άψυχων ουσιαστικών - Πήρα τη βασίλισσα του (αντί για βασίλισσα).

7.Ακατάληπτο ουσιαστικό κλίση - Επισκεφθήκαμε ένα οροπέδιο του βουνού (αντί για ένα οροπέδιο).

.Λανθασμένος σχηματισμός μορφών σύντομων επιθέτων - Το συμπέρασμα είναι αβάσιμο (καλύτερα: αβάσιμο), Χαρακτηρίζεται από αισιοδοξία (αντί για εγγενές).

.Λάθη στον σχηματισμό βαθμών σύγκρισης - Ο πιο ταλαντούχος ποιητής του 19ου αιώνα (αντί για τον πιο ταλαντούχο), η Νατάσα υπέστη τον χωρισμό πιο δύσκολο (αντί για πιο δύσκολο), Λυπήθηκε περισσότερο για τη μικρότερη κόρη του (δεν υπάρχει κανονιστικό μορφή συγκριτικού βαθμού), Είναι καλός μαζί μου (αντί για καλύτερο).

.Λανθασμένος σχηματισμός αντωνυμιών 3ου προσώπου πλ. η. - Ο γιος τους, το βιβλίο τους (αντί για αυτούς), η αδελφή είναι μεγαλύτερη από αυτόν (αντί για αυτόν), Η διαφορά μεταξύ αυτής και των φίλων της είναι πολύ μεγάλη (αντί για αυτήν).

.Σφάλματα στην κλίση των βασικών αριθμών - Σε εκατό μέτρα (αντί για εκατό).

.Λάθη στην κλίση των σύνθετων τακτικών αριθμών - ... έως χίλια εννιακόσια πέντε (αντί για χίλια).

.Σφάλματα στη χρήση συλλογικών αριθμών (και τα δύο - και τα δύο).

.Λάθη στη χρήση συλλογικών αριθμών (δύο - δύο).

.Λάθη στο σχηματισμό προσωπικών μορφών ρημάτων.

.Λάθη στη διαμόρφωση της επιτακτικής διάθεσης.

.Λανθασμένος σχηματισμός μορφών ειδών.

.Λανθασμένος σχηματισμός πραγματικών και παθητικών μετοχών.

.Χρήση της καθομιλουμένης αντί της λογοτεχνικής.

Οι συντακτικές νόρμες είναι η σωστή κατασκευή βασικών συντακτικών ενοτήτων - φράσεων και προτάσεων. Τα λάθη μιας τέτοιας νόρμας είναι: λάθη στο συντονισμό, λάθη στη διαχείριση, λάθη στην κατασκευή μιας απλής πρότασης, λάθη στην κατασκευή απλών απλών προτάσεων κ.λπ. Παραδείγματα παραβίασης:

1.Παραβίαση συμφωνίας σε περίπλοκη πρότασημε συνδυασμούς αυτός που ...? όσοι...

Όσοι κάθονταν στις όχθες του ποταμού περισσότερες από μία φορές γνώρισαν ασύγκριτη ευδαιμονία.

Νόρμα: Όσοι κάθονταν στις όχθες του ποταμού, περισσότερες από μία φορές γνώρισαν ασύγκριτη ευδαιμονία.

2.Παραβίαση συμφωνίας στο μοντέλο: καθορισμένη λέξη + συμμετοχικός κύκλος εργασιών: Ένα από τα παραδοσιακά είδη εφαρμοσμένης τέχνης που υπάρχει από την αρχαιότητα είναι η ξυλογλυπτική.

Norm: Ένα από τα παραδοσιακά είδη εφαρμοσμένης τέχνης που υπάρχει από την αρχαιότητα είναι η ξυλογλυπτική.

3.Παραβίαση συμφωνίας: η κύρια λέξη είναι ουσιαστικό + ασυνεπής ορισμός: Στον πίνακα του Ostroukhov «Χρυσό Φθινόπωρο», το δάσος είναι σαν ένα φωτεινό, χαρούμενο χαλί με κομψά στολίδια.

Norma: Στον πίνακα του Ostroukhov «Χρυσό Φθινόπωρο», το δάσος μοιάζει με ένα φωτεινό, χαρούμενο χαλί με κομψά στολίδια.

4.Παραβίαση ελέγχου σε φράση με παράγωγο πρόθεση (κατά την άφιξη, κατά την ολοκλήρωση, ευχαριστώ, σύμφωνα με, αντίθετα κ.λπ.): Κατά την άφιξη στην πόλη, καλό είναι να διευκρινιστεί η τουριστική διαδρομή.

Norma: Κατά την άφιξη στην πόλη, καλό είναι να διευκρινιστεί η τουριστική διαδρομή.

5.Διαταραχή ελέγχου στη φράση: ουσιαστικό + εξαρτημένη λέξη: Η εμπιστοσύνη στη νίκη είναι συστατικό κάθε επιτυχίας.

Norma: Η εμπιστοσύνη στη νίκη είναι συστατικό κάθε επιτυχίας.

Το όριο (σε τι), η πίστη (σε τι / μπροστά σε ποιον / πριν από τι), η ανωτερότητα (σε ποιον / σε τι), μνημείο (σε ποιον / ποιον), προσοχή (σε τι), προσοχή (σε ποιον / τι ), δείξτε προσοχή (σε ποιον / σε τι), να εστιάσετε την προσοχή (σε ποιον / σε τι), ανακοίνωση (για τι), ευαισθησία (σε τι), δίψα (για τι), διαβούλευση (σε ποιον), δυσπιστία (σε τι).

6.Παραβίαση ελέγχου στη φράση: ρήμα + (πρόθεση) + εξαρτημένη λέξη: Πληρωθήκαμε για υπερωρίες.

Νόρμα: Πληρωθήκαμε υπερωρίες.

Πληρώστε (τι), τονίστε (τι), διακρίνετε (τι/από τι), πληρώστε (για τι).

7.Παραβίαση της σειράς των λέξεων σε μια πρόταση:

Ενας από ανεξάρτητα είδηΗ τέχνη είναι γραφικά, που υπάρχει από τα τέλη του XV αιώνα.

Norma: Ένα από τα ανεξάρτητα είδη τέχνης που υπάρχει από τα τέλη του 15ου αιώνα είναι τα γραφικά.

8.Παραβίαση ελέγχου σε πρόταση με ομοιογενή μέλη: Ο εγχώριος παραγωγός δεν λαμβάνεται ακόμη υπόψη και αποδυναμώνεται από τον πληθωρισμό σε ελεύθερη αγορά.

Κανόνας: Ο εγχώριος παραγωγός δεν λαμβάνει ακόμη υπόψη τον πληθωρισμό και αποδυναμώνεται από αυτόν σε μια ελεύθερη αγορά.

9.Παραβίαση της δομής της πρότασης που σχετίζεται με τη χρήση διπλών ενώσεων με ομοιογενή μέλη της πρότασης:

Σε σύντομο χρονικό διάστημα, στη δορυφορική πόλη δεν χτίστηκε μόνο ένα νέο σχολείο, ένα νοσοκομείο, αλλά και ένα θεατρικό θέατρο και μια βιβλιοθήκη.

Νόρμα: Σε σύντομο χρονικό διάστημα στη δορυφορική πόλη δεν χτίστηκε μόνο ένα νέο σχολείο, ένα νοσοκομείο, αλλά και ένα θεατρικό θέατρο και μια βιβλιοθήκη.

Κανόνες στρες

Οι κανόνες του άγχους είναι ένα από τα πιο σημαντικά προβλήματα της ρωσικής γλώσσας. Το άγχος στα ρωσικά είναι η επιλογή μιας από τις συλλαβές στη σύνθεση της λέξης με ενίσχυση της φωνής. Η σωστή τοποθέτηση του άγχους είναι απαραίτητο σημάδι πολιτισμικού, εγγράμματου λόγου. Συχνά είναι ευκολότερο και πιο γρήγορο να θυμάστε τη λάθος προφορά, η οποία στη συνέχεια είναι πολύ δύσκολο να εξαλειφθεί. Αυτό είναι το καθήκον ενός ικανού ατόμου - να κυριαρχήσει τους κανόνες του άγχους και να τους εφαρμόσει σωστά στην πράξη. Ο τόνος στα ρωσικά διακρίνεται από την παρουσία περισσότερων επιλογών προφοράς από τον τόνο σε άλλες γλώσσες (για παράδειγμα, στα γαλλικά, η έμφαση πέφτει πάντα στην τελευταία συλλαβή). Συχνά, για να σχηματίσει μια κακή γνώμη ένα άτομο, αρκεί απλώς να ακούσει από αυτόν μια εσφαλμένα προφερόμενη λέξη.

Χαρακτηριστικά του ρωσικού στρες είναι η ετερογένεια και η κινητικότητά του. Η ποικιλομορφία έγκειται στο γεγονός ότι η έμφαση στα ρωσικά μπορεί να είναι σε οποιαδήποτε συλλαβή της λέξης (βιβλίο, υπογραφή - στην πρώτη συλλαβή, φανάρι, υπόγειο - στη δεύτερη, τυφώνας, ορθοηπιία - στην τρίτη, κ.λπ.). Σε ορισμένες λέξεις, η έμφαση στερεώνεται σε μια συγκεκριμένη συλλαβή και δεν μετακινείται κατά τη διαμόρφωση των γραμματικών μορφών, σε άλλες αλλάζει από τη θέση της (συγκρίνετε: τόνος - τόνοι και τοίχος - τοίχος - τοίχοι και τοίχοι). Το τελευταίο παράδειγμα δείχνει την κινητικότητα του ρωσικού στρες. Αυτή είναι η αντικειμενική δυσκολία της κατάκτησης των κανόνων προφοράς. «Ωστόσο, όπως αναφέρει ο Κ.Σ. Γκορμπατσέβιτς, - εάν η ετερογένεια και η κινητικότητα του ρωσικού στρες δημιουργούν κάποιες δυσκολίες στην αφομοίωσή του, τότε αυτές οι ταλαιπωρίες εξαργυρώνονται πλήρως από την ικανότητα διάκρισης της σημασίας των λέξεων χρησιμοποιώντας τον τόπο του άγχους (αλεύρι - αλεύρι, δειλό - δειλό, βυθισμένο σε πλατφόρμα - βυθισμένη στο νερό) και ακόμη και λειτουργική και στιλιστική στερέωση επιλογών προφοράς (δάφνη, αλλά στη βοτανική: η οικογένεια της δάφνης). Ιδιαίτερα σημαντικός από αυτή την άποψη είναι ο ρόλος του τονισμού ως τρόπου έκφρασης γραμματικών σημασιών και υπέρβασης της ομωνυμίας των μορφών των λέξεων. Όπως διαπιστώθηκε από τους επιστήμονες, οι περισσότερες από τις λέξεις της ρωσικής γλώσσας διακρίνονται από ένα σταθερό άγχος. Ωστόσο, το υπόλοιπο 4% είναι οι πιο κοινές λέξεις που συνθέτουν το βασικό, συχνό λεξιλόγιο της γλώσσας.

Υπάρχουν πολλοί κανόνες για την προφορά των λέξεων διαφορετικών τμημάτων της ομιλίας, υπάρχουν επίσης λέξεις που απλά πρέπει να θυμάστε. Δεν είναι στην ιδιοτροπία των γλωσσολόγων που πρέπει να μιλάμε τον κατάλογο, μηχανικοί, σύμφωνα με το νόμο. Το γεγονός είναι ότι άλλες παραλλαγές έρχονται σε αντίθεση με το έθιμο της ομιλίας, δεν αντιστοιχούν στην παραδοσιακή χρήση αυτών των λέξεων από έξυπνους ανθρώπους. Και τα λεξικά και οι γραμματικές αντικατοπτρίζουν μόνο ό,τι, ανεξάρτητα από γλωσσολόγους, έχει αναπτύξει στη λογοτεχνική γλώσσα. Αυτό το κατάλαβε πολύ καλά ο Α.Σ. Ο Πούσκιν, ο οποίος έγραψε ήδη από το 1833: «Η γραμματική δεν ορίζει νόμους στη γλώσσα, αλλά εξηγεί και επιβεβαιώνει τα έθιμά της».

Τύποι στρες

Σήμερα διακρίνονται τρία είδη άγχους στον λόγο μας: λεκτική, λογική και εμφατική.

Τονισμός της λέξης είναι η έμφαση σε μία ή περισσότερες συλλαβές σε μια λέξη. Η τονισμένη συλλαβή προφέρεται πιο έντονα, με μεγαλύτερη ένταση των οργάνων του λόγου. Η έμφαση στη λέξη έχει μεγάλη σημασία στο σχεδιασμό μιας λέξης, καθώς βοηθά στη διάκριση μιας γραμματικής μορφής από την άλλη. Από την άποψη της φωνητικής φύσης του, ο τόνος της ρωσικής λέξης χαρακτηρίζεται από τρία χαρακτηριστικά:

) η τονισμένη συλλαβή είναι μεγαλύτερη, δηλ. Ρωσική προφοράείναι ποσοτική?

) η τονισμένη συλλαβή προφέρεται με μεγαλύτερη δύναμη, επομένως ο ρωσικός τόνος ονομάζεται δύναμη ή δυναμική.

3)σε μια τονισμένη συλλαβή, τα φωνήεντα της ρωσικής γλώσσας προφέρονται πιο καθαρά, ενώ σε άτονη θέση μειώνονται, δηλ. Το ρωσικό άγχος έχει ένα ποιοτικό χαρακτηριστικό.

Το λογικό άγχος χρησιμοποιείται κυρίως σε δύο περιπτώσεις: για να τονίσει το «νέο<#"justify">Αλλάζοντας το λογικό άγχος, εκφράζουμε διαφορετικές σκέψεις, διαφορετικές κρίσεις. Η μετακίνηση του λογικού στρες από ένα μέλος της γενικής ερωτηματικής πρότασης σε άλλο δημιουργεί νέες προτάσεις που εκφράζουν την επιθυμία να μάθουν για κάτι άλλο:

· Θα πας στο κολέγιο μια μέρα;

· Θα πας μια μέρα στο κολέγιο;

· T "" εσύ τώρα "πήγαινε μια μέρα" τρως στο inspgit "ut?

· Θα «πάς» μια μέρα στο ινστιτούτο;

Εμφατικός τονισμός είναι η έμφαση στην προφορά μιας λέξης προκειμένου να ενισχυθεί η εκφραστικότητά της σε μια πρόταση. Παράδειγμα: Ωστόσο, ήθελαν πολλά! Συνήθως επιτυγχάνεται με μακρά προφορά του τονισμένου φωνήεντος, μερικές φορές με μεγάλη προφορά του συμφώνου. Επιπλέον, έχει παρατηρηθεί ότι τα θετικά συναισθήματα, καθώς και η ακραία έκπληξη, εκφράζονται συνήθως με επιμήκυνση φωνηέντων (Petenka, αγαπητέ, αγαπητέ, come-ay, μελέτησε πιπίλα ...), αρνητικά συναισθήματα - με επιμήκυνση συμφώνων (Λοιπόν, κοίτα εδώ, kash-shevarrr).

Κάθε ανεξάρτητη λέξη, κατά κανόνα, έχει έναν τονισμό, αλλά σε ορισμένες μορφολογικά πολύπλοκες, μεγάλες λέξεις, είναι επίσης δυνατός ένας δεύτερος, παράπλευρος τονισμός. Είναι άνισοι: το κύριο πράγμα, η κύρια έμφαση είναι συλλαβική. δευτερεύουσα - πιο αδύναμη από την κύρια και συνήθως τοποθετείται μπροστά από την κύρια.

Η σωστή χρήση του άγχους είναι το κλειδί για την κουλτούρα του ανθρώπινου λόγου. Μερικές φορές αρκεί να ακούς ξένοςλάθος άγχος με μια λέξη (όπως: κατάστημα, νεολαία, νεογέννητο, εργαλείο, εφεύρεση, έγγραφο, ποσοστό, παντζάρι, αθλητής, προσωπικό συμφέρον, αναπληρωτής καθηγητής, χαρτοφύλακας, κοκκύτης, συλλυπητήρια, μετάφραση, μεταφορά, διευκόλυνση, σε ανθρώπους κ.λπ. .) να κάνει μια όχι πολύ κολακευτική γνώμη για την εκπαίδευσή του, τον βαθμό γενικής κουλτούρας, ας πούμε, το επίπεδο ευφυΐας. Επομένως, δεν χρειάζεται να αποδείξετε πόσο σημαντικό είναι να κυριαρχήσετε τη σωστή προφορά.

συμπέρασμα

Ως αποτέλεσμα, η ομιλία μας μοιάζει περισσότερο με μια συνομιλία και ξεχνάμε όλο και πιο συχνά τους κανόνες και τους κανόνες, έτσι τα μέσα του βιβλίου πλησιάζουν περισσότερο σε κοινές και καθομιλουμένες λέξεις. Η αναπλήρωση των λογοτεχνικών κανόνων δεν πρέπει να οδηγήσει στην καταστροφή των παλαιών και στην τραχύτητα του λογοτεχνικού λόγου και στην εξάντλησή του.

Κάτω από τέτοιες συνθήκες, η ορθότητα του λόγου μας παίζει πολύ σημαντικό ρόλο. Τώρα σε όλο τον κόσμο υπάρχει μια πληροφορική της κοινωνίας, μια μετάβαση στις πιο πρόσφατες τεχνολογίες, η ανάπτυξη νέων ευκαιριών και η ανακάλυψη νέων τεχνολογιών. Γλωσσικές δεξιότητες για όλους μορφωμένο άτομοκαι ένα άτομο που τιμά την ιστορία του είναι αναπόσπαστο κομμάτι και παίζει σημαντικό ρόλο στην επιστήμη και στον κόσμο συνολικά.

Η ορθότητα του λόγου είναι το θεμέλιο της γλωσσικής κουλτούρας. χωρίς αυτό δεν υπάρχει και δεν μπορεί να υπάρξει καμία λογοτεχνική καλλιτεχνική μαεστρία, ούτε η τέχνη του ζωντανού και του γραπτού λόγου.

Λανθασμένη ομιλία, φτωχή, κενή, ασυνάρτητη, συχνά γίνεται αντιληπτή από τους άλλους ως κακό χαρακτηριστικό ενός ατόμου, οι επιφανειακές γνώσεις του, η χαμηλή κουλτούρα ομιλίας, το ανεπαρκές λεξιλόγιο. Και το πιο σημαντικό, ένα τέτοιο άτομο δεν έχει πρωτοτυπία, ομορφιά.

Πιστεύω ότι ο καλός βαθμός επάρκειας στην ομιλία είναι το πιο σημαντικό σημάδι ενός καλλιεργημένου ανθρώπου. Και το κύριο καθήκον του καθενός από εμάς είναι να βελτιώσει την ομιλία του, να μελετήσει ένα μεγαλύτερο σύνολο κανόνες ομιλίαςκαι επέκταση του λεξιλογίου. Για να εκτελέσετε αυτές τις εργασίες, είναι απαραίτητο να παρακολουθείτε την ορθότητα της ομιλίας σας, να αποφύγετε τα λάθη που αναφέρονται παραπάνω και πολλά άλλα, να είστε σε θέση να ακούτε και να αντιλαμβάνεστε σωστά τις πληροφορίες, να αναλύετε δεδομένα οποιουδήποτε τύπου. Μαθαίνοντας συνεχώς νέες λέξεις, επικοινωνώντας περισσότερο με τους ανθρώπους, ακολουθώντας όλους τους παραπάνω κανόνες, οι άνθρωποι μαθαίνουν πώς να μιλούν σωστά.

Βιβλιογραφία

ένας). Koltunova, M.V. Γλώσσα και επιχειρηματική επικοινωνία: Κανόνες, ρητορική, εθιμοτυπία. Εγχειρίδιο για τα πανεπιστήμια. - Μ.: «Οικονομική Λογοτεχνία», 2002. Σ. 114

). Golub I.B. Στυλιστική της ρωσικής γλώσσας. - Μ.: Iris Press Rolf, 2001

). F. Saussure, Notes on General Linguistics / F. Saussure. - Μ.: Πρόοδος, 1990. Σ. 72

). B.N. Golovin, Βασικές αρχές της κουλτούρας του λόγου. Δεύτερη έκδοση, διορθωμένη. Λύκειο 1988

). ΕΝΤΑΞΕΙ. Graudina, V.A. Itskovich, L.P. Katlinskaya, Γραμματική ορθότητα του ρωσικού λόγου, εκδοτικός οίκος Nauka, 1976

6) Verbitskaya L.A., Ας μιλήσουμε σωστά. Δυσκολίες της σύγχρονης ρωσικής προφοράς και άγχος. Εκδοτικός οίκος Academy 2008

7).Κορμηλίτσινα Μ.Α. και Sirotinina O.B., Καλός λόγος, Εκδότης: ΛΚΙ 2007.

3.5 Ορθότητα

Η ορθότητα του λόγου είναι η τήρηση των τρεχόντων κανόνων της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας. Η ορθότητα του λόγου είναι η ποιότητα του λόγου, που συνίσταται στην αντιστοιχία του ήχου (ορθογραφία), της λεξιλογικής και γραμματικής δομής του με τα λογοτεχνικά πρότυπα που είναι αποδεκτά στη γλώσσα. Η ορθότητα είναι η βασική ποιότητα του λόγου, η οποία διασφαλίζει ότι η ομιλία έχει άλλες, πιο σύνθετες ιδιότητες, όπως ο ομιλητής

νόστος, πλούτος, λογική.

Η ορθότητα του λόγου επιτυγχάνεται με τη γνώση των κανόνων της λογοτεχνικής γλώσσας και την προσεκτική εφαρμογή τους στην κατασκευή του λόγου.

3.6 Καταλληλότητα του λόγου

Η συνάφεια του λόγου είναι μια αυστηρή αντιστοιχία της δομής και των στυλιστικών χαρακτηριστικών του λόγου με τις συνθήκες και τα καθήκοντα επικοινωνίας, το περιεχόμενο των πληροφοριών που εκφράζονται, το επιλεγμένο είδος και στυλ παρουσίασης και τα ατομικά χαρακτηριστικά του συγγραφέα και του παραλήπτη. Η συνάφεια του λόγου συνεπάγεται την ικανότητα χρήσης των στυλιστικών πόρων της γλώσσας σύμφωνα με την κατάσταση της επικοινωνίας. Κατανείμετε την καταλληλότητα στυλιστική, συμφραζόμενη, περιστασιακή και προσωπική-ψυχολογική.

Η συνάφεια του λόγου εξασφαλίζεται από τη σωστή κατανόηση της κατάστασης και τη γνώση των υφολογικών χαρακτηριστικών των λέξεων και των σταθερών στροφών του λόγου.

3.7 Καθαρότητα λόγου

Η καθαρότητα του λόγου είναι η απουσία περιττών λέξεων, ζιζανίων, μη λογοτεχνικών λέξεων (αργκό, διάλεκτος, άσεμνες λέξεις) σε αυτόν.

Η καθαρότητα του λόγου επιτυγχάνεται με βάση τη γνώση του ατόμου για τα στυλιστικά χαρακτηριστικά των λέξεων που χρησιμοποιούνται, τη στοχαστική του λόγου και την ικανότητα αποφυγής λεκτικότητας, επανάληψης και ζιζανίων λέξεων (που σημαίνει, έτσι, στην πραγματικότητα, όπως ήταν, τύπος).

3.8 Λογική του λόγου

Η λογική του λόγου είναι η λογική συσχέτιση των δηλώσεων μεταξύ τους.

Η λογική επιτυγχάνεται μέσω της προσεκτικής προσοχής στο σύνολο του κειμένου, της συνοχής των σκέψεων και μιας σαφούς συνθετικής πρόθεσης του κειμένου. Τα λογικά λάθη μπορούν να εξαλειφθούν κατά την ανάγνωση του έτοιμου γραπτού κειμένου· στον προφορικό λόγο, είναι απαραίτητο να θυμάστε καλά τι ειπώθηκε και να αναπτύξετε με συνέπεια τη σκέψη.

συμπέρασμα

Έτσι, κατά τη διάρκεια της εργασίας αποδείχθηκε ότι η κουλτούρα του λόγου είναι ένα τμήμα της γλωσσολογίας, το οποίο εξετάζει δύο ερωτήματα: πώς να κυριαρχήσετε τους κανόνες της λογοτεχνικής γλώσσας και πώς να χρησιμοποιήσετε τα εκφραστικά γλωσσικά μέσα διαφορετικές συνθήκεςεπικοινωνία.

Η κουλτούρα του λόγου είναι μια σχετικά νέα επιστήμη της γλώσσας. Η κουλτούρα του λόγου ενδιαφέρεται για το πώς ένα άτομο χρησιμοποιεί την ομιλία, ανάλογα με τους στόχους και τον τόπο επικοινωνίας, με τον αποδέκτη της ομιλίας. Πράγματι, μέσα στο ίδιο στυλ, μπορεί να δημιουργηθεί ένας άπειρος αριθμός δηλώσεων: μερικές από αυτές θα είναι επιτυχημένες, άλλες λιγότερο επιτυχημένες, άλλες εντελώς αποτυχημένες. Το ζήτημα της ποιοτικής αξιολόγησης των δηλώσεων αντιμετωπίζεται και από την κουλτούρα του λόγου, δηλ. ανακαλύπτει αν ένα άτομο μιλάει σωστά ή λάθος, καλό ή κακό.

Για να επιτύχει ένα υψηλό επίπεδο κουλτούρας ομιλίας, ο ομιλητής πρέπει να έχει πλούσιο απόθεμα γλωσσικών εργαλείων και να μπορεί να επιλέξει από αυτά τα καταλληλότερα για κάθε περίπτωση. Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να φροντίσετε να διευρύνετε το λεξιλόγιό σας.

Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να διαβάσετε περισσότερα, να μάθετε να παρατηρείτε άγνωστες λέξεις, να μάθετε τη σημασία τους χρησιμοποιώντας επεξηγηματικό λεξικό. Είναι πολύ σημαντικό να αναπτύξετε μια κριτική στάση απέναντι στον δικό σας λόγο, την επιθυμία να μιλάτε πάντα στο σημείο, με συνέπεια, ακρίβεια, εκφραστικά και σωστά.

Αν ο άνθρωπος έχει σωστό και καλό λόγο, το πετυχαίνει κορυφαίο επίπεδοκουλτούρα του λόγου. Αυτό σημαίνει όχι μόνο την αποφυγή λαθών ομιλίας, αλλά και τη δυνατότητα δημιουργίας δηλώσεων με τον καλύτερο δυνατό τρόπο σύμφωνα με τον σκοπό της επικοινωνίας, επιλέγοντας τις καταλληλότερες λέξεις και κατασκευές σε κάθε περίπτωση, λαμβάνοντας υπόψη σε ποιον και υπό ποιες συνθήκες απευθύνεται .

Η βάση των θεμελιωδών στοιχείων της επικοινωνιακής πτυχής της κουλτούρας του λόγου είναι η επιλογή των γλωσσικών μέσων που είναι απαραίτητα για αυτόν τον σκοπό της επικοινωνίας - μια δημιουργική διαδικασία. Οι γλωσσολόγοι πάντα κατανοούσαν καλά τη σημασία για την κουλτούρα του λόγου αυτού που σήμερα ονομάζεται επικοινωνιακή πτυχή. Υψηλή κουλτούρα λόγου είναι η ικανότητα του ατόμου να μεταφέρει σωστά, με ακρίβεια και εκφραστικά τις σκέψεις του μέσω της γλώσσας. Ο σωστός λόγος είναι αυτός στον οποίο τηρούνται οι κανόνες της σύγχρονης λογοτεχνικής γλώσσας. Αλλά η κουλτούρα του λόγου δεν είναι μόνο στην τήρηση των κανόνων της γλώσσας. Βρίσκεται επίσης στην ικανότητα να βρίσκει κανείς όχι μόνο ακριβή, αλλά και τα πιο κατανοητά και πιο κατάλληλα και, επομένως, υφολογικά δικαιολογημένα μέσα για να εκφράσει τις σκέψεις του.

Στη διαδικασία της επικοινωνίας, σίγουρα θέλουμε η ομιλία μας να είναι κατανοητή στον συνομιλητή και οι πληροφορίες που του κοινοποιούμε να γίνονται αντιληπτές ακριβώς όπως τις θέλουμε και όχι με οποιονδήποτε άλλο τρόπο. Για να γίνει αντιληπτός ο λόγος από τον ακροατή ακριβώς όπως τον θέλουμε, θα πρέπει να ανταποκρίνεται στις συνθήκες επικοινωνίας και στα επικοινωνιακά καθήκοντα των συντρόφων, δηλαδή να είναι επικοινωνιακά σκοπιμότητα. Είναι αυτή η προσέγγιση που πραγματοποιείται κατά την αξιολόγηση της ομιλίας από τη σκοπιά των επικοινωνιακών της ιδιοτήτων. Οι επικοινωνιακές ιδιότητες του λόγου είναι οι πραγματικές ιδιότητες του περιεχομένου ή της τυπικής πλευράς του. Το σύστημα αυτών των ιδιοτήτων είναι που καθορίζει τον βαθμό επικοινωνιακής τελειότητας του λόγου.

Η επικοινωνιακή κατάσταση και τα συστατικά της συνδέονται στενά με τις επικοινωνιακές ιδιότητες του λόγου. Οι επικοινωνιακές ιδιότητες του λόγου είναι παράμετροι που καλύπτουν όλες τις πτυχές του κειμένου και η αναλογία και ο βαθμός έκφανσής τους στο κείμενο εξαρτώνται από το είδος και το ύφος της εκφοράς, από τα επιμέρους χαρακτηριστικά των επικοινωνούντων.

Η ορθότητα, η καθαρότητα και ο πλούτος (ποικιλία) του λόγου συγκαταλέγονται στις δομικές επικοινωνιακές ιδιότητες του καλού λόγου. Ακρίβεια, συνέπεια, εκφραστικότητα, συνάφεια, προσβασιμότητα, αποτελεσματικότητα - σε λειτουργικές επικοινωνιακές ιδιότητες.

Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας

1. Vvedenskaya L. A., Pavlova L. G. Πολιτισμός και τέχνη του λόγου. σύγχρονη ρητορική. Ροστόφ-ον-Ντον. Εκδοτικός Οίκος Phoenix, 1995. - 576 σ.

2. Golovin B.N. Εισαγωγή στη γλωσσολογία. Μ.: «Λύκειο», 1990.

3. Golovin B.N. Βασικές αρχές της κουλτούρας του λόγου: Proc. για πανεπιστήμια σε ειδικές "Ρωσ. γιαζ. άναψα". - 2η έκδ., διορθώθηκε. - Μ.: Πιο ψηλά. σχολείο, 1988.

4. Γλωσσικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό. Μ.: «Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια», 1990.

5. Ivanova I.N., Shustrova L.V. Βασικές αρχές γλωσσολογίας. Μ., 1995.

6. Ozhegov S. I. Λεξικολογία. Λεξικογραφία. Μια κουλτούρα λόγου. Proc. επίδομα για τα πανεπιστήμια. Μ "Γυμνάσιο", 1974.

7. Ρωσική γλώσσα και πολιτισμός του λόγου: Εγχειρίδιο / Εκδ. καθ. V. I. Maksimova. - Μ.: Γαρδαρίκη, 2000. - 413 σελ.

8. Ρωσική γλώσσα και πολιτισμός του λόγου: Proc. για πανεπιστήμια / Εκδ. V.D. Τσερνιάκ. - Μ.: Γυμνάσιο, 2008. - 509 σελ.

9. Sugar L. V. Πώς λειτουργεί η γλώσσα μας. Μ.: «Διαφωτισμός», 1978.

Στείλτε την καλή δουλειά σας στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα

Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.

Δημοσιεύτηκε στις http://www.allbest.ru/

NOU VPO "ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΔΙΟΙΚΗΣΗΣ "TISBI"

Σχολή Οικονομικών Επιστημών

ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΟΣΕΚΘΕΣΗ ΙΔΕΩΝ

σχετικά με το θέμα: Ορθότητα του λόγου

Συμπληρώθηκε από φοιτητή 1ου έτους

ομάδες ECH-31

Sakhabeeva A.R.

Επιστημονικός Σύμβουλος:

Υποψήφιος Φιλολόγος,

Αναπληρωτής Καθηγητής του Τμήματος Ανθρωπιστικών Επιστημών

Magfurova S.O.

Ναμπερέζνιε Τσέλνι

1. Εισαγωγή

2. Ορθότητα λόγου

3. Είδη ορθότητας λόγου

3.1 Ορθότητα ομιλίας

3.2 Γλωσσική ορθότητα

3.3 Ορθογραφία

3.4 Ορθοεπική ορθότητα

3.5 Γραμματική

4. Κανόνες της γλώσσας

4.1 Ορθοεπικοί κανόνες

4.2 Παράγωγα πρότυπα

4.3 Λογοτεχνικά πρότυπα

4.4 Γλωσσικά πρότυπα

4.5 Λεξικά πρότυπα

4.6 Γραμματική

4.6.1 Μορφολογικά πρότυπα

συμπέρασμα

Βιβλιογραφία

1. Εισαγωγή

Ομιλία - αυτή είναι η εξωτερική, επίσημη πλευρά του κειμένου. Έχει πάντα όχι μόνο μια γλωσσική δομή και την οργάνωσή του, αλλά και ένα ουσιαστικά μη γλωσσικό (ή εξωγλωσσικό) νόημα που εκφράζεται από αυτό, για χάρη του οποίου και από πολλές απόψεις υπακούει στο οποίο χτίζεται. Ο λόγος αποδεικνύεται ότι είναι φαινόμενο όχι μόνο γλωσσικό, αλλά και ψυχολογικό και αισθητικό. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι άνθρωποι έχουν από καιρό παρατηρήσει τις καλές και τις κακές πλευρές του λόγου και προσπαθούν να τις εξηγήσουν εδώ και πολύ καιρό, ιδίως, καταφεύγοντας σε λέξεις όπως «ακριβές», «σωστό», «όμορφο» κ.λπ.

Παραθέτουμε τα κύρια χαρακτηριστικά του λόγου:

Πρώτον, ο λόγος είναι συγκεκριμένος, μοναδικός, σχετικός, ξεδιπλώνεται στο χρόνο, πραγματοποιείται στο χώρο.

Δεύτερον, η ομιλία είναι ενεργή, γραμμική, τείνει να συνδυάζει λέξεις στη ροή ομιλίας. Σε αντίθεση με τη γλώσσα, είναι λιγότερο συντηρητική, πιο δυναμική, κινητή.

Τρίτον, η ομιλία ως αλληλουχία λέξεων που εμπλέκονται σε αυτήν αντανακλά την εμπειρία άτομο που μιλάει, που εξαρτάται από το πλαίσιο και την κατάσταση, μεταβλητό, μπορεί να είναι αυθόρμητο και διαταραγμένο.

Η ομιλία έχει μια σειρά από χαρακτηριστικά - τέμπο, διάρκεια, χροιά, βαθμό έντασης, αρθρωτική διαύγεια, προφορά.

Μιλώντας για σωστό καλό λογοτεχνικό λόγο, μιλάμε για κουλτούρα του λόγου.

Το δόγμα του πολιτισμού του λόγου ξεκίνησε στην αρχαία Ελλάδα στα πλαίσια της ρητορικής ως δόγμα για τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα του λόγου. Στις ρητορικές πραγματείες δίνονταν συνταγές για το τι πρέπει να είναι ο λόγος και τι να αποφεύγεται σε αυτόν. Αυτά τα γραπτά περιείχαν συστάσεις για τη διατήρηση της ορθότητας, της καθαρότητας, της σαφήνειας, της ακρίβειας, της συνέπειας και της εκφραστικότητας του λόγου, καθώς και συμβουλές για το πώς να επιτευχθεί αυτό. Επιπλέον, ακόμη και ο Αριστοτέλης προέτρεψε να μην ξεχνάμε τον αποδέκτη της ομιλίας: «Ο λόγος αποτελείται από τρία στοιχεία: τον ίδιο τον ομιλητή, το θέμα για το οποίο μιλάει και το πρόσωπο στο οποίο αναφέρεται και που είναι στην πραγματικότητα ο απώτερος στόχος. των πάντων.» [Γλωσσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό. M .: "Soviet Encyclopedia", 1990.] Έτσι, ο Αριστοτέλης και άλλοι ρήτορες επέστησαν την προσοχή των αναγνωστών στο γεγονός ότι τα ρητορικά ύψη, η τέχνη του λόγου μπορούν να επιτευχθούν μόνο με βάση την κατάκτηση των βασικών γνώσεων της δεξιότητας του λόγου.

Τώρα θεωρούμε την κουλτούρα του λόγου ως μέρος της κουλτούρας της επικοινωνίας και του πολιτισμού στο σύνολό της, επειδή η κουλτούρα του λόγου καθορίζεται από το επίπεδο επάρκειας του λόγου. Η ικανότητα να εκφράζει κανείς τις σκέψεις του καθαρά και ξεκάθαρα, να μιλάει καλά, η ικανότητα όχι μόνο να προσελκύει την προσοχή με την ομιλία του, αλλά και να επηρεάζει τους ακροατές, η κατοχή μιας κουλτούρας λόγου είναι ένα είδος επαγγελματικής καταλληλότητας χαρακτηριστικό για άτομα διαφόρων επαγγελμάτων: διπλωμάτες, δικηγόροι, πολιτικοί, δάσκαλοι σχολείων και πανεπιστημίων, εργαζόμενοι στο ραδιόφωνο και την τηλεόραση, μάνατζερ, δημοσιογράφοι.

Είναι σημαντικό να κυριαρχήσει η κουλτούρα του λόγου για όλους όσους, από τη φύση των δραστηριοτήτων τους, συνδέονται με ανθρώπους, οργανώνουν και διευθύνουν την εργασία τους, διεξάγουν επιχειρηματικές διαπραγματεύσεις, εκπαιδεύουν, φροντίζουν την υγεία τους και παρέχουν διάφορες υπηρεσίες στους ανθρώπους.

Η κουλτούρα του λόγου ενός μορφωμένου ατόμου περιλαμβάνει διαρκή ενδιαφέρον για τέτοιες ιδιότητες του λόγου όπως η ορθότητα, η ακρίβεια, η λογική, ο πλούτος και η εκφραστικότητα.

Οι κανόνες της συμπεριφοράς του λόγου σε οποιαδήποτε κατάσταση, σε οποιοδήποτε στυλ, καθορίζονται από το ηθικό περιεχόμενο των ανθρώπινων σχέσεων.

Επιπλέον, η κουλτούρα του λόγου είναι επίσης μια ειδική γλωσσική πειθαρχία που στοχεύει στη μελέτη και τη βελτίωση της λογοτεχνικής γλώσσας ως εργαλείου του εθνικού πολιτισμού, του θεματοφύλακα του πνευματικού πλούτου των ανθρώπων.

Η κατάσταση της κουλτούρας του λόγου στην κοινωνία καθορίζεται τόσο από το επίπεδο της κοινωνικής και λεκτικής αλληλεπίδρασης όσο και από το επίπεδο της διαπροσωπικής επικοινωνίας. Η επίδραση του δημοσιογραφικού ύφους στην κουλτούρα του λόγου ολόκληρης της κοινωνίας είναι τεράστια. Επομένως, η επικοινωνία μέσα σε αυτό το στυλ απαιτεί ιδιαίτερη προσοχή στο περιεχόμενο και τη μορφή των δηλώσεων.

Ποια είναι η κουλτούρα του λόγου;

Η κουλτούρα του λόγου νοείται ως:

Συμμόρφωση με την ηθική της επικοινωνίας.

Κατοχή των κανόνων της λογοτεχνικής γλώσσας στην προφορική και γραπτή της μορφή

Η ικανότητα επιλογής και οργάνωσης γλωσσικών εργαλείων που, σε μια συγκεκριμένη κατάσταση επικοινωνίας, συμβάλλουν στην επίτευξη των στόχων της επικοινωνίας.

Έτσι, η κουλτούρα του λόγου περιέχει τρία συστατικά: κανονιστική, επικοινωνιακή και ηθική.

Εξετάστε την κανονιστική πτυχή της κουλτούρας του λόγου, δηλαδή την ορθότητα του λόγου.

2. Ορθότητα του λόγου

Πιστεύεται ότι η βάση της κουλτούρας του λόγου είναι η ορθότητα. Τα γλωσσικά πρότυπα είναι επικοινωνιακά προσανατολισμένα, δηλ. σκοπός τους είναι να ενοποιήσουν τον κώδικα της κοινής γλώσσας και να συμβάλουν έτσι στην πληρέστερη αμοιβαία κατανόηση. Η ορθότητα του λόγου εξασφαλίζει την καταληπτότητά του, και ηθικά, αυτό σημαίνει φροντίδα του αποδέκτη. Σε επικοινωνιακούς όρους, η ορθότητα σάς επιτρέπει να ενεργείτε μέσα σε έναν ενιαίο κώδικα. Η ορθότητα παίζει επίσης έναν άλλο σημαντικό ρόλο στην επικοινωνία - δημιουργεί μια εικόνα μιας γλωσσικής προσωπικότητας, που αντικατοπτρίζει το επίπεδο γνώσης της γλώσσας, το επίπεδο εκπαίδευσης γενικά. Η ορθότητα του λόγου γενικότερα είναι πολύ σημαντική για έναν άνθρωπο και ψυχολογικά, γιατί αν ο ομιλητής ξέρει καλά ότι μιλάει σωστά, θα αποκτήσει αυτοπεποίθηση. Αντίθετα, αμφιβολίες, για παράδειγμα, για τη σωστή προφορά μιας λέξης στην ομιλία σας, για τη σωστή θέση της σημασίας της, για τη σωστή κατασκευή μιας πρότασης κ.λπ., μπορεί να επηρεάσουν το κύριο καθήκον της ομιλίας, για παράδειγμα, πείσετε ένα άλλο άτομο για την ορθότητα της θέσης σας συνολικά. Με αυτόν τον τρόπο, Η ορθότητα είναι σημαντική προϋπόθεση για την επιτυχή επικοινωνία. Η λέξη "ορθότητα" στα ρωσικά έχει διαφορετικές έννοιες - "σωστό, που αντιστοιχεί στην πραγματικότητα", "αρκετά φυσικό", "δεν παρεκκλίνει από τους κανόνες, τους κανόνες, τις αναλογίες" κ.λπ. Αυτό αντανακλάται στην αξιολόγηση του λόγου στο σύνολό του . Από την άποψη του πολιτισμού, η ορθότητα του λόγου δεν είναι μόνο η συμμόρφωσή του με τους κανόνες της γλώσσας, αλλά και η ειλικρίνεια, η δικαιοσύνη, η λογική, η ακρίβεια κ.λπ. Σύμφωνα με αυτές τις πτυχές της σημασίας της λέξης "ορθότητα" χρησιμοποιείται με δύο έννοιες - ευρεία και στενή. Με μια ευρεία έννοια - σε σχέση με την κουλτούρα της επικοινωνίας του λόγου, με τον λόγο γενικότερα. Σε σχέση με την τήρηση των γλωσσικών κανόνων, κανόνες - με τη στενή έννοια της λέξης. Με άλλα λόγια, η ορθότητα αξιολογείται σε επίπεδο λόγου και σε επίπεδο γλώσσας.

3. Τύποι ορθότητας λόγου

Η ορθότητα του λόγου συνίσταται στην παρατήρηση αποδεκτών σε Δοσμένος χρόνοςλογοτεχνικά πρότυπα που αντικατοπτρίζονται σε λεξικά, γραμματικές αναφορές, ορθογραφικούς κανόνες και κανόνες στίξης.

3 .1 Ορθότητα ομιλίας

Ορθότητα ομιλίας- αυτή είναι η ειλικρίνεια, η συμμόρφωση, πρώτα απ 'όλα, όχι με γλωσσικά, αλλά με ηθικά και επικοινωνιακά πρότυπα, ορθότητα στην επιλογή του είδους (αιτιολόγηση αυτής της επιλογής), μια θετική αξιολόγηση από τον αποδέκτη ολόκληρης της ομιλίας (άποψη του ομιλητή, τη λογική του, τα επιχειρήματα και τα παραδείγματα, κ.λπ.) ακρίβεια εμφάνισης γεγονότων (χωρίς απώλειες και παραμορφώσεις). αξιολόγηση της συνάφειας του λόγου στο σύνολό του και στα επιμέρους θραύσματά του κ.λπ., καθώς και της ορθότητας στη χρήση μη λεκτικών μέσων (σωστή κατεύθυνση στις χειρονομίες, που αντιστοιχεί στο είδος και τον σκοπό του λόγου, τον τονισμό κ.λπ. ).

3.2 Γλωσσική ορθότητα

Γλωσσική ορθότητα- αυτή είναι η τήρηση των κανόνων της γλώσσας σε επίπεδο πρότασης, δηλ. η ορθότητα ως δείκτης κανονιστικότητας του λόγου. Από ορολογική άποψη, η ορθότητα/ανακρίβεια αξιολογείται μόνο σε σχέση με τη συμμόρφωση με τα γλωσσικά πρότυπα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας: ορθοεπική (προφορά και τονισμό), λεκτικό, λεξιλογικό, μορφολογικό, συντακτικό. Οι βασικοί κανόνες κατοχυρώνονται σε διάφορα λεξικά (ορθοεπικά, επεξηγηματικά, φρασεολογικά, λεξικά συνωνύμων, αντώνυμα, παρώνυμα, λεξικά συμβατότητας λέξεων κ.λπ.).

Ταυτόχρονα, δεν αποτελούν όλα τα γλωσσικά πρότυπα το αντικείμενο της κουλτούρας του λόγου, αλλά μόνο εκείνα όπου πρέπει να κάνετε μια επιλογή γλωσσικών μέσων από πολλές επιλογές.

3.3 Ορθογραφία ορθογραφίας

Η ορθογραφία είναι απαραίτητη για την ευκολότερη και ταχύτερη αντίληψη του γραπτού κειμένου και διασφαλίζεται από την άρτια γνώση των σχετικών κανόνων.

Για πρακτική εφημερίδα τα τελευταία χρόνιαΥπάρχουν δύο τυπικά ορθογραφικά λάθη:

εσφαλμένη χρήση κεφαλαίων γραμμάτων.

ακατάλληλη χρήση εισαγωγικών.

Το κεφαλαίο γράμμα χρησιμοποιείται πολύ ευρύτερα από ό,τι προβλέπεται από τους ισχύοντες κανόνες. Γράψτε με κεφαλαίο γράμμα όλες τις λέξεις στο όνομα του κόμματος, του ιδρύματος, της εταιρείας. Σύμφωνα με τους κανόνες, αρκεί να γράψετε κεφαλαία την πρώτη λέξη στον τίτλο. Οι τίτλοι των θέσεων διαφόρων επιπέδων γράφονται μερικές φορές με κεφαλαίο γράμμα, αν και ο κανόνας ισχύει μόνο για ανώτερες κυβερνητικές θέσεις.

Τα εισαγωγικά χρησιμοποιούνται επίσης ευρέως. Μερικές φορές μπορείτε να δείτε τα ονόματα οικισμών (συνήθως χωριών), συνοικιών πόλεων που περικλείονται σε εισαγωγικά.

3.4 Ορθόδοξη ορθότητα

Η ορθοπεδική ορθότητα συνίσταται στην παρατήρηση:

κανόνες προφοράς και τονισμού

κανόνες τονισμού.

Λάθη στην τοποθέτηση του άγχους εντοπίζονται στην ομιλία κομματικών ακτιβιστών και βουλευτών, μπορούν εύκολα να αποφευχθούν με την αναφορά σε λεξικά. Οι πιέσεις υποδεικνύονται όχι μόνο σε ειδικά ορθοεπικά λεξικά και βιβλία αναφοράς τονισμού, αλλά και σε πολλούς άλλους τύπους λεξικών.

Τυπικά λάθη τονισμού είναι λανθασμένος λογικός τονισμός (ξεχώριση λέξεων που δεν έχουν κύριο νόημα σε μια φράση), ερωτηματικός τονισμός σε μια αφηγηματική φράση, παύσεις που παραβιάζουν τη συντακτική δομή της φράσης.

Τα λάθη τονισμού αποτρέπονται με την προετοιμασία για δημόσια ομιλία (προκαταρκτική ανάγνωση του κειμένου φωναχτά) και τον έλεγχο του ήχου της δικής του ομιλίας.

3.5 Γραμματική

Η γραμματική ορθότητα του λόγου συνίσταται στην τήρηση των κανόνων μορφολογίας και σύνταξης της σύγχρονης ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας και συνίσταται σε σωστή επιλογήμορφολογικούς τύπους της λέξης και τη σωστή κατασκευή φράσεων και προτάσεων.

Οι νέες κοινωνικές και οικονομικές σχέσεις οδήγησαν σε αλλαγή της σημασίας ορισμένων λέξεων, και κατά συνέπεια σε αλλαγές στη λειτουργία των γραμματικών κατηγοριών. Μερικές λέξεις που προηγουμένως δεν είχαν πληθυντικό αριθμό, σε σύγχρονος λόγοςέλαβε αυτό το έντυπο: διοίκηση, προϋπολογισμός, οικονομία, κινδύνους, στρατηγικές, προτεραιότητες,προσεγγίσεις, δομές. Αυτή η φόρμα σχετίζεται με την ανάγκη να ονομάσουμε έναν αριθμό αντικειμένων· τα σφάλματα σε αυτές τις περιπτώσεις αλλάζουν τον κανόνα. Ταυτόχρονα, σχηματίζονται λέξεις πραγματικότητα, ανησυχίεςφαίνεται να είναι παραβιάσεις του κανόνα, tk. αλλοιώνουν τη λεξιλογική σημασία της λέξης.

Στην περιοχή του σχηματισμός λέξης Ο σύγχρονος λόγος εφημερίδας διακρίνεται από την ενεργό χρήση ορισμένων προθεμάτων και επιθημάτων. Αν και η παραγωγή λέξεων σε μια γλώσσα είναι μια φυσική και απαραίτητη διαδικασία, δεν κοσμούν όλα τα νεοπλάσματα τον λόγο μας. Σκεφτείτε, για παράδειγμα, τη χρήση του επιθέματος -ization: πληροφόρηση, τσίχλαεξομάλυνση, γεωργία, περιφερειοποίηση, ποινικοποίησηκαι ακόμα βιτρίνα καταστήματος. Σε ορισμένες περιπτώσεις, ο αναγνώστης δεν θα είναι σαφής σχετικά με την έννοια μιας τέτοιας λέξης, χωρίς συγκεκριμένη εικόνα και που δημιουργείται σύμφωνα με ένα πρότυπο.

Το κύριο πρόβλημα όμως του σύγχρονου λεκτικού σχηματισμού δεν βρίσκεται στην κατάχρηση μεμονωμένων επιθημάτων, αλλά στην ανάμειξη λεκτικών μέσων με διαφορετικό υφολογικό χρωματισμό. Στο ίδιο άρθρο εφημερίδας, μπορείτε επίσης να βρείτε ειδικούς όρους όπως χρεωστικό γραμμάτιο, και δημοσιογραφικές ταμπέλες όπως καθοδήγηση, Zyuganovshchinaκαι χυδαία λόγια όπως chernukha, πέταξε, τραπεζικό έμβασμα,σύγκριση.

Ο συνδυασμός του ίδιου επιθέματος με διαφορετικούς κορμούς δημιουργεί λέξεις διαφορετικά στυλ, ανάλογα με το αν η παράγωγη λέξη λαμβάνει ειδική, αυστηρά περιορισμένη σημασία, αν αποκτά ζωηρή μεταφορική σημασία ή προσεγγιστική σημασία, που είναι τυπική για την καθομιλουμένη.

Τα προηγούμενα μας οδηγούν στο συμπέρασμα ότι ο συγγραφέας πρέπει να προσέξει τον χρωματισμό που δίνεται στη λέξη με λεκτικά μέσα και να τα χρησιμοποιήσει ανάλογα με το είδος. Σε ένα αναλυτικό άρθρο, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ειδικούς όρους, αλλά είναι ακατάλληλο να χρησιμοποιείτε λέξεις με αόριστο νόημα, λέξεις που έχουν χονδρό, χρωματισμό ορολογίας. Από την άλλη, σε ένα φυλλάδιο είναι δυνατόν λέξεις της καθομιλουμένηςκαι νεοπλάσματα που δεν εκφράζουν επιστημονική έννοια.

4. Γλωσσικά πρότυπα

Ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της λογοτεχνικής γλώσσας είναι η κανονικοποίησή της, δηλ. την ύπαρξη κανόνων.

Ως μέσο επικοινωνίας, η γλώσσα προκύπτει και αναπτύσσεται στην κοινωνία. Δεν μπορεί να υπάρχει έξω από την κοινωνία, αφού εξαρτάται κοινωνικά τόσο από την προέλευση όσο και από τον σκοπό. Ως φαινόμενο, η κοινωνική γλώσσα εξαρτάται από το επίπεδο ανάπτυξης της κοινωνίας, τις συνθήκες ύπαρξής της.

Ο δημόσιος, κοινωνικός χαρακτήρας μιας γλώσσας δεν εντοπίζεται μόνο στις εξωτερικές συνθήκες της ύπαρξής της, αλλά και στο ίδιο το σύστημα της γλώσσας, στη φωνητική, στο λεξιλόγιο, στη μορφολογία, στις υφολογικές και συντακτικές της κατασκευές. Όντας άμεσο προϊόν της ανθρώπινης κοινωνίας, η γλώσσα αντανακλά όλες τις αλλαγές που συντελούνται στο περιβάλλον ανάπτυξής της.

Για να μιλάμε σωστά τόσο στο επίπεδο της ομιλίας όσο και στο επίπεδο της γλώσσας, ακόμη και για να επιτρέπονται δικαιολογημένες αποκλίσεις από αυτό, για όλα αυτά είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε καλά τους κανόνες της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας.

Ο κανόνας της λογοτεχνικής γλώσσας είναι ένα σύνθετο και αντιφατικό φαινόμενο. Στη σύγχρονη γλωσσική βιβλιογραφία υπάρχουν διάφοροι ορισμοί του κανόνα. Οι δυσκολίες στον ορισμό αυτής της έννοιας οφείλονται στην παρουσία αμοιβαία αποκλειστικών χαρακτηριστικών σε αυτήν την έννοια. Ας χαρακτηρίσουμε τα κύρια χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού κανόνα.

Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό της λογοτεχνικής νόρμας είναι η σταθερότητά της (ή σταθερότητα). Λόγω της σταθερότητας του κανόνα, η λογοτεχνική γλώσσα συνδέει γενιές, αφού οι νόρμες της γλώσσας διασφαλίζουν τη συνέχεια των πολιτισμικών και γλωσσικών παραδόσεων. Αλλά αυτό το σημάδι είναι σχετικό, αφού η λογοτεχνική γλώσσα αναπτύσσεται, επιτρέποντας αλλαγές στους κανόνες.

Ορισμένοι ερευνητές πιστεύουν ότι το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό του λογοτεχνικού κανόνα είναι ένας καθαρά ποσοτικός παράγοντας - ο βαθμός χρήσης ενός γλωσσικού φαινομένου. Ωστόσο, πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι ο υψηλός βαθμός χρήσης μιας γλωσσικής παραλλαγής, που είναι σημαντικός για τον καθορισμό του γλωσσικού κανόνα, μπορεί επίσης να χαρακτηρίσει λάθη ομιλίας. Έτσι, στην καθομιλουμένη, στις διαλέκτους, αυτό που «συμβαίνει συχνά είναι ο κανόνας».

Το τρίτο σημάδι ενός λογοτεχνικού κανόνα είναι η συμμόρφωση με μια έγκυρη πηγή - πιο συχνά τα έργα διάσημων συγγραφέων. Ωστόσο, πρέπει να θυμόμαστε ότι σε έργο τέχνηςμπορεί να αντικατοπτρίζεται όχι μόνο η λογοτεχνική γλώσσα, αλλά και οι διάλεκτοι και η δημοτική γλώσσα, επομένως, όταν επισημαίνονται πρότυπα που βασίζονται σε παρατηρήσεις κειμένων μυθοπλασίας, είναι απαραίτητο να διακρίνουμε, αφενός, τον πραγματικό λόγο του συγγραφέα, αφετέρου, τη γλώσσα των χαρακτήρων.

4.1 Ορθοεπικά πρότυπα

Τις περισσότερες φορές παραβιάζονται στην ομιλία και είναι αυτά τα λάθη στα οποία οι άνθρωποι προσέχουν εξαρχής.

Ιδιορρυθμία ορθοπεδικά πρότυπαείναι ότι αφορούν αποκλειστικά τον προφορικό λόγο. Στα πλαίσια των ορθοεπικών κανόνων εξετάζονται οι νόρμες της προφοράς και του τονισμού, δηλ. συγκεκριμένα φαινόμενα προφορικού λόγου, που συνήθως δεν αντικατοπτρίζονται γραπτώς.

Οι κανόνες προφοράς διέπουν την επιλογή ακουστικών παραλλαγών του φωνήματος ή εναλλασσόμενων φωνημάτων - σε κάθε βήμα της ανάπτυξης του λόγου και σε κάθε συλλαβή μιας λέξης.

4.2 Κανόνες οικοδόμησης λέξεων

Ρυθμίζουν την επιλογή των μορφημάτων, τους κανόνες για την τοποθέτησή τους και τη σύνδεσή τους ως μέρος μιας νέας λέξης.

Στα σύγχρονα ρωσικά, υπάρχουν δύο κύριοι τύποι παραβιάσεων του κανόνα σχηματισμού λέξεων:

1. Σφάλματα που σχετίζονται με την παραβίαση της λεκτικής δομής των λέξεων της ρωσικής γλώσσας, τη χρήση μορφών που απουσιάζουν στη γλώσσα. Για παράδειγμα, δεν υπάρχουν μορφές του 1ου ενικού προσώπου για τα ρήματα να κενού (δεν μπορείς να σκουπίσεις) και να κερδίσεις (δεν μπορείς να κερδίσεις) κ.λπ.

2. Λέξεις που σχηματίζονται τεχνητά - για παράδειγμα, θαυμαστής (αντί για προσκυνητή που υποκλίνεται), διδακτική (αντί για ευγενικό), ακυρώνει (αντί για ακύρωση) κ.λπ.

Η συμμόρφωση με τους κανόνες σχηματισμού λέξεων συνεπάγεται τη χρήση λέξεων που σχηματίζονται όχι μόνο σύμφωνα με παραγωγικά μοντέλα σχηματισμού λέξεων, αλλά και λαμβάνοντας υπόψη τη δυνατότητα σχηματισμού λέξης μιας συγκεκριμένης λέξης.

4.3 Λογοτεχνικά πρότυπα

Ο λογοτεχνικός κανόνας καθορίζεται από τους εσωτερικούς νόμους της ανάπτυξης της γλώσσας, από την άλλη πλευρά, ο κανόνας καθορίζεται από τις πολιτιστικές παραδόσεις της κοινωνίας, αυτό που εγκρίνεται από την κοινωνία, προστατεύεται και αυτό που η κοινωνία μάχεται, αυτό που καταδικάζεται.

Αφήνοντας κατά μέρος τις θεωρητικές συζητήσεις για τη γλωσσική νόρμα, μπορούμε να δεχθούμε τον ακόλουθο ορισμό της λογοτεχνικής νόρμας: «Είναι ένας σχετικά σταθερός τρόπος (ή τρόποι) έκφρασης, που αντικατοπτρίζει τα ιστορικά πρότυπα ανάπτυξης της γλώσσας, που κατοχυρώνεται στα καλύτερα παραδείγματα της λογοτεχνίας και προτιμάται από το μορφωμένο κομμάτι της κοινωνίας». [Κ.Σ. Γκορμπατσέβιτς. Αλλαγή των κανόνων της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας. - Λ., 1971, σελ. 19]

B.N. Ο Golovin επισημαίνει ότι μια νόρμα είναι μια ιστορικά αποδεκτή (προτιμώμενη) επιλογή μιας από τις λειτουργικές παραλλαγές ενός γλωσσικού σημείου σε μια δεδομένη γλωσσική κοινότητα. «Η νόρμα γίνεται ο ρυθμιστής της λεκτικής συμπεριφοράς των ανθρώπων...». [Βασικές αρχές της κουλτούρας του λόγου. - Μ.: Ανώτατο σχολείο, 1980, σελ.19]

Η λογοτεχνική νόρμα είναι κωδικοποιημένη, λαμβάνει δηλαδή επίσημη αναγνώριση και κατά συνέπεια περιγράφεται σε γραμματικές, λεξικά, βιβλία αναφοράς που έχουν εξουσία στην κοινωνία.

4.4 Γλωσσικά πρότυπα

Η γλωσσική νόρμα είναι ένα πρότυπο, είναι το πώς συνηθίζεται να μιλάμε και να γράφουμε σε μια δεδομένη γλωσσική κοινωνία σε μια δεδομένη εποχή. Ο κανόνας καθορίζει τι είναι σωστό και τι όχι, προτείνει ορισμένα γλωσσικά μέσα και τρόπους έκφρασης και απαγορεύει άλλα. Για παράδειγμα, δεν μπορείτε να πείτε collidor, θα πρέπει - ο διάδρομος, δεν μπορείτε να προφέρετε τον καλεί - καλεί μόνο.

Οι γλωσσικοί κανόνες διαμορφώνονται αντικειμενικά στη διαδικασία της γλωσσικής πρακτικής των μελών της κοινωνίας. Τα πρότυπα μπορεί να αλλάζουν με την πάροδο του χρόνου, αλλά παραμένουν σταθερά με την πάροδο του χρόνου. Η συμμόρφωση με τους κανόνες διευκολύνει τη χρήση της λογοτεχνικής γλώσσας. Οι κανόνες διαπερνούν όλα τα επίπεδα της λογοτεχνικής γλώσσας. Υπάρχουν ορθοεπικοί κανόνες, δηλαδή η προφορά, που συνταγογραφούν πώς να βάλετε άγχος σε μια λέξη, πώς να προφέρετε αυτόν ή εκείνον τον ήχο: στριμωγμένος [τσίμπημα]. τέταρτο (όχι τέταρτο), πιο όμορφο (όχι πιο όμορφο, όχι πιο όμορφο).

4.5 Λεξικά πρότυπα

Περιλαμβάνουν τη χρήση μιας λέξης σε αυστηρή συμφωνία με τη σημασία του λεξικού της, καθώς και κανόνες σχετικά με τη χρήση λέξεων σε συνδυασμούς με άλλες λέξεις που έχουν τη δική τους λεξιλογική σημασία, δηλαδή κανόνες λεξικής συμβατότητας.

4.6 Κανόνες γραμματικής

Οι γραμματικές νόρμες χωρίζονται σε μορφολογικές και συντακτικές.

Οι μορφολογικοί κανόνες καθορίζουν την ορθότητα του σχηματισμού και της χρήσης των μορφών λέξης. Για παράδειγμα, η κανονιστική μορφή του γενικού πληθυντικού είναι πολλές κάλτσες, μπότες, αλλά κάλτσες, δεν μπορείς να πεις μέρη, πράξεις, δεν πρέπει να αλλάξεις απαρέμφατα ουσιαστικά: σε νέο παλτό, λανθασμένο: καλύτερα (απλά - καλύτερα) ή ο πιο έξυπνος (έξυπνος ή πιο έξυπνος ).

Οι συντακτικοί κανόνες ρυθμίζουν τον σχηματισμό φράσεων και προτάσεων, για παράδειγμα, κατά την οδήγηση: δεν μπορείτε να μιλήσετε δείχνει ότι ... (δείχνει τι;), η εμπιστοσύνη στη νίκη (στη νίκη), το όριο της υπομονής (υπομονή) έχει φτάσει, πληρώστε για ταξίδια (πληρώστε για h τότε;); Μετά την παρακολούθηση αυτής της ταινίας, αισθάνθηκα λυπημένος (Η παρακολούθηση αυτής της ταινίας με έκανε να λυπηθώ. Ή: Αισθάνθηκα λυπημένος μετά την παρακολούθηση αυτής της ταινίας).

Οι ορθογραφικοί κανόνες νοούνται ως κανόνες ορθογραφίας και στίξης. Οι κανόνες ορθογραφίας είναι οι κανόνες για τη σύνταξη λέξεων, κατοχυρώνονται σε λεξικά ορθογραφίας, σχολικά εγχειρίδια στη ρωσική γλώσσα και εγχειρίδια.

4.6.1 Μορφολογικά πρότυπα

Οι μορφολογικοί κανόνες είναι πολυάριθμοι και σχετίζονται με τη χρήση μορφών διαφορετικών τμημάτων του λόγου. Αυτοί οι κανόνες αντικατοπτρίζονται σε γραμματικές και βιβλία αναφοράς. Ας ρίξουμε μια ματιά σε μερικούς από τους κανόνες.

1. Τα ουσιαστικά με μίσχο σε μαλακό σύμφωνο και μηδενική κατάληξη μπορεί να είναι αρσενικά και θηλυκά. Μεταξύ αυτών διακρίνονται ορισμένες σημασιολογικές ομάδες. Έτσι, τα ονόματα ζώων, πτηνών, ψαριών, εντόμων αναφέρονται συνήθως στο αρσενικό γένος, με εξαίρεση τις λέξεις: πικρός, σκόρος, καστανόξανθη κουκουβάγια, ποντίκι. Μεταξύ των πραγματικών και συγκεκριμένων ουσιαστικών μπορεί να υπάρχουν αρσενικές και θηλυκές λέξεις, οι οποίες καθορίζονται μόνο από τις παραδόσεις χρήσης, επομένως, σε περιπτώσεις αμφιβολίας, θα πρέπει να ανατρέξετε σε λεξικά.

Αρσενικό Θηλυκό

φιδέ πατάτας

πέπλο κύκνου

μονομαχία αμμωνίας

λαχανικό καλαμποκιού

φασόλια ξενοδοχείου

2. Τα ουσιαστικά με υποκειμενικά επιθήματα αξιολόγησης (-yshk-, -ishk-, -ushk-, -ish-) διατηρούν το γένος της λέξης στην οποία συνδέονται τα επιθήματα: σπίτι - μεγάλο σπίτι, αχυρώνας - παλιό saraishko, σπουργίτι - α νεαρό σπουργίτι, πέρκα - μια μικρή πέρκα, μια δυνατή φωνή, ένα παράλογο γράμμα.

3. Το γένος των απαρέμφατων ουσιαστικών συνδέεται με τη σημασία της λέξης. Τα άψυχα ουσιαστικά είναι συνήθως ουδέτερα: αλόη, παλτό, ταξί, κακάο, πιάνο, ποτ πουρί, ποτάκι, ζέρσεϊ, ζελέ, κριτική επιτροπή, landau, μάφιν, κιμονό, πουρές πατάτας, στιφάδο, ραδιόφωνο κ.λπ. Ωστόσο, στη σύγχρονη λογοτεχνική γλώσσα, καταγράφονται ορισμένες αποκλίσεις από τον κανόνα, για παράδειγμα: λεωφόρος - γυναίκες. γένος, και επίσης λιγότερο συχνά βλ. γένος; μπολερό (ισπανικός εθνικός χορός) - αρσενικό. και βλ. γένος; ουίσκι (βότκα) βλ. και συζύγους. γένος; κολραμπι (λάχανο) - θηλυκό γένος; μάνγκο (καρπός τροπικού δέντρου) - αρσενικό. και βλ. γένος; sirocco (ζεστός άνεμος στην Αφρική) - σύζυγος. γένος; ποινή - σύζυγος. και βλ. γένος; σαλάμι (ποικιλία λουκάνικου) - για γυναίκες. γένος; Ουρντού, Χίντι (γλώσσες) αρσενικό. clan, καφές - σύζυγος. γένος; στο ξεδίπλωμα ομιλία - βλ. clan και μερικοί άλλοι.

Τα ονόματα των προσώπων είναι είτε αρσενικά είτε θηλυκά, ανάλογα με το φύλο του ορισθέντος ατόμου, για παράδειγμα:

Αρσενικό Θηλυκό

κυρία ακολούθου

δανδής απατεώνας

curé pani

coolie milady

mikado emancipe

Ορισμένες λέξεις ανήκουν στο κοινό γένος, καθώς μπορούν να υποδηλώσουν αρσενικά και θηλυκά: vis-a-vis, incognito, protégé, Sami (εθνικότητα), Somali (εθνικότητα).

Τα ονόματα των ζώων, σύμφωνα με τη λογοτεχνική νόρμα, είναι αρσενικά, για παράδειγμα: ντίνγκο, τζάκο, ζεμπού, κολίβριο, κακάτου, καγκουρό, μαραμπού, πόνυ, χιμπατζής. Εξαίρεση αποτελούν οι λέξεις: ivasi (ψάρι) - θηλυκό. γένος; tsetse (μύγα) - θηλυκό. γένος.

Τα ονόματα των ζώων σε μια πρόταση μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως θηλυκές λέξεις εάν το κείμενο αναφέρεται σε ένα θηλυκό ζώο: το καγκουρό τάιζε το μικρό.

4. Για τις αλφαβητικές συντομογραφίες (σύνθετες συντομευμένες λέξεις που διαβάζονται από τα ονόματα των γραμμάτων), το γένος συνδέεται με τη μορφολογική τους μορφή. Αν η συντομογραφία είναι κλίση, τότε το γένος της οφείλεται στην κατάληξη: πανεπιστήμιο - σύζυγος. γένος, αφού στην ονομαστική περίπτωση έχει μηδενική κατάληξη (πρβλ.: σε πανεπιστήμιο, πανεπιστήμιο κ.λπ.). tsum - σύζυγος. φυλή (σε tsume, tsumom). Εάν η συντομογραφία δεν είναι κλίση, τότε συνήθως το φύλο της καθορίζεται από το φύλο της βασικής λέξης από την οποία σχηματίζεται η συντομογραφία: Κεντρική Επιτροπή - Κεντρική Επιτροπή - σύζυγος. είδος, VDNKh - έκθεση - για γυναίκες. γένος. Ωστόσο, αυτού του είδους οι συντομογραφίες συχνά αποκλίνουν από αυτόν τον κανόνα, ειδικά σε περιπτώσεις όπου οι συντομογραφίες γίνονται οικείες και ξεφεύγουν από τη βασική λέξη. Για παράδειγμα, ΝΕΠ - σύζυγος. φύλο, αν και η βασική λέξη είναι θηλυκό (πολιτική). MFA - σύζυγος. φύλο, αν και η βασική λέξη του μεσαίου φύλου (υπουργείο). VAK - σύζυγος. φύλο, αν και η προμήθεια είναι γυναικεία.

5. Ένας μεγάλος αριθμός αρσενικών λέξεων στα ρωσικά δηλώνει και αρσενικά και θηλυκά. Τέτοια ουσιαστικά προσδιορίζουν πρόσωπα κατά επάγγελμα, επάγγελμα, ονομαστικές θέσεις και τίτλους, για παράδειγμα: ήρωας, αναπληρωτής καθηγητής, καθηγητής, δικηγόρος, οικονομολόγος, λογιστής, δικηγόρος, εισαγγελέας κ.λπ. Τις τελευταίες δεκαετίες, κατασκευές όπως ο διευθυντής έγιναν ευρέως διαδεδομένες στο λογοτεχνική χρήση όταν αναφέρεται σε γυναίκες. Ωστόσο, εάν το κατηγόρημα στον προσδιορισμό των θηλυκών τίθεται στο θηλυκό γένος, τότε οι ορισμοί για αυτά χρησιμοποιούνται μόνο στην αρσενική μορφή: η νεαρή εισαγγελέας Ivanova, μια έμπειρη οικονομολόγος Petrova έκανε μια αναφορά.

6. Σε ενόργανοςενικός για τα θηλυκά ουσιαστικά, σύμφωνα με τη λογοτεχνική νόρμα, παραλλαγμένες καταλήξεις -oy, -oy, (-ey, -ey), οι οποίες διαφέρουν μόνο στιλιστικά: οι καταλήξεις -oy (-ey) είναι χαρακτηριστικές του βιβλιοθηρικού, επίσημου ή ποιητικού λόγου, και οι καταλήξεις - oh (s) είναι ουδέτερες, δηλ. χρησιμοποιούνται σε οποιοδήποτε στυλ: νερό - νερό, χώρα - χώρα.

7. Για τα αρσενικά ουσιαστικά που ονοματίζουν ουσίες, στη γενική περίπτωση του ενικού είναι δυνατές οι παραλλαγές καταλήξεις -α και -υ: χιόνι - χιόνι, ζάχαρη - ζάχαρη, οι μορφές με αυτές τις καταλήξεις διαφέρουν είτε ως προς τη σημασία είτε στη τεχνοτροπία. Η διαφορά στη σημασία έγκειται στο γεγονός ότι οι μορφές με την κατάληξη -y δηλώνουν μέρος του συνόλου: αγόρασα ζάχαρη, αλλά: παραγωγή ζάχαρης, μέθυσα από το τσάι, αλλά: καλλιεργώντας τσάι. Οι υφολογικές διαφορές εκδηλώνονται στο γεγονός ότι οι μορφές με την κατάληξη -a είναι ουδέτερες (χαρακτηριστικό κάθε στυλ) και οι μορφές με την κατάληξη -y είναι χαρακτηριστικές κυρίως του προφορικού, καθομιλουμένου λόγου. Στον γραπτό λόγο, οι μορφές σε -υ βρίσκονται σε σταθερούς συνδυασμούς: δώσε θερμότητα, δεν υπήρξε συμφωνία, δώσε αιώρηση, χωρίς πέρασμα, χωρίς πέρασμα, χωρίς να ρωτήσεις. Οι μορφές αυτές απαντώνται και σε λέξεις με υποτιμητική σημασία: δοκάρι, γλάρος, κβας.

8. Στην ονομαστική πληθυντικού, σύμφωνα με τα παραδοσιακά πρότυπα της λογοτεχνικής γλώσσας, οι περισσότερες λέξεις αντιστοιχούν στην κατάληξη -ы, -и: κλειδαράδες, αρτοποιοί, τορναδόροι, προβολείς. Ωστόσο, η κατάληξη -α βρίσκεται σε πολλές λέξεις. Οι φόρμες με την κατάληξη -α έχουν συνήθως χρωματισμό καθομιλουμένου ή επαγγελματικού. Μόνο σε μερικές λέξεις η κατάληξη -a αντιστοιχεί στη λογοτεχνική νόρμα, για παράδειγμα (70 λέξεις είναι σταθερές): διευθύνσεις, τράπεζες, πλευρές, πλευρές, αιώνες, λογαριασμοί, διευθυντής, γιατρός, χιτώνας, κύριος, διαβατήριο, μάγειρας, κελάρι, καθηγητής , ποικιλία, φύλακας, παραϊατρικός, junker, άγκυρα, πανί, κρύο.

Μερικές φορές οι μορφές με καταλήξεις -а και -ы (-и) διαφέρουν ως προς το νόημα, πρβλ.: γούνες (ντυμένα δέρματα ζώων) και γούνες (σιδηρουργία). σώματα (κορμούς ανθρώπων ή ζώων) και σώματα (κτίρια, μεγάλοι στρατιωτικοί σχηματισμοί). στρατόπεδα (κοινωνικοπολιτικές ομάδες) και στρατόπεδα (χώροι στάθμευσης, προσωρινοί οικισμοί). ψωμιά (φυτά δημητριακών) και ψωμιά (ψημένα). Sable (γούνες) και Sables (ζώα). καλώδια (ηλεκτρικά) και καλώδια (κάποιου). εντολές (ένσημα) και εντολές (στη μεσαιωνική κοινωνία, για παράδειγμα, το Τάγμα του Σπαθιού).

Ακολουθούν παραδείγματα ουσιαστικών που τελειώνουν σε -s, -i: boatswains, λογιστές (λογιστές - καθομιλουμένη), winds (άνεμοι - καθομιλουμένη), εκλογές, επιπλήξεις, jumpers (jumpers - καθομιλουμένη), συμβόλαια (συμβόλαια - καθομιλουμένη), επιθεωρητές , εκπαιδευτές (εκπαιδευτής - καθομιλουμένη), μηχανικοί (μηχανικοί - καθομιλουμένη), σχεδιαστές, πουλόβερ (πουλόβερ - καθομιλουμένη), οδηγοί (σοφέρ - καθομιλουμένη), τορναδόροι.

Παραλλαγές μορφές, μορφές που αντιστοιχούν στη λογοτεχνική νόρμα, περιγράφονται αναλυτικά στο βιβλίο: Λ.Κ. Graudina, V.A. Itskovich, L.P. Κατλίνσκαγια. Γραμματική ορθότητα της ρωσικής ομιλίας: Εμπειρία του λεξικού συχνότητας-στυλικών παραλλαγών. - Μ.: Nauka, 1976, σελ. 116-119.

9. Ιδιαίτερη προσοχήθα πρέπει να δώσουν προσοχή στην κλίση των επωνύμων μη ρωσικής προέλευσης και των γεωγραφικών ονομάτων. Εδώ είναι μόνο μερικά πρότυπα της λογοτεχνικής γλώσσας.

α) Τα επώνυμα σε -ko όπως Shevchenko, Sidorenko στον επίσημο λόγο και στη γραπτή μορφή της λογοτεχνικής γλώσσας δεν έχουν κλίση.

Στην καθομιλουμένη και στη μυθοπλασία, τα επώνυμα αυτά χρησιμοποιούνται σε δύο εκδοχές, δηλ. μπορεί να είναι άκαμπτα, αλλά μπορούν επίσης να είναι κεκλιμένα: σταλμένα στη Semashka, μιλώντας για την Ustimenka.

β) Αν τα επώνυμα συμπίπτουν με κοινά ουσιαστικά, τότε τα γυναικεία επώνυμα δεν φθίνουν (με την Άννα Σοκόλ), αλλά τα αρσενικά μειώνονται (με τον Βλαντιμίρ Σοκόλ), ενώ είναι δυνατές αρκετές περιπτώσεις: επώνυμα με επιθήματα -ets, -ek, -ok, -el είναι καλύτερα να παρακμάσει χωρίς να αφήσει ένα φωνήεν: Ivan Zayats, Timofey Peretz; τα επώνυμα που τελειώνουν σε ένα μαλακό σύμφωνο, που δηλώνει αρσενικά, απορρίπτονται ως ουσιαστικά αρσενικά, αν και, ως κοινά ουσιαστικά, μπορεί να είναι θηλυκές λέξεις. Τετ: λύγκας - θηλυκό. ευγενικός, αλλά: Ivan Rys, μακριά - σύζυγοι. γένος, αλλά: Vladimir Dahl.

γ) Τα ρωσικά επώνυμα που τελειώνουν σε -in, -ov στην ενόργανη περίπτωση τελειώνουν σε -y: Frolov, Ivanov, Kalinin. τοπωνύμιαστην ενόργανη περίπτωση έχουν καταλήξεις -om: ζ. Kalinin, σ. Golyshmanov. Η κατάληξη -om έχει και ξενόγλωσσα επώνυμα σε -in, -ov: Darwin, Chaplin, Colvin. Τα γυναικεία ξενόγλωσσα επώνυμα δεν μειώνονται: Darwin, Zeitlin, κ.λπ. [Για περισσότερα σχετικά, βλέπε το παραπάνω βιβλίο, σελ. 150-160]

Οι κανόνες για τη χρήση αριθμών στα σύγχρονα ρωσικά είναι περίεργοι και συγκεκριμένοι.

Έτσι, για παράδειγμα, σύνθετοι αριθμοί όπως ογδόντα, επτακόσιοι είναι η μόνη ομάδα λέξεων στις οποίες και τα δύο μέρη έχουν παρακμάσει: ογδόντα, επτακόσια (creative pad.), περίπου ογδόντα, περίπου επτακόσια (προθετικό pad.). Στη σύγχρονη καθομιλουμένη, η απόκλιση των μιγαδικών αριθμών χάνεται, η οποία διευκολύνεται επίσης από την επαγγελματική ομιλία των μαθηματικών, ωστόσο, στην επίσημη ομιλία, ο κανόνας απαιτεί την απόκλιση και των δύο μερών των μιγαδικών αριθμών.

Οι συλλογικοί αριθμοί (δύο, τρία, ..., δέκα) δεν χρησιμοποιούνται στην επίσημη ομιλία, αν και συμπίπτουν ως προς τη σημασία με τους βασικούς αριθμούς. Αλλά και στην καθομιλουμένη η χρήση τους είναι περιορισμένη: δεν συνδυάζονται με ονόματα θηλυκών προσώπων, με άψυχα ουσιαστικά, με ονόματα υψηλών βαθμών, αξιωμάτων (ήρωας, στρατηγός, καθηγητής κ.λπ.). Οι συλλογικοί αριθμοί συνδυάζονται με τα ονόματα των ανδρών (εκτός από τα ονόματα υψηλών βαθμών, θέσεις): δύο αγόρια, έξι στρατιώτες. με τα ονόματα των μωρών: επτά κατσίκια, πέντε μωρά λύκου. με τεκμηριωμένα επίθετα: επτά ιππείς, τέσσερις στρατιωτικοί.

Στον τομέα των επιθέτων, ο σχηματισμός μιας σύνθετης μορφής συγκριτικού βαθμού ανήκει σε συχνές παραβιάσεις του κανόνα. Ο κανόνας αντιστοιχεί σε μορφές όπως "περισσότερο + η αρχική μορφή του επιθέτου": πιο ενδιαφέρουσα. Ο σχηματισμός του πιο ενδιαφέροντος τύπου είναι λανθασμένος.

Υπάρχουν πολλοί κανόνες σχετικά με τη χρήση των ρημάτων.

1. Έτσι, όταν σχηματίζονται όψεις ενός ρήματος, υπάρχουν κανόνες σχετικά με την εναλλαγή των φωνηέντων στη ρίζα:

α) Η εναλλαγή είναι υποχρεωτική εάν η πίεση δεν πέσει στη ρίζα (κοντύνω - κοντύνω).

β) Δεν υπάρχει εναλλαγή εάν το άγχος πέφτει στη ρίζα (να δελεάσει - να δελεάσει), ωστόσο, σε πολλές λέξεις, η απουσία εναλλαγής είναι αρχαϊκή, τεχνητή (κερδίζω, προμηθεύομαι, κυριαρχώ, αμφισβητώ, προσαρμόζω, τελειώνω, ήρεμος, διπλός, τριπλός).

γ) Περίπου 20 ρήματα επιτρέπουν διακυμάνσεις (επιλογές) στο σχηματισμό ζευγών πτυχών (με εναλλαγή στην καθομιλουμένη, χωρίς εναλλαγή - σε βιβλίο, επιχείρηση), για παράδειγμα: συμφωνώ - συμφωνώ και συμφωνώ, τιμή - τιμή και τιμή, προϋπόθεση - προϋπόθεση και κατάσταση.

2. Υπάρχουν ρήματα στα ρωσικά που τελειώνουν σε -ch. Στους προσωπικούς τύπους αυτών των ρημάτων, εκτός από το 1ο ενικό και το γ' πρόσωπο πληθυντικού, η εναλλαγή των συμφώνων κυρία, κ-χ: καίω, καίω, αλλά: καίω, καίω, καίω, καίω· σέρνοντας, σέρνοντας, αλλά: σέρνοντας, σέρνοντας, σέρνοντας, σέρνοντας.

Οι κάτοικοι της περιοχής Tyumen συχνά δεν έχουν αυτήν την εναλλαγή συμφώνων σε τέτοια ρήματα, η οποία εξηγείται από την επίδραση των διαλέκτων και της δημοτικής γλώσσας: ψήνω (αντί να ψήνω), θα ρέει έξω (αντί θα ρέει έξω) και κάτω.

Έτσι, οι μορφολογικοί κανόνες είναι διαφορετικοί και, όπως προαναφέρθηκε, εκτίθενται σε γραμματικές και βιβλία αναφοράς.

4.6.2 Συντακτικοί κανόνες. Κανόνες στρες

Όχι λιγότερο πολυάριθμοι είναι και άλλοι τύποι κανόνων, για παράδειγμα, συντακτικοί, δηλ. κανόνες για την κατασκευή φράσεων και προτάσεων. Για παράδειγμα: η επιλογή της σωστής μορφής διαχείρισης είναι ίσως το πιο δύσκολο πράγμα στον σύγχρονο προφορικό και γραπτό λόγο. Πώς να πω: μια ανασκόπηση μιας διατριβής ή μιας διατριβής, έλεγχος της παραγωγής ή της παραγωγής, ικανός για θυσίες ή θυσίες, ένα μνημείο του Πούσκιν ή του Πούσκιν, για να αποφασίσει πεπρωμένα ή πεπρωμένα;

Οι δυσκολίες στην επιλογή της μορφής διαχείρισης είναι σε μεγάλο βαθμό προκαθορισμένες από την πολυπλοκότητα αυτού του γλωσσικού φαινομένου και την έλλειψη ειδικού ρυθμιστικού οδηγού. Μέχρι στιγμής, το πρόβλημα του ελέγχου δεν έχει λυθεί πλήρως. Δεν υπάρχει κοινή γνώμη για την ουσία και τις ποικιλίες της διαχείρισης, τρόπους διάκρισής της από άλλους τύπους υποταγής.

Για να αποφευχθούν λάθη στη μορφή διαχείρισης, θα πρέπει να διακρίνουμε όχι μόνο τη λεξιλογική σημασία των λέξεων, αλλά και το γραμματικό περιεχόμενο μιας συγκεκριμένης κατασκευής. Για παράδειγμα, η λέξη μνημείο με την έννοια μιας γλυπτικής δομής προς τιμήν ενός ατόμου που κυκλοφορεί, που υποδεικνύει τον παραλήπτη, χρησιμοποιείται με τη δοτική περίπτωση - ένα μνημείο στο οποίο, για παράδειγμα: ένα μνημείο του Πούσκιν, του Σουβόροφ κ.λπ. Όταν αναφέρεται στον ερμηνευτή (επώνυμο του γλύπτη), τίθεται η γενετική περίπτωση του ανήκειν - ένα μνημείο στον οποίο, για παράδειγμα: ένα μνημείο του Anikushin, του Kozlovsky κ.λπ. Εν τω μεταξύ, η υψηλή παραγωγικότητα της γενετικής περίπτωσης και η απροσεξία στο γραμματικό περιεχόμενο συχνά οδηγούν σε συντακτικά λάθη, όπως το μνημείο του Πούσκιν. Η πολυπλοκότητα και η ιδιότροπη ρωσική προφορά είναι ευρέως γνωστή. Ίσως κανένας άλλος τομέας της ρωσικής γλώσσας δεν προκαλεί τώρα τόσες έντονες διαμάχες, σύγχυση και δισταγμό. Όλοι θέλουν να μάθουν τι είναι τελικά το σωστό: βρόχος ή βρόχος, τυρί κότατζ ή τυρί κότατζ, βιομηχανία ή βιομηχανία, γεννήθηκε ή γεννήθηκε; Όντας σε συνειδησιακό σφάλμα, ορισμένοι πιστεύουν αφελώς ότι οι γλωσσολόγοι με ειδικό διάταγμα μπορούν και (ακόμα και πρέπει!) να «εξαλείψουν» τις διακυμάνσεις του στρες, να θεσπίσουν οριστικά ομοιόμορφους και ακλόνητους κανόνες. Πολλοί παραπονιούνται ότι οι σύγχρονοι ποιητές κλονίζουν τη γενική λογοτεχνική νόρμα, επιτρέποντας τονολογικά διπλώματα σε στίχους, μερικές φορές ακόμη και στην ίδια στροφή. Για παράδειγμα:

Καταλαμβάνουμε μια τάφρο το πρωί,

Προστασία κάθε χτύπημα ....

Είμαι μακριά κι εσύ μακριά...

Τι λες καλή μου;

[Σβετλόφ. Είκοσι οχτώ.]

Η σωστή τοποθέτηση του άγχους είναι απαραίτητο σημάδι πολιτισμικού, εγγράμματου λόγου. Υπάρχουν πολλές λέξεις, η προφορά των οποίων χρησιμεύει ως λυδία λίθος για το επίπεδο της κουλτούρας του λόγου. Αρκεί συχνά να ακούσεις από έναν άγνωστο ένα λάθος άγχος με μια λέξη (όπως: νεολαία, κατάστημα, εφεύρεση, νεογέννητο, εργαλείο, έγγραφο, ποσοστό, κοκκύτης, παντζάρι, αθλητής, προσωπικό συμφέρον, αναπληρωτής καθηγητής, χαρτοφυλάκιο, συλλυπητήρια, μεταφράζεται, μεταφέρεται, διευκολύνει τους ανθρώπους κ.λπ. Επομένως, δεν χρειάζεται να αποδείξετε πόσο σημαντικό είναι να κυριαρχήσετε τη σωστή προφορά.

συμπέρασμα

Έτσι, ανακαλύψαμε ότι η κουλτούρα του λόγου είναι ένα τμήμα της γλωσσολογίας, το οποίο ασχολείται με δύο ερωτήματα: πώς να κυριαρχήσετε τους κανόνες της λογοτεχνικής γλώσσας και πώς να χρησιμοποιήσετε εκφραστικά γλωσσικά μέσα σε διαφορετικές συνθήκες επικοινωνίας.

Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να διαβάσετε περισσότερα, να μάθετε να παρατηρείτε άγνωστες λέξεις, να μάθετε τη σημασία τους με τη βοήθεια ενός επεξηγηματικού λεξικού. Είναι πολύ σημαντικό να αναπτύξετε μια κριτική στάση απέναντι στον δικό σας λόγο, την επιθυμία να μιλάτε πάντα στο σημείο, με συνέπεια, ακρίβεια, εκφραστικά και σωστά.

Αν κάποιος έχει σωστό και καλό λόγο, φτάνει στο υψηλότερο επίπεδο κουλτούρας ομιλίας. Αυτό σημαίνει όχι μόνο την αποφυγή λαθών ομιλίας, αλλά και τη δυνατότητα δημιουργίας δηλώσεων με τον καλύτερο δυνατό τρόπο σύμφωνα με τον σκοπό της επικοινωνίας, επιλέγοντας τις καταλληλότερες λέξεις και κατασκευές σε κάθε περίπτωση, λαμβάνοντας υπόψη σε ποιον και υπό ποιες συνθήκες απευθύνεται .

Υψηλή κουλτούρα λόγου είναι η ικανότητα του ατόμου να μεταφέρει σωστά, με ακρίβεια και εκφραστικά τις σκέψεις του μέσω της γλώσσας. Ο σωστός λόγος είναι αυτός στον οποίο τηρούνται οι κανόνες της σύγχρονης λογοτεχνικής γλώσσας. Αλλά η κουλτούρα του λόγου δεν είναι μόνο στην τήρηση των κανόνων της γλώσσας. Βρίσκεται επίσης στην ικανότητα να βρίσκει κανείς όχι μόνο ακριβή, αλλά και τα πιο κατανοητά και πιο κατάλληλα και, επομένως, υφολογικά δικαιολογημένα μέσα για να εκφράσει τις σκέψεις του.

Στη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνική γλώσσα, όπως και σε κάθε ζωντανή, αναπτυσσόμενη γλώσσα, υπάρχει μια έντονη σύγκλιση των παραδοσιακών λογοτεχνικών εκφραστικών μέσων με το καθημερινό στοιχείο της καθομιλουμένης, με τις κοινωνικές και εδαφικές διαλέκτους στη σύγχρονη κατάστασή τους. Ωστόσο, η γνωστή «χειραφέτηση» και ανανέωση των λογοτεχνικών κανόνων δεν πρέπει να οδηγήσει στην καταστροφή τους, στη υφολογική υποβάθμιση του ίδιου του λόγου, στη χυδαιοποίηση και χυδαιοποίησή του.

Κάτω από αυτές τις συνθήκες, η κανονιστικότητα, η ορθότητα του λόγου αποκτούν ιδιαίτερη και σχετική σημασία. Στην εποχή των τελευταίων τεχνολογιών, η καθολική και πλήρης μηχανογράφηση, η διάδοση της τεχνολογίας βίντεο και άλλα επιτεύγματα του σύγχρονου πολιτισμού, η βαθιά γνώση της μητρικής γλώσσας, η κατοχή των λογοτεχνικών κανόνων της είναι υποχρεωτική για κάθε μορφωμένο άτομο και πατριώτη.

Η κακή, γλωσσικά φτωχή ομιλία γίνεται αντιληπτή ως αρνητικό χαρακτηριστικό ενός ατόμου, υποδηλώνοντας τις επιφανειακές γνώσεις του, τη χαμηλή κουλτούρα του λόγου και το ανεπαρκές λεξιλόγιό του. Αλλά το κυριότερο: η φτώχεια, η νωθρότητα, η μονοτονία της γλώσσας συνδέεται με τη φτώχεια, τη βαρετή και όχι την πρωτοτυπία της σκέψης.

Ένα υψηλό επίπεδο κουλτούρας ομιλίας είναι αναπόσπαστο χαρακτηριστικό ενός καλλιεργημένου ατόμου. Η βελτίωση της ομιλίας μας είναι καθήκον του καθενός μας. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να παρακολουθείτε την ομιλία σας για να αποφύγετε λάθη στην προφορά, στη χρήση μορφών λέξης, στην κατασκευή μιας πρότασης. Πρέπει να εμπλουτίζετε συνεχώς το λεξιλόγιό σας, να μάθετε να νιώθετε τον συνομιλητή σας, να μπορείτε να επιλέγετε τις πιο κατάλληλες λέξεις και κατασκευές για κάθε περίπτωση.

ορθότητα λόγου γλωσσική λογοτεχνική

Βιβλιογραφία

1. Ippolitova N. A., Knyazeva O. Yu., Savova M. R. Ρωσική γλώσσα και πολιτισμός του λόγου. - Μ., 2013

2. Koltunova M. V. Γλώσσα και επιχειρηματική επικοινωνία: Norms. Ρητορική. Εθιμοτυπία: Σχολικό βιβλίο. επίδομα / Μ.Β. Κολτούνοφ. - Μ.: Οικονομικά, 2000.

3. Βασίλιεβα Α.Ν. Βασικές αρχές της κουλτούρας του λόγου. - Μ., 2010.

4. Petryakova A. G. Πολιτισμός λόγου: Πρακτικό-αναφ. για τους βαθμούς 10-11-Μ.: Φλιντ: Nauka, 2008.

5. Reformatsky A. A. Εισαγωγή στη γλωσσολογία: Proc. για φιλολογία. ειδικός. πιο ψηλά πεδ. εγχειρίδιο εγκαταστάσεις. - Μ.: Aspect Press, 2006.

6. Rosenthal D. E., Telenkova M. A. Λεξικό των δυσκολιών της ρωσικής γλώσσας. - Μ.: Iris-press: Rolf, 2000.

7. Golovin BN Πώς να μιλήσετε σωστά. - Μ., 2008.

8. Golovin BN Βασικές αρχές της κουλτούρας του λόγου. - Μ., 2008.

9. Γκορμπατσέβιτς Κ.Σ. Κανόνες της σύγχρονης ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας. - Μ., 1989.

Φιλοξενείται στο Allbest.ru

...

Παρόμοια Έγγραφα

Η κουλτούρα του λόγου ως η κύρια συστατική πτυχή της υψηλής γενικής κουλτούρας ενός ατόμου. Η έννοια των γλωσσικών (λογοτεχνικών) κανόνων στη φιλολογία. Η επικοινωνία ως κοινωνικο-ψυχολογικός μηχανισμός ανθρώπινης αλληλεπίδρασης. Εθιμοτυπία και κουλτούρα σύγχρονης επικοινωνίας λόγου.

εργασίες ελέγχου, προστέθηκε 12/12/2010

Το πρόβλημα της ορθότητας του λόγου, που συνδέεται με το ζήτημα του κανόνα της λογοτεχνικής γλώσσας. γλωσσικό πρότυπο. Είδη λογοτεχνικών κανόνων. Επίπεδη ταξινόμηση των λογοτεχνικών κανόνων. Ταξινόμηση σφαλμάτων ομιλίας. Λανθασμένη επιλογή λεξικού ισοδύναμου, αλογισμός.

περίληψη, προστέθηκε 15/02/2008

Η ουσία των ορθοεπικών, λεξιλογικών, γραμματικών, μορφολογικών, συντακτικών, λεκτικών, υφολογικών, ορθογραφικών κανόνων της λογοτεχνικής γλώσσας. Παραδείγματα εντυπωσιακών χαρακτηριστικών της παλιάς ομιλίας της Μόσχας. Οδηγίες για την αξιολόγηση του ρόλου των ρωσικών σημείων στίξης.

παρουσίαση, προστέθηκε 22/10/2014

Η ορθότητα του λόγου ως θεμέλιο του γλωσσικού πολιτισμού. Τύποι γλωσσικών κανόνων, τα ουσιαστικά χαρακτηριστικά τους. Λέξη-οικοδόμηση, μορφολογική και συντακτικές νόρμεςγραμματική. Η φωνητική φύση του τόνου της ρωσικής λέξης, τα χαρακτηριστικά γνωρίσματά της.

περίληψη, προστέθηκε 10/12/2014

Στυλιστική οργάνωση του λόγου ως σύστημα γλωσσικών στοιχείων μέσα στη λογοτεχνική γλώσσα. Εφαρμογή στυλ σε ορισμένες μορφές και είδη κειμένων. Το σύνολο των λεξιλογικών, γραμματικών και συντακτικών χαρακτηριστικών του γραπτού λόγου σε διάφορα είδη.

περίληψη, προστέθηκε 23/05/2009

κουλτούρα του λόγου σύγχρονη κοινωνία. Η ανάγκη διατήρησης των γλωσσικών κανόνων. Η χαλάρωση των παραδοσιακών λογοτεχνικών κανόνων, η υφολογική παρακμή του προφορικού και γραπτού λόγου, ο χυδαιισμός της καθημερινής σφαίρας της επικοινωνίας. Στάση σε αυτό των διαφορετικών ομάδων του πληθυσμού.

περίληψη, προστέθηκε 01/09/2010

Χαρακτηριστικά των γλωσσικών κανόνων της λογοτεχνικής γλώσσας, η συσχέτισή της με τις έννοιες της εθνικής γλώσσας, της λογοτεχνικής γλώσσας. Το σύστημα των επικοινωνιακών ποιοτήτων του λόγου, οι απαιτήσεις για την ομιλία ενός ειδικού ως επαγγελματικής γλωσσικής προσωπικότητας ενός δικηγόρου. ρητορικός κανόνας.

δοκιμή, προστέθηκε στις 21/07/2009

Εργαστείτε πάνω στα στυλ της λογοτεχνικής γλώσσας. Η μελέτη του λεξιλογίου, του σχηματισμού λέξεων, των κανόνων ορθογραφίας και στίξης για το σχεδιασμό επίσημων εγγράφων και επαγγελματικών εγγράφων. Η μελέτη των γλωσσικών κανόνων γραπτού και προφορικού λόγου, φωνητικής, γραφικής και φρασεολογίας.

εκπαιδευτικό εγχειρίδιο, προστέθηκε στις 22/11/2011

Οι κύριες πτυχές της κουλτούρας του λόγου και τα μέσα εκφραστικότητάς του, η χρήση φρασεολογικών ενοτήτων και λαϊκές εκφράσεις. Η ανάγκη επιλογής γλωσσικών μέσων και χαρακτηριστικών των λειτουργικών ποικιλιών της λέξης, ο σχηματισμός της εθιμοτυπίας ομιλίας της ρωσικής γλώσσας.

περίληψη, προστέθηκε 28/12/2010

Χαρακτηριστικά του δημοσιογραφικού ύφους, η μελέτη λεξιλογικών και γραμματικών χαρακτηριστικών. Η κοινωνική σημασία ορισμένων γλωσσών σημαίνει. Η χρήση υφολογικά σημειωμένου λεξιλογίου μαζί με ουδέτερες εκφράσεις. ιδιαιτερότητα της προφορικής γλώσσας.